作为田园诗的开创者，陶渊明第一个将农村生活、田园风光当作重要的审美对象。而将日常生活表现得情趣盎然，富有诗意，扩大了诗歌的题材。他创造了平淡自然的诗歌意境，为后人树立了诗歌艺术的更高标准。由此为后人开辟了一片情味独特的天地。历代文人墨客对陶渊明的田园诗都进行过不懈的探索，孟浩然、王维便是其中的佼佼者。苏轼甚至有全和陶诗之举，将田园诗创作推到一个新的境界。在当代诗人阵列中，女诗人宋彩霞也是一名颇有建树的跋涉者。其特点包括：
平淡醇厚的语言风格。彩霞田园诗风格平淡自然，这种自然平淡的诗风与平静朴素的田园生活的题材来自于诗人恬淡旷远的襟怀。她善于以白描及写意手法勾勒景物、点染环境，朴素真率，笔调疏淡，风韵深厚。其词《太常引·忆故里》云：“流云总系水之涯，梦里老篱笆。崖畔蔓初爬，漫数着、田头树桠。 霜余草腐，风狂月瘦，落尽后庭花。休说误韶华，请君看、南天碧霞。”开头寥寥十二个字，“流云总系水之崖，梦里老篱笆。”并无感叹，毫无夸张。采用传统的比拟手法，把自己比作“流云”，把故乡喻作“水之涯”，一个“系”字，把读者引入故乡的那片热土，倾诉着难忘的往事，记忆着童年的希冀。接下来，一个女孩的足迹，一片藤蔓，拉开了词的第二帷幕。我们仿佛也与她一起，来到了田间、藤下。作者对于大自然入微的体味，观察之细腻，令人赞赏。“慢数着”极其生动地再现了儿时天真烂漫的心境。整个上片，既写景又抒情，平添了景物的天然泥土芳香。亦景亦人，以景衬人。
下片借助“霜、草”等景语意象，描写那个时代的一些坎坷和苦痛。“休说误韶华，请君看、南天碧霞。”行文到此，发展到了光昌亮丽的高峰，一片真情，不能自抑，便把主题思想点了出来。“休说”用的是渐引的起法。随手拈来，更直接、强烈地表现了词人向上的人生态度。最后二字“碧霞”与开头“流云”首尾相应，采用宕开的手法，以景结情，由景及情，生发自然。其妙在言虽止而意无尽。
这首词取材是极为平凡的景物，却具有浓厚的生活气息。通篇景物随时而变，情调随景而移，风格清新秀丽。其《喝火令·观樱桃》：“梦为东篱舞，魂因翡翠裁。满园娇嫩紫红腮。窃爱此时模样，粉面似婴孩。 挪步丹珠醉，回眸玛瑙开。燕亲花瓣鸟装乖。羡煞游蜂，羡煞老春槐。羡煞野鸥仙鹤，胜过凤凰台。”更是一派飘逸悠然、自然冲淡一种风格，赏析这些作品，我们可以看出作者的文化底蕴深厚，以及恬淡高雅的人生价值观。足以说明她那种善于在淡泊中见醇厚的功夫。
意境悠远的空间想象。司空图说，“文之难而诗尤难。”为什么？因为诗要有象外之象，景外之景，味外之味，总之，要有韵外远致。但这韵外远致如何才能获得？没人告诉你。羚羊挂角，无迹可求。词人笔名晓雨。“雨”，便成了她创作中的意象群落。在其《难忘岁岁人间雨》组歌中，更是妙语联翩，佳章叠现。如《浣溪沙·春雨》：“昨夜东风与燕谋。送来琼液下田头。晨时处处话清柔。 不忍稻粱饥一日。更期农户壮三牛。东篱不再是荒丘。”又《鹧鸪天·夏雨》：“时雨无踪紫陌愁，芭蕉憔悴语还休。薄云千里如游子，暑气一帘非好俦。 天一笑，做温柔。奔雷疾电意方遒。一宵委婉如春讯，便作新词第一流。”以上诸作，皆以白描手法写出心中感触。时出硬语，杂以奇趣，每能引人入胜。
