目前的中国，的确拥有着令全世界电影工作者最为之心动的庞大市场，这个拥有13亿人口的大国，假如有10%的人去看一部电影，那么好莱坞的大佬们就要激动得热泪盈眶了，但是问题似乎不是那么简单，因为中国电影也是刚刚走出一贯沿用的体制不久，一切还都在摸索阶段，有些电影公司认为把中国的功夫输出给好莱坞就够了，根本不用研究美国电影何以在全世界称霸的原因，其实这完全是狭隘地理解了好莱坞电影，美国好莱坞电影在经历了一百多年的洗礼后，已经形成了非常完善的全球发行体系，而且好莱坞六大电影公司的决策层都是颇有深厚文化底蕴及电影制作和营销经验的业界翘楚。当然，好莱坞每年也生产大批的垃圾电影，但是他们通过每年经奥斯卡严格评审并筛选出来的当年优秀影片就等于给全世界列出了本年度的优秀电影名单。
而我们还缺乏一批国际型电影人才，一些电影还在策划的阶段里就显现出当事人既不了解东方文化，也不了解西方文化，而全凭想象和一拍脑袋的现象。结果，往往有良好的愿望，可当真去好莱坞试水时则又全军覆没。
前年在好莱坞和有关友人探讨合作电影题材时，我曾经提到应该让他们有时间来趟中国，因为在他们的概念里如果和中国合作，似乎只有拍摄功夫片才能有好票房，这真是一个令人尴尬的偏见。因为功夫文化，只是中华民族文化的一小部分，中华民族灿烂的五千年文化，拿出一些就可以令全世界痴迷和目瞪口呆，例如拍摄敦煌丝绸之路的电影，例如已然在地球上消失的楼兰古城等等，还有据赛珍珠的小说《大地》拍摄的电影，假如重拍将全部起用华人出演，那波澜壮阔如史诗般动人的《大地》是每个美国人都熟悉的文学作品。
西方人过去对中国的概念就是大辫子、鸦片、小脚妓女，其实这完全是一些不了解中国的好莱坞电影从业者在好莱坞的摄影棚里杜撰出来的。当赛珍珠的《四海之内皆兄弟》被翻成英文后，宋朝东京汴梁的繁华和中国人讲义气、尚武、勤劳、仁爱的优良品行便被有效地介绍给西方。所以要和好莱坞实现双赢的合作，首先要挖掘我们传统文化中优秀的东西，同时又兼顾美国所了解中国文化的层面，才能策划出好的电影。当然我们可以在其中好好借用美国好莱坞的全球发行渠道和他们成熟的融资经验，这无疑是可以摸索出一个拍摄新东方好莱坞电影的成功模式，而不是我们夜郎自大的闭门造车，或是崇洋媚外地跟着别人的屁股后面拍一些加了所谓东方元素的电影。在这方面失败的例子《木乃伊3》比较明显，还有些好莱坞为主导策划的电影，实际是让我们去打酱油，女性的角色大都围绕着妓女、黑帮老大的情妇而设置，男性的角色大都是拿着枪在唐人街跑来跑去，早先的苏西黄和陈查理都是这类电影的典型。
