天下文章一大抄。怎么抄？无非四种抄法：小题小做，小题大做，大题小做，大题大做。 小题小做，仿佛拿一万块钱做本，一年就赚一千，十年差不多才把本儿赚回来。大题小做，那是一万块的本，一年还赚不到一千，也许只能赚一百，想想，这一万块钱得花多少时间才能赚回本儿？大题大做，跟小题小做一个道理，无非“盘子”换了。一万块钱的盘子换了十万百万的，而利润率却还是百分之十。只有小题大做，才是赚钱的买卖，那是一千块钱做本，一年赚一万的生意。
艺术的本质永远是以小见大，所以，大题小做是最好的表现方式。
昔有古典名剧《桃花扇》，对此剧的评论，有识者一言以蔽之：寓历史兴亡、人物浮沉于一扇之中。
区区一扇，小则小矣；历史兴亡、人物浮沉，又是何等宏观，何等难以把握，然而，就靠这小小物件，尽情展现。
这就是以小见大。
齐白石老人画虾，寥寥数笔，跃然纸上。
虾小吧？可是，那种自由自在、无拘无束，虽不见水，但却与水浑然一体所表现出的意境，难道不是人类从地到海、从海到天的向往自由精神的体现吗？
这一匹小虾，又是艺术以小见大的明证。
有没有大题大做，而且还做得不错的？
也有。
托尔斯泰翁的《战争与和平》，从名字和构思上看，就是大题大做。然而，二十多年前我认真阅读此书到现在，搜索所能记得住的回忆，好像仅仅只有小公爵夫人嘴上淡淡的绒毛和安德烈先生仰望星空思考人生的个别场景。其余荡然无存，包括托翁呕心沥血写出的充满哲理的战争感言。
可见，即使是大题大做的作品，它的题有多大并不重要，关键是怎么做。是抽象的做，概念的做，还是具体的做，形象的做？设若托翁在《战争与和平》里只有抽象和概念，而没有具体到对一个女人嘴上绒毛的描写，读者则会连一个字都记不得。
现在来说说电视剧《浮沉》。显然，它是一个大题大做的电视剧。
一个三十集的电视剧，作者要把一家大型国企怎么改制，怎么走出生存困境的答案告诉观众，这个题目还不大？题目虽大，但却并不新鲜，无非是引进外资、股份制、上市、圈钱。
不过剧中人物于志德的台词倒是说出了改制之路的艰辛。岂止是说，于志德的“浮沉”人生即是对改制的深入思考。换句话说，作者用于志德来做“大题”的反面，用王厂长做“大题”的正面，正面虽然胜利了，其价值的显现恰恰靠的是反面。
于志德认为改制注定成功不了。正因为如此，所以他走了一条“正确”的道路，利用改制来实现个人的目的。
于是，我们越来越明白，此剧的“大题”当是解答改制是不是注定要失败的疑问。
当然，“大题”已经破解，改制并不会失败，就像剧中的晶通厂，正在驶向胜利的彼岸。
其实，当我看到此剧结尾，于志德与王厂长针对改制的大题目进行论争，该剧的“大题”得以充分展现的时候，我已经对此剧失去了兴趣。
原因很简单，我与大多数观众之所以看此剧，其兴趣不在改制上，精彩的商战是吸引我们锁定此剧的理由。
既然商战已经结束，人物命运也尘埃落地，我们对此剧的关注就已经停止。
所幸该剧的“大题”并不一直这么做，它还有商战，还有罗莉与大叔的爱情……
如今，双目一闭，王厂长与乔莉在打开的冰箱冷冻室里接吻的场面便像烟一样冒出来，令我联想起小公爵夫人嘴上的绒毛……