在彩霞的咏物组诗中，诗人不厌其详地罗列景物：“万树婷婷静欲飞，琼花串串映流辉。”（《槐花》 “桃花何事竟徘徊？枝上商量次第开。”（《桃花》） “空谷仙根早结胎，青山有约不须猜。清香最恨俗人采，唯喜春风细细裁。”（《咏兰》） “芳林翡翠频频约，手挽东风来践诺。最怜来去鸟衔红，身影如同枝瘦削。 酸甜总待红尘嚼，何必拈花怜坠萼？游园拾得自然心，我自起歌归淡泊。”（《玉楼春·游文登樱桃园》） 且不说她运用了游樱桃园是受“芳林翡翠”的邀请，手挽着东风同来的含蓄的艺术想象。她着重阐明的，是“酸甜总待红尘嚼，何必拈花怜坠萼”的处事心态，和“游园拾得自然心，我自起歌归淡泊”的气度和胸怀。“十里荷花醉也真，湖光潋滟独销魂。一枝一叶风流老，百媚千姿角色新。”（《鹧鸪天·荷塘逸趣》） “……峰回路转树成排，金枝玉叶托红腮。彩蝶聚来惊回首，千朵万朵玛瑙开。谁铺霞彩东篱畔，喜煞飞蜂团团转。谁种珠玑紫陌园，玲珑翡翠一串串。……观樱对酒真自在，信手拈诗皆醉态……”（《樱桃节放歌》）彩霞在上述这些诗句中淋漓尽致地抒发了回归田园的愉悦，善于将兴寄和自然美融为一体。她笔下的景物既是有象征意义的意中之景，又是生活中的实有之景。笔下的景物往往被人格化，并且都是日常生活中常见的景物，形象有力地表现了诗人摆脱尘俗返回自然这一特定环境中无比欣慰的心情。这些对景物真切的描写，无不饱含着诗人对乡村的亲切依恋之情。语言平淡质朴，想象奇特，空间辽远却诗意盎然，极为生动逼真，非亲身经历者不能道。
情景理的巧妙结合。彩霞的田园诗，还牵涉文学所集中关注的问题：人生的意义和价值何在？生命怎样才能获得解脱？在这方面，我们首先看到：“星藏月藏，风狂蝶狂。雷声划破南窗，令人惶鹊惶。 更长梦长，来航去航。人生多少彷徨？问朝阳夕阳。”（《醉太平·雷雨》） 这首小令轻松灵动，欢快直白，于唱叹往复中写出了人生哲理，实在高妙。起句“星藏月藏”含蓄生动，其实无非是说云遮雨到，星月失辉，星星月亮都躲到了云层的后面，这是富有生活气息的儿语，放在此处便见活泼的情趣。二句中“风狂蝶狂”也是颇具动感，真切逼人。渲染了山雨欲来的浓烈气氛之后，三句开始点题入雷声，声音本是无形的，这里却说雷声如刀，竟然能划破“南窗”，看似离奇，细品下来却是十分合理合情，把个雷驰电舞的风雨之夜写得生动逼真如在眼前。“令人惶鹊惶”，写雷电惊扰的效果，在人畜鸟兽身上的共同反应，若说彩霞此词还写出了人的本质，倒也不是牵强之语。“人惶鹊惶”的感受有种笃实低调的平常心，在自然造化面前，人是何等卑微与脆弱啊！尤其是于不经意间的自然流露，更显出词人的心境的敏感与悟性的深致。“更长梦长，来航去航”的循环往复，粗笔勾勒出人生一世的大致活动和行为。“人生多少彷徨？问朝阳夕阳”概括人一生的基本思想情绪等等精神层面的生活轨迹，许多的思考都产生于彷徨徘徊之中。“问朝阳夕阳”是颇有禅意的一个回答。有位禅师，不管谁来问道不管困惑在哪儿，这位大师一概回答：吃饭睡觉！我们的词人也说，“人生多少彷徨？问朝阳夕阳”，颇有异曲同工之致。
彩霞在《樱桃节放歌》中也有：“扰扰何曾有此闲，人生几见蓬莱山。彩毫应泼三农色，但有线条画不得。此中感慨何其多，红尘碌碌渐渐波。好是长天悯民意，常教红紫满山坡。”诗和冷静的哲理思维结合在一起，便呈现为清明淡远的意境。她绝少使用浓艳的色彩，夸张的语调，深奥的语汇、生僻的典故。他的诗歌充满感情。进一步说，她的诗歌洗净了一切芜杂粘滞的成分，才呈现出明净的单纯。她对自然的美，无疑有十分敏锐的感受，因而能够用准确而朴素的语言将其再造为诗的形象。彩霞诗以深沉的思想感情和哲理为底蕴，绝不炫耀外在的美饰，所以大多通篇简洁，少作铺排。诗的意境，也比较完整，从总体上感染读者，而不以一字一句，某个片断吸引人。做到了情、景、理巧妙结合。
