《魔戒》(The Lord of the Rings,又译《指环王》)是英国作家约翰・罗纳德・瑞尔・托尔金的史诗奇幻小说。最初在1954年至1955年之间出版,目前已被翻译为三十八种语言。2001年起陆续上映的由彼得・杰克逊执导的电影三部曲,包括:《魔戒首部曲――魔戒现身》(2001年12月上映),《魔戒二部曲――双塔奇谋》(2002年12月上映),《指环王――王者再临》(2003年12月上映),其中第三部获得第76届奥斯卡最佳影片奖及奥斯卡最佳导演奖。小说原著及电影均获得了巨大成功。
托尔金运用自己深厚的神话史诗积淀和丰富的语言学知识,在二十世纪运用“神话术”进行了个体性的私人神话史诗创作,以一种完美的圆型结构展开宏大的史诗性叙述,写出《魔戒》这部奇幻小说。结束就是新的开始,这一理念在小说的情节构成中贯穿始终。
圆型结构一方面表现在穿越时空界限的圆型时间上,一方面表现在魔戒从制作、存在到被销毁的“无――有――无”循环,还表现在整部小说创作的结构上。在圆型结构中,每一个人物都是围绕同一圆心“魔戒”在不同轨迹上运动的同心圆。圆型结构表现出托尔金的深层哲学观念:在奋斗之中,每个人都回归到自我的本来,完成宿命的循环。
托尔金作品结构独特:第一部的开篇比较复杂,多重头绪逐渐展开;第二部、第三部都是如一个部分一条线索,最终这两条线索又合二为一。比第三部,顺着甘道夫在岗多的行踪往下,到黑门决斗处戛然而止,然后又接着第二部佛罗多结束的部分开始写另一条线,直到最后两条线才合在一起。在战争形势快速发展中,多重线索并列进行,展开了宏大画卷,故事情节紧张而有序地展开。多重线索并没有给人纷繁错杂的感觉,而是设置了多重悬念,增加了情节的紧张性。故事叙述全面铺开,充分调动了读者的注意力,使读者全身心投入到作品中去。
这种结构技巧给改编电影的人带来太多困难。为了使电影能够更加紧凑地表现斗争的节奏,部分小说中精彩的情节被删去。如第一部,书中山林之王汤姆・庞巴迪和精灵王格雷芬戴尔这两位帮助过弗洛多的重要人物,在电影中都没有出现。格雷芬戴尔救出弗洛多的事迹,被安排在精灵亚玟身上。这显然是为了突出女主角形象。不过,总体来看,电影利用视效特色,结合小说的圆型结构,展开了新的人物形象塑造,形成了独特的艺术特点。
小说与电影最大的不同就是环境与人物心理的描写,因为在电影里环境可以由一段影像几秒带过,人物心理可以由表情来很快体现,但在小说中这两者占了极大比重,而电影中则更注重画面的绮丽与战争场面的激烈和宏大。第二部《双塔奇兵》最精彩的看点可能就是罗翰与半兽人的大战和树人与萨茹曼的大战,但是小说中对罗翰与半兽人军队的战争并不如电影中描写的那样激烈,只是被视为一次小规模战争,其间也没有得到精灵的援助,至于树人与萨茹曼的战争则只在梅里和皮聘的口头描述中叙述了一下。帕兰诺平原保卫战是小说和电影中都重点表现的一个宏大场景。但是看过电影之后,再来看小说,总觉得小说描写的大部分都是众生相,具体的个案表现非常少。而电影中,精灵莱苟拉斯大战猛玛、伊奥文与戒灵之王决斗这些细节场景,充分展现了大战中每个人的表现。
托尔金以圆型结构展开史诗性叙述,在个体创作的人类创世神话故事中表达了对人性本质的探寻,在纷扰现实中以神话史诗般的叙事发出令人深思的探究人性之问。这是现代个人创作的英雄史诗性小说,它那博大胸怀、英雄气概给予我们生活的力量。电影的成功改编,既继承了它完整的圆型结构,以多条线索展开叙事,又利用视觉特效表现了战争的宏大场面及人性的细微独特。小说文本及电影作品给我们带来了不同的心灵震动。
