这是一个一夜成名的时代，也是一个泡沫滋生的时代；是一个草根发声的时代，也是一个偶像倒塌的时代；是一个浮躁或压抑的时代，也是一个娱乐至死的时代。越来越多的选秀节目充斥着荧屏，有野火燎原之势，也有粗糙泛滥之嫌，那些从选秀中走出的明星，他们能红多久?2008，选秀节目还能这么火吗?除了选秀，还能以怎样的方式制造2008年的欢乐颂?
这个时候谈选秀，似乎晚了几个光年，却又正在节骨眼儿上。
根据电视节目的一般规律，再热门的节目，往往也只有三五年的热度。曾经同彩铃一起被看作中国音乐产业的救命稻草的选秀节目，已然悄悄走到了一个十字路口。节目本身从创意到跟风再到复制，大众从狂热到熟悉再到有些麻木，不可否认的是选秀如今终于面临分水岭，“后选秀时代”已经来临。
没错，电视台们更多把选秀当作一档综艺节目而非歌手艺人选拔比赛来做。这样的态度决定了选秀节目中没有可能出现真正伟大的具有惊人天赋的歌手或艺人。其中很多人是抱着“试试看、玩一玩”的心态，甚至会出现一两个搞怪的师洋、“红衣教主”。
但也正如这些年“草根”音乐成为大众热门一样，选秀正是大众对内地现有音乐工业产品“伪高档”的自发反弹。
狗熊瓣棒子式的内地音乐工业，20年中虽然留下了一批经典作品，但其中在商业上最为重要的偶像工业却一直迟迟未能建立。业内人士道出了韩国偶像业成功之道，“公司对于每个新人会进行全面专业训练，并做出一套完整的商业经济策略，然后按计划一步步进行。”缺乏成熟的偶像操作手段、缺乏对粉丝心态的了解和运作，凭空闭门造车而出的内地偶像总让人喜欢不起来。
而恰恰是选秀节目，破解了内地偶像制造的困局。同样有业内人士笑言：“湖南卫视是中国音乐产业最大的投资商。”此言非虚，香港是个只有三四家电视台的弹丸之地，媒体垄断使得造星工业的发展相对容易，而在广袤的内地，缺乏经验能力和资金的音乐工业也只能将打造全民偶像的希望寄托于庞大的媒体集团。
偶像工业的发展对这个行业音乐水准的提升不会有任何帮助。这也是部分业内人士抱怨的问题。但选秀和偶像工业从来就是跟音乐水准没有任何关系的。美国人最近拍了一部《美国梦》，以当红选秀节目“美国偶像”为模本，好好调侃了一把“美国梦”。作为大众文化的代表，“美国偶像”所传递的信息是：在美国，只要“天分+机遇+努力”，就能当五分钟的名人。时下在中国方兴未艾的选秀活动，无疑也具有这种特质。看看那些写满了“我要成功，我要成名”的年轻的脸吧，他们是如此相信：在今天的中国，只要个人力争上游就可以改变命运，可以获得成功。
而想要成功，在这样一个时代，又有什么理由要被指责?
选秀，常常被引为“娱乐至死”的靶子。但引用这本书名的人却未必真正看过这本书。
轻松宽容的娱乐精神没什么不好，中国严肃太久，人民需要娱乐。
然而要警惕的是那些不问轻重、格调低下的泛娱乐化。从抄港台、抄日韩、抄欧美，到音乐选秀、娱乐选秀、三百六十行全民选秀，我们这个并不擅长娱乐的社会才刚刚开始学着如何娱乐，谈所谓“娱乐至死”更是为时尚早。
我们真正应该探讨的是，如何能够更多地发挥本土创意，打造更加富有本土精神的娱乐方式；以及如何引导娱乐向正常、积极的轨道前行。进入了“后选秀时代”，并不意味着选秀节目行将死亡，而意味着要考验电视人如何能够发挥创意，化腐朽为神奇。所有人都在等待观望。
资讯焦虑的时代早就来临，全民娱乐也早已是大势所趋。选秀没有对错，问题在于在你能否在一片泛滥的伪创意中，号准大众的脉，兜售你的“中国偶像梦”。
