《金山》承办了十年的微型小说评奖，将来若干年后，回头再望，这就是《金山》的历史文化渊源。 郏宗培：现在互联网、多媒体这样一种新型的平台出现以后，微型小说（小小说）发表的门槛在降低，数量在急剧地增加。这是当代微型小说发展三十年之后的今天，我们所看到的一种繁荣的现象，我想这是微型小说它的生命力，它的活力，它的价值之所在，但是我也看到所谓的泛写作泛出版现象，就是不一定要经过正规的报纸杂志出版社，还有现在动不动就是几十本、一个集子、一套这么在出版，我认为微型小说创作上出现了一些令人担忧的现象，有些作者对文学创作的敬畏度大大地降低。微型小说（小小说）健康的发展需要大家的共同努力，我希望特别是我们搞编辑搞出版的，我们杂志社的，我们出版社的，以及把关的编辑领导对微型小说这个门槛要有担承。
杨晓敏：经过三十年民间的创作，我国小小说逐渐地纳入创作主流，成为文学的一个组成部分，提供了文学读写的另一种可能。《金山》承办了十年的微型小说评奖，将来若干年后，回头再望，这就是《金山》的历史文化渊源。十年不是个年限的问题，每一届出现一百篇优秀作品的话，十年就出现了一千篇优秀作品，这不仅是对个人的鼓励，也为庞大的文学市场提供了一种阅读的、欣赏的、走进人们生活的或者说是潜移默化的标志。
顾建新：莫言这次获得诺贝尔文学大奖，震动了全世界，对他的评奖提出的评奖词是魔幻现实主义，说明他对传统的现实主义已经进行了突破。由此我想到我们的微型小说（小小说）的创作，长期没解决的一个问题是，微型小说到底要不要讲一个故事，那么仅仅是讲故事，是微型小说吗？中国的普通百姓是在听说书、看故事中一路走过来的，因此有一个很深的故事情结。我以为要考虑到中国人的阅读习惯，要考虑到中国民族的集体意识，微型小说要先有吸引读者的故事，否则人家都不看，何来效果？我们的一些小说，动人的事件不多，生动的细节更少，人物很模糊，难提起人们的阅读冲动，有的不是从生活中来，情节又过于离奇，而让人感到虚假，更多的是起于故事又止于故事，没有升华，没有给人以启迪……还要从故事提升到艺术的高度，小说的文字结束了，读者的联想却打开了。另一方面我们小说的想象不够丰富，写得过实过死。对于西方现代化的手法，也要大胆吸纳，这是因为当今世界已融为一体，中国的微型小说必须大踏步地走出国门，走向未来，当然我觉得我们对西方现代派的创作手法能融入到有民族特色的微型小说的创作中，是一个非常严肃的课题，偏离我们民族的这个欣赏习惯，也不能获得成功。
凌鼎年：我们的一些小小说家写作向故事靠，只讲故事，不注重内涵；还有一小部分现象，就是向散文化靠拢，淡化情节、淡化故事。这样使得我们微型小说的文体不纯粹——当然这样的东西也需要，但不应该成为主流的作品。还有些作品比较单薄，小幽默小笑话段子式的，也作为小小说发给我们，也要提出来。还有跟风，如果出来一篇好的小小说，后面就会跟出来一批相类似的作品。还有一些作家，有重复自己、重复别人的倾向。欧亨利的手法绝对是微型小说经典手法之一，但是这种手法不宜反反复复用，你老是用这种手法，人家就觉得腻了。
谢志强：当我们说起小小说或者微型小说的时候，立即想到的是细节。在当代社会崇尚伟大、崇尚巨大的时候，一年一度的微型小说评选其实就是在崇尚微型。小的东西往往决定成败，细节决定成败。小说追求的是什么，是唯一性和创新，最能体现唯一性和创新的是什么，实际上就是细节。小小说最珍惜细节，由此区别长篇中篇。一个有含量的细节能支撑起一篇小小说；好的小说，细节能够照亮一个人物、一篇作品。细节可以使小小说获得新意，我们往往发现新意是在细节里头出现。例如镇江醋就是这个城市的特殊细节。
严苏：微型小说当前发展有两个方面。一是可喜的一面。《金山》杂志搞这个年度评选搞了十年。微型小说（小小说）发展到今天，要感谢一帮热心人：微型小说学会和小小说学会是最大的推动者，还有就是小小说选刊和微型小说选刊，这么多年一直在做这方面的工作，把精品力作推荐给我们的文学爱好者、我们的国家。再就是我们的原创刊物这么多年坚持在这块阵地上面。好多的作家编辑在自己的阵地上默默地推动微型小说（小小说）的发展。也有严峻的一面。我们小小说作家在创作中，有一大帮子人很浮躁，有急功近利的苗头，好的作品很少，原创的作品比较少，一般的是重复自己、重复他人，这是一种不好的态势。另外就是期刊的情况不妙。（一些小小说刊物）将变成文化刊物。
