画为风雅性的居室点缀品，或渲红染紫、点翠晕黄的花卉画，或云树烟岫、水汀小桥的山水画，挂在室中，对之自觉眼界开阔，胸襟舒畅，工作一天之后的疲劳，无形中为之消失，这种精神方面的调剂，也是人生不可缺少的。
日本人对于悬画，很是重视，在筑屋时，已预先作好设施，很平整的墙壁，往往故意微现凹形，这就是悬画的所在。且日本人裱画，画幅上端，有两根带子，随风飘动，殊不知这原是出自我国的传统形式。因为画幅悬挂厅堂上，堂前的巢燕，或许飞入堂中，沾污了堂画，这两根飘带，称为“惊燕”，是驱逐燕子的。现在我国的裱画，大都在上端紧贴两条异色的绸绫，徒然为装饰，反不及日本人的名实相符了。
画有写意的粗笔，也有细致的工笔，工笔画宜挂在向阳明朗处，光线较暗的地方，只得挂粗笔画，倘倒一个头，则工笔模糊不清，粗笔强烈刺目，有失效果。也有随着时令配画的，如春季宜挂些桃李竞秀的花卉或丘峦耸翠的山水，夏秋间，则适合张挂蓼塘槐影、枫径菊畦之类。到了冬令，那天竹山茶，自饶冷趣，红炉绿酿，别有闲情，能增加生活气息。也有一反其道的，盛暑时挂踏雪图，对之不觉其暑，严寒时挂爱莲图，对之不觉其寒，起到调和的作用，这也不无道理。
挂画的所在，横隙当然宜挂横幅，但横幅不宜过阔，直隙当然宜挂直幅，但直幅不宜过长，过阔则嫌闷塞，过长则易污损，这是不能不注意的。较宽的隙壁，最好配上屏条四幅，或一个人画，或四个人画，都无不可。现在一般的居室，十九低矮，那么配着琴条，倘有小字轴、小楹联起辅佐映衬作用，更足耐人寻味。凡书画须多备几套，借可经常更换，否则久观生厌，久挂易黯，用周而复始法，问题便解决了。逢到黄梅时节，空气潮湿，最好暂时收起，过一时期再挂，这一举手之劳，便保住了画幅的寿命。
(素芬摘自《文化与生活》1984年第1期)
