如果你是带着看日式恐怖片的期望去看这部《浮出水面的影子》，那你一定会失望的，因为这其实并不是一部恐怖片。在这一点上，我也有一点点上当的感觉。影片的海报就是很大的噱头：幽暗之中，从囚室的铁门伸出一只淌血的手，鲜血顺着铁门流到地上，片名字体怪异，还配有日文字符，而在影院的大厅还摆设由这幅海报的画面制作的立体展示牌，这不是恐怖片是什么？我觉得这些恰恰是这部电影相关工作做得最失败的地方：离题太远。
还好，我是奔着11项国际大奖去的。
其实，这是一部地道的心理悬疑电影，一部惊悚片，而非恐怖片。当然，在《浮出水面的影子》中，也有恐怖元素。在曾经为《加勒比海盗》《珍珠港》《碟中谍2》等电影作曲的克劳斯·巴代特的诡异背景音乐之下，深夜的女囚室里伸向室友的双手、锈迹斑斑的浴室里滴答的水声、死去的父亲身旁沾满血迹的布娃娃、划过手腕血管带血的玻璃、还有给女主人公带来无数梦魇的强奸、杀人，这些一样都不少。但是，惊悚片与恐怖片是两个不同的电影类型。惊悚片可能带有一些恐怖元素，但除了拥有一定视觉感官上的冲击之外，同时更要靠变化莫测的情景剧情和错综复杂的叙述手段来制造影像，让观众同时得到恐怖和悬疑的双重体验。而这些体验之后的深刻反思才是惊悚片的审美旨趣所在，这一点正是更注重感官刺激的恐怖片所不太具备的。
《浮出水面的影子》注重的恰恰是案件的深层内核。整部电影包含两起杀人案和两起强奸案，四起案件在悬疑、推理中交错演进。影片通过精致的剧本言说，以高超的剪辑技巧，利用倒叙、插叙以及各种时空叠映，一层层剥落事实表层的外衣，不到影片结束的那一刻永远不可知道完整的真相。而最后的内核又是什么？关于母女、父女的亲情？关于两代人的爱情？还是女狱警与女囚犯的温情？
既然有这么多的情，又为何发生一幕幕惨剧？童年的心理阴影是成年后心理疾病的重要根源，随着故事的不断深入，我们发现父母的错位组合使生活在这个家庭的女主人公周露在幼年时期就埋下了阴暗的种子。因为对母亲的怨恨使得对父亲的爱中带有明显的同情，因此父亲的死让她几近崩溃，进而患上严重的心理疾病。所以当母亲领来一位完全陌生的男人的时候，她对母亲和那个陌生男人是完全仇视的，甚至以死来向他们示威。心理疾病还给周露带来了幻想症，她自己都分不清自己是否被强暴，真实与幻觉交错演进令她完全对自己失控，惨剧一次次发生。而到影片结束时，我们忽然发现，其实，这一切，本不该发生。看到这里，深层思考随之而来。影片绝不是为了吸引眼球而产生的猎奇之作，它带给我们的反思首先是作为父母怎样为孩子带来温暖的童年，进而影响他的一生；其次是作为儿女怎样设身处地理解命运和历史给上一代人带来的影响，甚至是创伤；此外，还有作为狱警、医生等等职业工作者乃至每一位普通人，怎样给你身边人以关怀，也许一个微笑、一个招呼就能为他带来希望。就像周露那位狱友老太太，她留给周露的那盆兰花是整部电影最耀眼的一抹亮色，有了这盆兰花，会让所有生活在阴霾中的人们感到：希望还在。
作为影片的两大主角，女狱警和女囚周露的关系更像是医生和病人的关系。女狱警其实更多是一位心理医生，她利用多种方式帮助周露抵抗心魔；而令人感动的是，因为痴呆的父亲她自己也深受心理折磨。也许正是因为自己的切身感受才使得她更能理解周露、帮助周露。两人最后的相拥而泣让我们看到的是人性的光辉与美丽。 【责编/九月】
