戛纳的海滩是迷人的，电影宫前的红地毯上回旋着优美的法国音乐，世界各地的骄子、才子、红男绿女们来在这里一展风姿，五月间的两个星期里，法国南部这个海滨小城因电影为世人所瞩目，然而绚烂过后，留给人们的还有思索与启迪。
中国电影在走向工业化、产业化时遭遇瓶颈
戛纳电影节是可以傲视群雄的，在她的65年生涯里，令全世界瞩目的参赛电影，不仅仅吸引着业内人士，也牵动着全世界无数影迷的心，中国电影因为《活着》《霸王别姬》的得奖而开始让世界对中国刮目相看，其后入围参赛的《任逍遥》《青红》《紫蝴蝶》《日照重庆》等影片也都从不同角度给世界讲解着不同导演从摄影机里看到的神秘而古老的中国。但是今年在22部参赛电影中，我们却“荣幸”地挂了零，只是在副单元“一种关注”里娄烨的《浮城迷事》入围参赛，这对一个电影市场日益扩大的国家来说委实不可思议，我们的电影怎么了？为什么会在拥有日益庞大的资本的同时，却拍不出令世人瞩目的电影呢？
我们邻近的韩国参赛电影《金钱的滋味》恰恰无意中给了我们一个可能性的答案，当资本以其嗜血性和原罪性进入人类社会生活，而一味奉行Money is Everything时，人们便开始拜金，走向物欲横流，而一味拜金与物欲横流的结果就是导致精神的缺失。于是，我们看到了一些只追求商业价值而忽略人文精神的电影作品充斥着中国的电影市场。虽然这些电影大都是大卡斯、大导演再加上雄厚的资本，综观中国电影史，那个拍摄《火烧红莲寺》的电影公司拍到第十集时宣告破产而且用的也是当时的大明星胡蝶，历史往往在跟我们开一个不大不小的玩笑。
今年在戛纳时遇到了电影节资深选片人皮埃，他语重心长地向我说：“你们国家是一个拥有悠久文化的国家，我们法国也是，这一点我们两个国家很相近。你们中国电影界现在忙着赚钱，这没有错，但是你们也顾及一些基本的人文价值观，关注一下当今中国普通人的生活，一个处在阵痛的时代的国家，该有多丰富的电影题材可以拍摄呀。”他的这番话令我咀嚼再三，他是当年把胡金铨的《侠女》首次带进戛纳电影节的法国资深电影人，他是法国新浪潮代表人物夏布罗尔的学生，也是他当年向戛纳电影节主席雅克布力荐《霸王别姬》的，如今老人已经六十多岁，他的殷殷切望很是让我惭愧，他拄着拐杖在海边旅馆的阳台上指着大海说：“电影总要给人一些精神层面的东西，这是对一个有着悠久文化历史的国家提出的起码要求，其实要求并不高。”
美国今年的参赛电影是《报童》《污泥》《月升王国》《无法无天》《温柔的杀戮》等，这几部电影给戛纳红毯带来了诸如布拉德·皮特，妮可·基特曼、马修·麦康诺、爱德华·诺顿、布鲁斯·威利斯、约翰·库萨克等好莱坞一线电影明星，似乎法国人就是让好莱坞明星来走红毯壮声势的，结果美国电影除了一部处女作《南方的野兽》获奖以外，其他电影全部铩羽而归，戛纳就是这样，你的电影如果不够得奖的要求，即使再大牌的电影明星也无济于事。我看了今年参赛的由布拉德-皮特主演的电影《温柔的杀戮》实在是流于俗套，在美国的夏季捧着爆米花简单感受—下枪战的魅力，足矣，实在没有什么新意。
戛纳电影节其实最早是因为充盈着法国浓厚的文化气息而著名，加上阿伦·雷奈、戈达尔、夏布罗尔等等一代新浪潮的知识分子加油助威，才使得雅克布的这个电影节王国声誉鹊起称雄世界，等那些好莱坞明星到来时已经是给戛纳电影节锦上添花了。但是这些年因为商业操作的需要，大量的邀请好莱坞明星走红毯并促使其参演的影片参赛，而不顾及其影片质量，已经在媒体和全球电影人中间引起嘘声，好在去年布拉德-皮特参演的《生命之树》算是争得了好口碑，这部电影赢得了金棕榈大奖。
戛纳红毯不应仅仅是秀场
