中国山水画发展到近现代，由多元化探索进一步集中、深化、整和。优秀的画家都善于用笔墨样式抒写精神追求的主旨，颜景龙是一位善于继承传统，善于思考，勤于耕耘，锐意创新的山水画家，其可贵之处是他那
发奋进取的探索精神。颜景龙的山水画有个人风格。他的山水画结构严谨，景物蓊郁，有曲折生辣之趣，笔墨苍茫浑厚，流露出深沉的阳刚之气，展现出一种山水画大美的雄风。前人讲“充实之谓美，充实而有光辉之谓大”，“吾善养吾浩然之气，其为气也，至大至刚”这些审美精神和追求旨趣都能从颜景龙近期的山水画《溪山林静》和《风日晴和》中表现出来。
“外师造化，中得心源”，颜景龙笔下的山水，笔意连贯，山势生动，风起云涌，势不可挡。无论大幅巨帙，还是水墨小品，观其用笔，提得起，按得下，笔尖、笔肚、笔根墨色由浓至淡，由湿到苍，挥洒自如。颜景龙善用笔，亦善用墨，除浓淡相破外，干擦的用笔和淡墨濡染，增补了笔墨的厚度，从而使得画面达到“苍茫浑厚”的效果。
颜景龙画中的“留白”有其独到之处，因其画无论杂树还是山体，用墨由淡至浓反复积墨十数遍，处理不好，画面很容易闭塞，为此，除以屋舍白墙点缀其间，溪水穿过林间，白云游走幽谷层峦，这些“留白”不仅使气息畅通，同时也平添了“意境”和“韵致”。
颜景龙的画受清四僧中髡残影响最深，其劲健的用笔，往往粗头乱服，不求形似。笔者前不久在一展览上看到其作品《夏日晴风》，六尺竖幅，整幅作品意境安排得自然妥帖，苍润秀健、蓊郁幽邃的群峰丘壑间有三五茅舍若隐若现。冉冉升腾的白云缭绕着群山翠壑，似乎要封锁入山的路径，使人联想到“白云深处有人家”。图上部都是穿插的群峰耸立，有泉瀑飞流直下，一段白云缭绕林峦之间；下部是潺湍的溪流，溪旁山石重叠，石上林木丛生；中景则林木间隐约透出屋舍。全图只有树干，屋宇，山石等处染有赭石，其余多以墨青烘染，一股清新幽逸之气荡然而生，令观者顿生可往、可游、可居之情。
颜景龙为人平和，淡薄名利，宽厚诚实，在艺术探索中自有一套见解，决不人云亦云，盲目崇拜。他认为：艺术是原创的，艺术评议必须有独立性。他的山水画创作，是他内心精神世界的真实反映。
在意境塑造上，颜景龙追求的是随意自然、浑然天成的艺术效果。在他看来，山水画应以意为主，但又不应该失去客观的实在性。古人讲“人心之动，物之使然也”，感于物才能动之以情。在颜景龙的艺术理念中，高山流水、房屋树木无不是情与意的自然载体，它们本身就是生命的凝结与组合。颜景龙的山水已超越了具体的山形水质，而具有深刻的文化内涵。
我相信以其自强不息的精神和格物穷理的治学作风，能“不以物喜、不以己悲”地面对世事，自能修到一种更高境界。
（责编：刘贤）