黄灵香：没想到我今天得了优秀组织奖，特别高兴！我们很认真地做这个推荐工作，首先从600篇筛选到100篇，从100篇筛选到50篇，最后我个人从50篇中确定了25篇。这次我们一共有10篇稿子获得了一二三等奖，特别高兴。作为一本原创期刊，我们一直磕磕绊绊地在坚持，《天池小小说》经过了风风雨雨。搞小小说虽然辛苦，但真的可以滋养人。让我们为小小说祝福吧。
曾平：最近在北京开了一个我的“动物小小说集”《野兽列车》的研讨会。在这样一个文学殿堂开一个小小说作家的研讨会，这是我们所有小小说作家的光荣，这是中国作家协会对我们小小说这种文体的一种肯定。这些年，我写作发表了近千篇小小说作品，其中动物小小说占有很大比重。我写作动物小小说，经历了一个从不自觉到自觉的过程。我开始写动物小小说时，只是觉得神秘和好玩。在经过一个不自觉的过程以后，我就开始自觉地涉猎动物小小说，开始为一种社会责任而写作，为表达心中的理想和追求而写作，再后来就自觉涉猎了环保问题，提醒人类保护动物、保护环境……这样我的动物小小说的路子就越走越宽广，进而与保护自然，和谐社会这样的文化主题契合在一起。
万芊：微型小说如果两三百字还没出彩，读者就会很失望。要留有更多的空白，让读者去读，回味。我最近对微型小说的思考立足点不是在语法词语，而是在坚持上，要像长跑运动员，要坚持到终点，这是写作者最好的心态。
王培静：向大家介绍下我们北京小小说沙龙吧。我们北京小小说沙龙1994年成立，那时候十几个人，现在有四十多人。我们的会员有北京人，也有外地人，有编辑也有军人，还有打工的。我们沙龙有几个中国作协会员，也有十几个省作协会员。两个月一次聚会，大家在一块共同探讨微型小说（小小说）创作，交流写作体会，说一说自己的创作道路，有的同志发表得比较多，已经在《百花园》《金山》《天池小小说》等十五家杂志发表了作品，我们还出版了《北京小小说》《北京小小说精选》两本会员作品集，在小小说圈，在文艺圈有一定的影响。
矫友田：我是写小小说的新人，我觉得一篇优秀的小小说其实就是一个精美的盆景，它有着细微与粗疏的精巧布局；它又像是一幅意境深远的国画，处处留白，可勾起读者无限的暇想。这就是小小说。
王川：由于会议在镇江开，有几件事情想告诉大家。一个是中国微型小说的鼻祖刘义庆（《世说新语》的作者）是在镇江，刘义庆的作品让我们看到了很多南朝的人文精神。他的作品对中国的微型小说起着一个振聋发聩的作用。遗憾的是我们现在还没有一个《世说新语》的纪念馆。还有六朝时期的刘勰、萧统，都是在镇江。最近诺贝尔文学奖热，我们镇江还是诺贝尔文学奖得主赛珍珠的第二故乡。赛珍珠曾经在这儿居住了18年，我们镇江开了三届有关赛珍珠的研讨会，有人提议，根据赛珍珠生前的回忆，把镇江的小吃恢复，叫赛珍珠宴。还有当代的诗人闻捷，是丹徒的，明年是闻捷90周年冥寿。我自己是写长篇、写散文的，我几乎没有写过微型小说，但是我对微型小说非常的敬畏，我不认为微型小说是长篇、中篇、短篇的浓缩，王蒙先生说微型小说是个切面，是个细胞，是智慧，是浓缩。一部交响曲能震撼人的心灵，像《致爱丽斯》这样的一个小的短曲它也能震撼人，微型小说就是像《致爱丽斯》这样的小品。现在的微型小说并不是太如人意。很多人把段子作为微型小说，段子和文学毕竟还是有区别的，微型小说是要我们精心去打造，精心去构思的，而段子只不过是事件本身，微型小说不应该段子化。有些微型小说政治化，借微型小说来发泄一下自己的牢骚，来针砭一下时势，比如说讽刺下科长、乡长、村长……不管什么样的文体，唯美是很重要的，当然我也不反对政治类的小说，但泛政治化的微型小说在审美上能不能起到一个升华的作用呢？我们寄希望以多种形式做成审美的大餐。
