近年来，中国导演们的“大片情结”日渐浓郁，以至于都不约而同地在奢华的“大制作”上明比暗赛。仿佛好莱坞大片之所以堪称其大，就在于其与众不同的“大投入”了，而国产电影之所以常常与奥斯卡无缘，同样乃由于其投资规模“不达标”所至。于是，越来越多的张艺谋和陈凯歌们，便纷纷跻身于大片制作的“亿元俱乐部”，但其雄心勃勃打造出来的所谓国产大片，尽管在奢华包装上无所不用其极，但奥斯卡的权威评委们却似乎对这样的绣花枕头根本不感兴趣，令中国的那些大腕导演在进军奥斯卡征程中纷纷折戟沉沙，落荒而归。
的确，若单以投入规模论“英雄”，现阶段的某些中国电影可谓早已迈进了准大片时代。从外形奢华的《英雄》和《十面埋伏》，到耗资惊人的《无极》，这些被冠以“大制作”的国产大片，却无非徒具用钱堆出来的华丽外壳而已。而在导演风格上，更是一些奥斯卡获奖大片之后的“跟屁虫”或简单仿制。与国内导演靠“大投入”哺育出的国产大片屡屡遭冷遇相比，出手抠门的《撞车》，却一举荣膺奥斯卡最佳影片、最佳原创剧本、最佳剪辑三项大奖，而同样属低成本制作的《断背山》，竟使李安成为华人圈中荣获奥斯卡最佳导演第一人，并同时摘取了最佳改编剧本和最佳作曲类两个奖项。看来，靠走中国特色的大片路线，我们便只能与奥斯卡目标愈发地渐行渐远了。 同样，与时下打造国产大片的整体喧嚣气氛相比，国产儿童片却走入了前所未有的萧条境地。5月31日的《沈阳日报》等多家媒体报道，国产儿童片在每年的“六一”节，都在跟我们中国的孩子说抱歉！某位导演如是说：“拍儿童片，费力不讨好，开机没有钱，院线不接招，映后不叫好，儿童节，我们只能说抱歉。”国产儿童片呈现出的萧条和低谷，与诸多大片制作的喧嚣与亢奋相比，的确令人心寒。因为在国产大片大把花钱挥金如土的同时，我们的儿童片却置身弹尽粮绝之境。而此番文化投入领域的贫富不均，却分明包含了太多的人为因素在其中了。
当然，国产儿童片萧条的原因，自然跟拍国产儿童片赢取不到可观的票房有关。可反观我们国内导演拍摄的那些儿童片，不仅在“资金投入”上属“小制作”，而且在执导风格上与国外的儿童片相比，更是太过小家子气了。当《哈利・波特》、《加菲猫》、《海底总动员》等进口儿童片在中国票房赚得盆满钵溢之际，我们的国产儿童片却依然在给4亿中国儿童“上政治课”，或者复述一些老掉牙的“陈年旧事”，难怪有电影业内人士说“国产儿童影片都成了文件片”。国产儿童片如此在资金和创作上均呈现出的小家子气，也难怪其会陷入萧条的低谷。 故而无论是喧嚣的国产大片，还是萧条的国产儿童片，之所以在票房占有或评奖领域都难与国外大片比肩，关键不是投入资金的多与寡抑或大与小！而是当下的中国导演界尚缺乏植根现实主义土壤而且倾情于人文关怀的大腕使然。这也是国外“小制作”的儿童片，却何以在中国能成为名副其实的大片，而中国投入巨资打造的大片，却往往遭观众唾弃的最根本原因。
