摘 要：李煜是词坛的翘楚，花意象贯穿他一生的作品。前期安逸的生活使他“为赋新诗强说愁”，由花相思伤春；后期家愁国恨让他“识尽愁滋味”，笔触深沉，花是他生活的见证。 关键词：李煜；意象；花；情；词
李煜堪称词坛翘楚，花这个意象在他的笔下能很好地显现他一生的境遇，正如王国维在《人间词话》中提出：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”
一、为赋新诗强说愁
“花”是词人笔下常用不衰的意象符号，给词带来缤纷的色彩，也创造了更大的想象空间，歌德《少年维特的烦恼》中说：“花季少年哪个不善钟情，妙龄少女哪个不善怀春。”
李煜出生于帝王之家，从小受过良好的教育，自幼对诗词有很好的造诣。虽南唐偏安于一隅，且父亲李璟已向北宋称臣，苟且偷安，但这并没有影响李煜锦衣玉食的生活。这种生活下，虽写落花，但多为男女之间的小令，尽管深情绵邈、凄恻欲绝，但多有点“为赋新诗强说愁”的味道。《采桑子·庭前春逐红英尽》：
“庭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。”
词人借女子的口吻，写女子的相思之情。写庭前春色随红花的飘零到了尽头，落花的舞姿显得意态徘徊。由残春将尽，落花的留恋美好时光来写主人公的伤春情怀和思念之情。
另一类则是反映其与大周后感情之作。后周显德三年，李煜受任都虞侯沿江巡抚使，奉命在长江巡逻，新婚不久，两人的分离给大周后带来了无限的相思之苦。归来时见大周后憔悴的容颜挥毫：
“樱花落尽阶前月，象床愁倚熏笼。远似去年今日恨还同。
双鬓不整云憔悴，泪沾抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。”
樱花本是颜色绚丽的花朵，此处词人用满地的樱花来写娥皇云鬓零乱，面色憔悴，写花更是写人，怜爱之情展现得淋漓尽致。
二、而今识尽愁滋味
亡国被俘是李煜极惨痛的人生经历，随着这种人生境遇的转
变，他的词风也从清新唯美变得沉痛苍凉，“四十年来家国，三千里地山河”的沧桑感，常常从梦境中唤醒他的屈辱与痛苦，今昔对比，成为表达感情的最常见方式，“此时，春花秋月，落红残照都成为他抒写生命无限哀戚的意象”。
作为俘虏，《望江南·多少恨》寄托了他对故国的无限思念：
“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”
寥寥几笔，将抽象的、虚的恨情的具体内容极其形象地展现出来。同时，一句“花月正春风”更将往昔游娱时环境的优美和景色的绚丽描绘得惟妙惟肖。无限良辰美景、赏心乐事得以形象概括。《浪淘沙》更寄予了词人无限的哀愁：“流水落花春去也，天上人间。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引蔡绦《西清诗话》说，词人归宋后，“每怀故国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。”“尝作长短句”，“含思凄婉，未几下世。”词中有着词人对往日帝王生活的眷念之情。流水落花，写出了落花随流水而去的情态，自然引出春天的结束。好花不常开，好景不常在，春天是一个美好的季节，百花争艳，然而却短暂，于是词人在看到凋零残败的落花时，发出了世事无常、人生难料的感叹：“天上与人间”，难以寻觅，变化之大，又是天壤之别。
“春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
清代沈辰垣《历代诗余·词话》所引《乐府纪闻》，词人被宋太宗赐牵机药毒死，即与此词有关。李煜面对“春花秋月”的无尽头来慨叹人的生命随着花开花谢、月圆月缺而一去不返。往日“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅”的豪华生活已无缘再享受了。亡国之痛让李煜再无青春年少的多愁善感，面对国破，词人在词中较多使用了“春花”的意象，来代指纸醉金迷的往昔生活。往日的“春花”与如今的凄惨相对照，大有“欲说还休”的味道。
李煜词作中，大量出现了“花”意象，且多为“落花”，写花开少，写花落多。“落花凋零，飘摇随流水，太多的人看到这样的一幕，都会觉得一种不可自止的悲伤。”这是因为，花之迅速凋落，乃是“人之生死、事之成败、物之盛衰”的缩写。叶嘉莹《迦陵论诗从稿》中道：“枝头上憔悴暗淡的花朵，较之被狂风吹落的满地繁红更加使人觉得难堪。后者虽使人对其夭亡深怀惋惜，而前者则使人清清楚楚地认识到生命由盛而衰”。看落花的人，由落花生命的逝去，而感觉到自己的命运就如同飘忽不定的落花一样偶然，毫无定则，从而“产生了一种命运无常的悲戚心理”。落花便由一种单纯的自然事物，转变成为一种富有丰富的艺术内涵的意象。
唐宋词人用自己特有的思维触角捕捉到了“花”意象的特定含义，从而以花为载体，或以花喻人，或借花抒情，赋予花以丰富的情感内涵，呈现出人与自然相感相生的和谐统一与默契，为我们留下了十分广阔的审美空间。
参考文献：
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[2]赵梦昭，李问理.千古词魂李后主.湖北人民出版社，2001.
[3]惠淇源.婉约词全解.上海：复旦大学出版社，2007.
[4]童庆炳.文学理论教程.北京：高等教育出版社，1998.
（作者单位 江苏省靖江市第三中学）