戛纳的红毯具有全球瞩目的特殊魅力，所以全球的电影人都渴望有机会在这里露面。今年除了参赛、参展电影之外，许多中国电影剧组也踏上了这片红毯。其实对于西方人来说，他们有时分不清中国人的具体面孔，除非像成龙这样有着非常明显的大鼻子标志。对一些西方人来说如果你的服装和造型不够中国、不够东方，那么你也就是走了一次戛纳红毯而已。
巩俐因为颁奖故以一种仪态万方的气场和简约的马尾发型加上纯白的晚礼服出现在闭幕式的红毯上，这似乎只有巩俐能够做到，她的温婉、端庄确实是令法国人倾倒的，她参演的《霸王别姬》和《活着》都是令戛纳电影节为之肃然起敬的电影，那是一个里程碑。所以巩俐微扬起手、嫣然一笑的气场确实征服了戛纳红毯。
范冰冰自从2010年因《日照重庆》参赛首次以龙袍晚礼服轰动戛纳后（劳伦斯·许设计），每年都以不同的中国风吸引着戛纳，去年的仙鹤晚礼服，今年的china瓷和那别致的唐朝仕女发型都让戛纳不得不记住这个俏丽、多姿而又带些东方娴雅性感的女演员，她今年是受欧莱雅邀请参加戛纳电影节的，她的御用造型师卜柯文如今已经成了法国媒体的新宠。
李冰冰每次采取的策略是不出错，也不出位，走的是大气端庄的路线，她与范冰冰一样都是受欧莱雅邀请，两位中国大陆女演员代替了杨紫琼和舒淇，可以说是中国大陆电影正在引起世界关注的标志。
其他演员就是八仙过海，各显其能。陈廷嘉和石佳淇分别以银凤凰晚礼服和碟恋花晚礼服（劳伦斯·许设计）受到西方媒体的青睐，媒体记者们虽不知道她们在中国的知名度如何，也不知道她们因何影片到戛纳做宣传，只是因为她们的晚礼服和发型而狂拍一气，石佳淇那款古典感觉的燕尾型发髻着实令媒体惊艳，设计这款发型的侯钧轶是卜柯文的关门弟子，在之后接受法国媒体的采访时，他们师徒二人不约而同表示要弘扬中华文化。设计蝶恋花晚礼服的是中国著名服装设计师劳伦斯·许，他曾给范冰冰设计过龙袍，给张静初设计过孔雀礼服。
杨幂首次涉猎戛纳红毯，由于其服装及发型个性不足，所以被陈廷嘉抢了全部风头，电影节保安并不知道她是中国大陆的明星，希望她快些进场看电影，其实媒体记者那时根本没拍摄她，而是在狂拍她身边的陈廷嘉。至于竖手指头是冤枉了她，其实她是告诉保安，晚礼服裙摆太长不好走快。
至于国内，有媒体直指中国电影在戛纳无缘参赛，却拼命去走红毯，议论的话说得苛刻了些，但也有道理。说实话演员为了搏宣传走红毯无可厚非，但是如果没有电影参赛只是去走走红毯，还能会有什么感觉？但愿今后戛纳红毯不仅仅是我们中国演员的秀场，也有优秀电影参赛，大家齐心协力在拍摄电影上多做一些努力似乎更重要些，中国男演员秦昊似乎在这方面有很多感触。
中国电影要尊重历史并有人文关注
其实许多中国优秀电影在当年并没有机会去戛纳参赛，例如《小城故事》《武训传》《城南旧事》《神女》《大路》《马路天使》《十字街头》等等，这些电影假如抹去了时光的尘埃，在今天依然可以散发清新和芳香的魅力，这些中国电影普遍具有的元素是尊重历史并有人文关注及普世价值。
《霸王别姬》的闪光之处亦在于这部影片对文革进行了深刻的反思。陈凯歌把惨烈的人性置于封建极权下，让人们看到了施虐者和受虐者同样的悲剧，作为历史与时代里的过客，封建礼教下的虚伪与桎梏是可以让人们失去人性的，这也许就是戛纳毫不吝啬地把金棕榈大奖给了《霸王别姬》的原因。
这些年，我们屡次；中击戛纳金棕榈，屡次失败，若究其原因应是我们在电影创作时一种萎顿或者木讷现象的出现，我们不能成为没有灵魂电影的制造者，我们仅仅是在忙着、赶着拍摄电影，我们忘了为何要拍摄电影，那些为豪宅美女、虚荣浮华拍摄的电影，当然不可能拥有类似《霸王别姬》那样的高度。此次戛纳电影节给了我们参赛片一张零入场券，可电影人们如若反向思考的话，也不啻为是一个良好的提示与激励。
