本刊：卢苏宁，你好！我们许多读者对你并不熟悉，请你谈谈你的创作情况好吗？ 卢苏宁：我长期在党政机关工作，多年笔耕和播种的田垅是机关的公文。虽然爱好文学，也只是近些年才尝试着写些文学作品，却屡试屡爽。１９９７年上海电视台拍摄我编剧的长篇电视连续剧《国际列车从这里通过》。２００２年作家出版社出版我的第一部长篇小说《利益取舍》，首印３万册，一个月后再版１万册，成为一部畅销书。２００２年６月，中央电视台拍摄我的一部电视剧《森林里的笛声》。应该说我是文坛上一名新兵，今后的路还很长。
本刊：正如你自己所说，你长期在机关工作，我们发现确实有这样一种现象，一些以前并不是文学圈的人陡然崭露文坛成为一名作家，你怎么看这种现象？
卢苏宁：文学创作是一个长期积累的过程。研究文学的学者们指出，想成为一名真正的作家应具备三种修养。一是较高的思想修养。一部作品是否深刻取决于作家思想广博、深刻、敏锐以及对社会认识能力的高低。厚重发韧于深刻，苍白必然导致平庸。思想修养是文学作品之魂。二是丰厚的生活修养。文学的本质是人学，人生体验、人生的感悟都是不可或缺的。生活积累是认识自己的过程，也是认识别人、认识社会的过程。这些体验和积累有直接的，也有间接的……远离生活必然会远离文学。三是文学艺术本身的修养。培养丰富的情感和想象力，提高驾驭语言文字的能力，文学艺术技巧训练，文学理论素养的培育等等。文学是面向全社会的，这三种修养也是开放的。也许他以前并不从事文学事业，当一名文学爱好者三种修养达到一定水平的时候，他（她）就可能成为一名作家。看看已成名的作家，半路出家的真就不少。
本刊：《利益取舍》是一部官场小说，许多读过这部小说的人都说这是一部很深刻的作品。你自己怎么看待官场小说现象，怎么看待你自己的作品？
卢苏宁：官场小说流行作为文坛一种现象无可臧否，但这一现象说明广大人民群众对官员们工作和生活的关注。社会转型期，人们对权力使用和腐败现象的关注必然会反映到文学作品中来。在写这部作品前，我看过许多官场小说，我感到这类小说有两个不好的倾向。一是虚美。公仆英雄完美无缺，不食人间烟火。二是抹黑，官场中的人渣不耻于人类。我在机关工作多年，《利益取舍》要反映的是真实的官场，用现实主义精神写人、写官，我力图这样做。
本刊：我们注意到你写小说，也写电视剧。一些作家说写完电视剧便丢失了写小说的感觉。不知你如何看待遇这两种文学形式。
卢苏宁：的确是这样，写小说和写电视剧的感觉完全不同。写小说，在结构好大的框架以后，以语流的方式跟着感觉走，跟着人物命运走，时空是高度自由自在的，你会感到是活在自己创造的时空中和故事中，写小说需要投入更多情感，有梦幻般的感受。和小说相比，写电视剧需要更多一些的理性。是在规定的场景中，现在时态下，通过人物的表演来讲故事，一场一幕的写，要写好剧本也是非常不容易的。相比这两种文学形式，我更爱写小说。不幸的是小说越来越边缘化，电视剧因大众化而越来越主流化。
本刊：从你的作品看，我感到你比较理性。
卢苏宁：我承认我的作品比较理性，这大概和我在机关工作，平时喜欢研究理论问题有关。其实生活中的我是很个性化、感情化的性情中人，细想起来我并不适合在机关工作。人性是由情和理两方面构成的。“人”字，一撇一捺，情理互相支撑，少了一边都不是人。
本刊：祝愿你今后写出更多更好的作品。
卢苏宁：谢谢！我将用我的作品来说话。
