有一件事，已经想了很长时间，尤其是岁数越来越大，已达望九之年，就开始有点心急了。急的是，我在这地球上已经住了这么多年，像我这么大年龄的人，倘能继续待下去，而新的娃娃又不断生出来，人那么天天增多，地球可承受不了！干脆，到时候该走的就走吧。
走就走，那我干了六十多年，画出来的这么一大摞漫画，写出的一大批幽默作品，家里没有合适的继承人，该交给谁呀？我收藏的几百件著名书画家的大作，比较好办，已经连我自己的百件小作，已统统捐献家乡广东中山市。漫画则不同，必须留给漫画创作的继承人，作为参考资料。除此之外，我还保存许多很珍贵的其他物品，如外国漫画作品、漫画史料、理论著作，大都是非常难得的漫画资料。仅英国幽默杂志《笨拙》（PUNCH）的大幅漫画册，作品有千件之多，印刷精美，现在恐怕在英国也难见到。这些东西都是我几十年来千方百计经各种渠道搜寻所得，其中就有从海外采购的，我从事创作和写有关漫画的理论著作都需依靠这些资料。
漫画这一特殊的画种，开始产生于十八世纪初年的英国。在我们中国，二十世纪初才开始见到，并出现我国的漫画家，比英国迟两百年，比欧洲许多国家迟一二百年，比日本也迟一百年。美国建国才两百多年，但它在十九世纪中期南北战争一开始，就已有个漫画家纳斯特（Nast）用他的漫画支持林肯，打赢了仗。美国漫画流行也比我国早几十年。原因说起来很简单：因为漫画是语言的艺术，一开始就是用来说话的，而且是用来作公开的批评，还发表在报纸上。在英国，十七世纪末，资产阶级革命推倒了封建王朝，不受封建势力的约束，人开始敢于评论时事，或说、或写。会画的人就用画来评，把想批评的事画出来。为了强化批评的效果，就画得很夸张。比如打人，画成怒目横眉，伸出的拳头比脑袋都大。夸张会造成变形，看来就显得滑稽。由此造成这种画的艺术特性：有语言功能；有谐趣感，或滑稽、或幽默和讽刺。这种批评的画很容易吸引人。报纸编辑就用它来作社评，报纸发行量大，这画就引起读者们的注意，看出它和别的画性质大不相同，就给它取个名字叫CARTOON。中文译为“漫画”，按音译为“卡通”。
那时我们中国还是封建皇帝的天下，公开评议是很危险的。虽然有的画家也想说什么，想画出来，那也只能画些不会惹皇上，不会惹什么老爷怀疑，使人用来“上纲”的画。比如明朝画家李士达画的《三驼图》，画的是三个驼背人，看画上题的诗就知道是什么意思。题的是：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因，赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。”一看就是漫画，但那时还没有“漫画”这一个画种。谁也不知道这是一幅漫画，这位画家李先生是当传统国画来画的，别人也看成是国画。
到二十世纪初年，清朝传到末代宣统皇帝溥仪时，已是面临衰亡，终于被推倒。那时有人就敢说几句，革命者更能大声呼喊，此时就会出现漫画和画漫画的画家了。
孙中山先生领导革命战争，推翻帝制清朝，建立民国。但后来大权掌握在蒋介石手里，在他的半封建势力统治下，人民无发言权，全国报纸都见不到漫画。只有在特殊情况时，例如，在国家受侵略时，还可出现抗敌的漫画。他与西方列强勾结，受美国支持，多少还要做点民主的样子，不便完全禁止漫画，于是允许在洋人聚居最多的上海出版的杂志上发表漫画，所以从前的漫画家大多出在上海一地，其他地方的漫画家，其作品也只能在上海杂志上发表，因此上海被称为“中国漫画的摇篮”。我们中国的漫画家，开始就是从上海出生的。
漫画是国家、社会文明高度发展而产生的一种绘画形式，对国家、社会的继续向前发展，自然是起促进作用的，而且它还是为广大群众所喜爱的艺术品，所以许多国家很重视漫画，建立各种形式的漫画博物馆。我们新中国建立，为我们中国的漫画畅通流行，以及漫画艺术的发展，开辟了平坦的大道。我国需要漫画，群众需要漫画。由于历史原因，我国的漫画产生，比许多先进国家迟了一二百年，和先进国家的漫画相比，在艺术上自然会有一定的差距。因此有必要培养更多我们的漫画创作人才，继续提高我国漫画的艺术水平，为社会主义建设服务，为广大人民服务。为此我建议，建立个漫画博物馆，收藏我国漫画家的作品原件，安排在展厅中，供人观赏，设图书室，供人借阅，有了一定规模的大博物馆，老漫画家会自愿捐出他们的原作，使之能永远收藏。如果我国早已有此博物馆，许多老漫画家的不少作品可能保留下来，不至于分散或丢失。
建立这个漫画博物馆最合适的地点自然是在“中国漫画的摇篮”上海，而且只能由市政府建立并管理，成为国有的机构，这意见希望上海市领导考虑。
