浅析元四家的山水画点景
摘要：元四家的山水中点景是如何表现的又有着怎样的情感寄托？本文以元四家山水画的点景为分析对象，介绍元四家山水画中点景的艺术特色及其影响。本文主要是从元四家山水画中点景“渔父”“空亭”着手，分析其意境。
关键词：点景；元四家；渔55；空亭
一、前言
山水畫发展到元代，文人画确立了其主导地位。董董其昌在《画旨》中，以王维为文人画始祖，而董、巨、李成、范宽为“嫡子”，发展至元四家正式确立。在文人山水画的众多的表现形式中，“隐逸山水”是文人画家所钟爱的。他们喜用“渔隐”或“山隐”作为题材、主题，来表现隐逸山水。画家笔下就出现了最为简单而又朴实的“渔父”形象，他早期在画面中是否带有隐逸情怀，他的出现对中国山水画画坛有何种影响？
二、吴镇的渔隐山水
吴镇（1280-1354年），字仲圭，号梅花道人。他一生隐于故乡魏塘，性格孤高傲岸，无意于仕宦生活，是元四家中真正的隐士。吴镇的在1336年（57岁）时所创作的《渔父图》是最具代表性的一幅。画面中呈现出一江南水乡的景致，画中近处水草横生，水洲上长着两株高大的松柏，在两者中间空白的水面上一渔父独钓舟头，摇曳在茫茫的水面中，渔父神态自然，在船篷里隐约可以看到一酒葫芦，予人一种无忧无虑，闲情自然的隐逸生活；画面远处长茂密的树丛的山丘与远山相连，云烟飘渺。
吴镇的现存长卷有上海博物馆藏的《渔父图》和美国佛利尔博物馆藏的《仿荆浩渔父图》。两幅图卷在构图上很相似，起伏平缓的山丘，零星散布的渔舟，形态各异的渔父。他们之间并没有相呼应而是为独立的个体。每座山，每艘船，每首词都可以自成单元。
吴镇的渔隐山水图卷中，众多的渔夫形象中，都有着共同特点，在平淡空旷的山水间，摇曳着扁舟，寄情于渔父，远离世俗，亲近自然，隐于自然。这样的山水描绘足以体现出文人画家对隐逸山水的向往追求。
三、黄公望的渔隐山水
黄公望（1269-1354年），字子久，号大痴，一峰道人。本有鸿鹄之志的黄公望，仕宦的道路却十分坎坷，被诬陷入狱。出狱后黄公望年过半百，并绝意于仕途，开始了隐逸的生活，加入全真教，日后以占卜为生。
《富春山居图》长卷所描绘的是浙江富春江周围的景色，是黄公望晚年时历时数载所完成的佳作。画面中的山川表现井然有序，山峦层层叠叠，此彼起伏，连绵不绝；江面平静的宛如平镜，树木千姿百态，富有变化；山涧间座落的屋舍亭榭，疏密安排的恰当合理；在广阔的水面上一渔父独钓舟头，摇曳于水中，休闲自如，气氛恬静和谐，宛若一幅世外桃源的景象。画中的点景人物、树木、舟楫、屋舍、山峦看似漫不经心，随意安排，但却给人一种似乎又经过刻意的刻画。清朝浑南田赞叹道：“黄公望的富春山居图卷中，山峰形态各异，树木千奇百怪，雄秀苍茫，变化丰富。
由于官场上失意，且投身书画，才会有如此美好的景象出现于黄公望的画面中。正是内心对隐逸的追求，脱离世俗的情怀，从而有了如此诗意般的隐逸山水画。
四、王蒙的渔隐山水
王蒙（1308-1385年），字叔明，号黄鹤山樵。王蒙的山水画风与另三家相比：王蒙画繁复细密，三家画简练稀疏。作品中既有宋画的细节刻画，又蕴含元画的笔墨情怀。王蒙家庭背景优越，年少时才华出众，社会地位出众，喜社交。正是在这样的背景下，造就了王蒙时而隐逸山林，又喜担任仕宦的面貌。
王蒙作品中带有浓厚渔隐色彩的图卷是《花溪渔隐图》。纵观整幅图卷，“S”形构图，画面呈现“两岸隔三水”的形式。远处高耸的山峦中丛林茂密，山脉之间相互的错落着，一眼就可以辨别出远山近山。近景是盛开的桃花与茂盛的小草生长在湖畔，岸边的柳树成荫，给人一种春意盎然的视觉享受。三两间茅草屋座落于桃柳深处，在舟头的垂钓者与船篷的隐士共同泛舟，相映成趣，给人一种世外桃源的享受。
五、倪瓒山水画中的“空亭”
倪瓒（1301-1374年或1306-1374年），字云林，别号甚多。倪瓒生活经历了翻天覆地的改变，由起初家境富裕的儒生到最终的漂泊不定的失意人，这种生活的遭遇，可谓元代文人画家们的一个缩影。
建筑师钟华楠曾说：“如果宫殿代表帝王建筑，庙宇代表儒、道、佛建筑，那么亭，则代表文人建筑了。”倪瓒画中多次出现的“空亭”，已不再是简简单单的安置点景，更多的心境的体现。《渔庄秋霁图》画面中即使没有“空亭”景物的出现，但放眼望去，画面给人的感受又何曾不是以亭为中心而扩散。此时的“空亭”并非简单客观景物的审美描绘，而更多的是精神上的寄托，正如文学上的所谓的托物以言志。倪瓒的“亭下不逢人，夕阳淡秋影”正体现着对“空亭”的精神寓意。空亭而无人，正如“无声胜有声”的意境。另一层面，画中的空亭则隐喻着人迹，正是予人以其无而示其有的感受。倪瓒视“空亭”为自己的精神归宿。将其置于历史的发展脉络中，我们不难发现，“空亭”已不再是一般意义上画面的点缀，而是倪瓒美好夙愿的回归，更多的体现着倪瓒傲立孤行的人格品质，包含着其令人动容的人文情怀。
六、结语
本文内容对元四家山水画中点景艺术特色，对元代元四家山水画点景进行了初步的分析探讨，力图说明文人画山水中点景在绘画中的意境。