很幸运没有看过《福尔摩斯》，所以不会带着先入为主之念去看《消失的子弹》。相较于传统模板化的港片，在这部由罗志良执导、尔东升监制的作品里，传统港片最为推崇的枪战部分，已经沦为次要地位，剧情为王的理念正在努力得到彰显。
相较于谢霆锋劳模式的努力，搭配刘青云（饰松东路）的敦实与稳重，与剧中角色定位还算吻合，只是由杨幂扮演的“算命先生”，感觉“加塞”得颇为生硬。不太懂的是，导演为什么要将廖启智的脸弄得那么白，非得让观众徒生极不适应的厌恶。此人是个大反派的形象当然不错，问题是这应是一部靠“智力”而非“脸谱化”取胜的作品。存在同样疑问的还有由吴刚扮演的金局长，一开始便露出大奸大恶之相。
角色表现存在些许瑕疵，不能抹杀作品整体剧情的惊艳张力。民国背景下的连环杀案，勾起了观众重重悬念。同时，与步步深入紧逼的危险，形成了本剧的最大卖点，尤其是由谢霆锋扮演的幕后真凶——郭追意外地浮出水面时，既令观众感到始料不及，又似乎曾有所觉。
虽然本片剧情演绎方面较传统港片有了很大进步，但也并非十全十美。108分钟的片长，作为一部电影应该比较充分，但放置于这部前后5个追求差异性的被暗杀的案中案情节中，又显得过为短促。常常是一个案子尚不见头绪，另一个被害案便接踵而至。这样虽然可以为案情的递进提供线索支援，但新剧情思维的成功建立，往往又需要一段时间用来表白与升华。
也不知是否因为导演黔驴技穷，金局长与丁老板这对原本一个置前，一个藏后的“奸人”搭档最终浮出水面，居然是以二人极不小心、恰恰被侦探们偷听到的一次“暗中”争斗。剧情这样安排，也许是为了验证松东路的推测，但这样的“低智”剧情，显得与本剧极力推崇的“高智商”推理格格不入。换言之，如果剧情在这一桥段处理得更加精致，必将更加出彩。
在谈到影片的拍摄动机时，尔东升一再提及剧本的吸引力，称“已经有很长一段时间没有故事能让我激动”。用优秀的剧本去激发拍摄欲望，而不是以导演和演员的名气，图谋所谓的票房号召力。要说，这个道理大家都懂，但真要付诸现实，往往又不被人重视；究其根本，既因剧本创作水平还显平庸，更因时下电影制作模式是导演中心制，剧本创作无论从水平还是物质保障方面得不到应有的重视，这或是国内一线编剧三番五次张罗叫板的根本原因所在。当然，剧情为王未必意味着一定要催生出编剧中心制，但剧情创作水平的上台阶，肯定需要改善当前编剧地位过于弱势的困境。
仅凭一部影片当然不足以说明港片就此“华丽转身”，剧情为王的时代就此来临。不过，《消失的子弹》露出的惊艳灵光或已表明，没有好的剧本，一切皆是浮云。
