悬疑剧是近几年来上海话剧市场最具票房保证的剧目类型之一。自称“80后青年戏剧导演领军人物”的王子川在其2012年新作《非常悬疑》中，对以悬疑剧为代表的商业化类型戏剧发出了微弱但却不同的声音。他说“这出戏从最初的创作动机到最终演出再到复排，经历了每个戏都会经历的一切——兴奋、挣扎、妥协、遗憾以及再度兴奋，而它的根本任务就是要告诉大家：远离颠倒梦想的困境。”
《非常悬疑》始于一幕“后台喜剧”：演员们在演出临开场前集体罢演，绝望的青年导演不得不求助于一名碰巧路过的、对表演一无所知的剧院场工，后者对导演的艺术理想毫不“感冒”，但还是答应救场，因为“一个人可以拿九个人的钱”对他是个诱惑。按照约定，场工将依次饰演“记者”、“记者的妻子”以及“记者妻子的情人”三个角色，他在舞台上的所有行动都须听从青年导演的指挥。开场铃响，一出谁也不知道会发生什么的悬疑剧正式开演。场景与人物似曾相识一个荒岛，一个孤僻的作家（由青年导演扮演），一个无名报社的记者——部分观众会联想起王子川的另一部作品《黑色星期五》，情节亦并不陌生：一连串神秘的死亡，事件背后似乎隐藏着秘密，真相背后仿佛还有更大的真相……虽然场工时不时会“节外生枝”地“横插一杠”，但一切依旧在作家的掌控下按部就班地推进着。然而，作家那种居高临下的“造物主”姿态让场工感到不安甚至恼怒，他逐渐从“游离”转向“投入”与“反抗”，由受人摆布的“提线木偶”变成了决定人物命运与舞台规则的“上帝”。“反抗”或许并不是为了祟高的目的，王子川解释说：“是因为‘反抗’会让反抗者最先获得强烈的安全感和自我价值的实现。”
当作家举起手枪对准自己的太阳穴，准备为这出悬疑剧划上一个完美的句号时，一场绝地反击的“惊天大逆转”震撼上演了：场工化身“金发女郎喀秋莎”（青年导演之前提到过的梦中情人），就像那只硬性闯入皮兰德娄剧中的蝙蝠，令青年导演措手不及。喀秋莎质问导演，你口口声声说“I have a梦”、“追求大爱的完美世界”、“崇尚文艺复兴”……为什么连追寻真爱的勇气也没有？！一出悬疑剧演到这个地步真是无可救药，“上帝”也没法解决。青年导演对喀秋莎说，好吧我带你走，不过你等我会儿，我先下去脱胎换骨……云腾雾绕、霞光乍现，青年导演变成哪吒的模样出现在门口，一副萌态笑翻全场。一个令“上帝”也疯狂的棘手问题，却被好莱坞电影以魔幻现实主义手法轻松解决了。于是，这出由“绝望”开始的戏，终于以“希望”告终。最后一幕是如此的神秘、和谐而圆满：梦想照进现实，哪吒带走了喀秋莎。谢幕时，王子川说：“本剧支持剧透，请大家奔走相告。因为即使告诉你结局，你也猜不出其中的过程。”
《非常悬疑》混杂着神经质的内省、丰沛的自我能量、奇异构造的想象力、絮叨幽默的对白，反讽与自嘲、温暖而怀旧，也许还有一些前辈大师的痕迹，但同时，你又不得不承认，这是一出狂放不羁的剧场涂鸦，一部真实而诚恳的“作者戏剧”，一部纯粹的王子川作品。
