罗志良导演的《消失的子弹》将“枪和子弹”作为主角，时间设置在最炫民国风时期，空间上制造了警察、神枪手和兵工厂的矛盾重重，讲述了发生在民国时期一宗神秘诡异的连环凶杀案。就影片整体来说，身兼编剧和导演的罗志良更加懂得用一个完整的故事来抓住观众挑剔和成熟的观影心。作为男主角的刘青云和谢霆锋，分别出色地完成了自己角色，一个冷静幽默、一个热血神技，两大影帝在片中的飚戏堪称一大亮点，不愧是双雄侦探联手办案。但电影却过于贪心，想悬疑、想怪悚、想惊险，还想群星打造，通篇看来既像现代版《神探狄仁杰》，又像民国版《神探福尔摩斯》。《消失的子弹》似乎拥有一部侦探类型片的所有元素：有刘青云扮演的无所不能、观察入微的侦探，谢霆锋扮演的神枪手，有杀人如麻的恶霸老板，当然也有一个助纣为虐的警察局长。被恶霸老板冤枉的女工遭到杀害之后，化身杀人之后自动消失的幽灵子弹回到人间“报仇”，这个引子也为影片带来了最大的悬念。另外，另辟蹊径搜索证据、爆炸戏、枪战戏，在《消失的子弹》中一个都不少，它甚至拥有一个西部片结局般的拔枪对决场面。
罪案现场还原是悬疑、推理电影最具看点的部分，就像庭审电影最精彩的地方一定是在法庭上一样。对于生活平淡的人来说，能够重涉罪案现场，能带来一种处于安全模式的刺激。然而，如果《消失的子弹》能够仅仅围绕罪案现场还原这个最核心的元素来讲故事，会不会更好看些？现在这个版本的《消失的子弹》，总有让人出戏的感觉。在整部影片的精神和人物情感实质上，却没有任何的叠加和累积，影片到了最后也没有任何情绪的爆发。人死得比观众反应得还要快，刘青云和谢霆锋只能忙着看现场、挖坟墓、检查尸体，所有正派反派都像是忙着赶时间，角色根本没有多少发挥空间，不得不说是编剧的一大失误。
太原读者：李雪峰
《边境风云》：暑假档的一匹“黑马”
电影《边境风云》的剧情分为四个章节，这实际上是对一个故事的分割重组，也就是说每段都是从整体故事中截取出来的部分组合而成，所以需要观众在观看时把所有信息都记住，然后边看边把看到的信息拼装到已有的素材中，就像拼图。这是一个会让观众感到陌生的非常规的叙事方式，但看懂这个故事并不难，关键是对细节的吸收程度。影片最显沉闷的是被命名为《狗》的第一段落，这基本上是一个独立成章的小惊悚片的格局，但通过局促的空间、简单直接的对立所放大出来的戏剧冲突让观众感到很着迷。还有在第二段落中发生在酒馆和诊所中的一场警匪火拼戏，那样的情节安排和场面调度也是在其他同类电影中没有见过的，人物对峙和情节逆转的爆发力都很强。
不夸张的说，《边境风云》的情节设定、场面调度、人物刻画、镜头画面以及思想表达都真的很好莱坞，这里的好莱坞不是说那些爆米花电影，而是整个观影过程中你都会觉得这样的场景或是意境都在好莱坞中的某部电影中似曾相识。表面上说这是一部犯罪类型的影片，但本片却和我们意识里的国产警匪片截然不同，更像是一部黑色电影。因为，片中的所有男性角色几乎都有着自己强烈的个人主义色彩，每个人的性格都十分鲜明，看这部影片时你不会刻意的去觉得哪一个是好人，哪一个是坏人，你关注的只会是他们的命运，在那个世界里，他们没有好坏之分。电影所塑造的情感是动人的，没有过多的情话，却渲染了最浓厚的真情。张默对妹妹的照顾，孙红雷对王珞丹的爱情，倪大红对女儿的父爱等，他们谁都没有错，但命运的轨迹却发生了异化，最后导致一切人都陷入了悲剧。在故事里，他们的行为都是顺势而发，不得已而为，或为了工作，或为了生活，但结局都是惨烈的，没有人得到幸福。所以，导演通过电影表达了一种非常消极的人生观，故事让我们感动，但感动之后是深深的绝望。
贵阳读者：曹彬
《太空一号》：想象力丰富，但缺乏惊喜
不得不佩服吕克·贝松那天马行空的想象力与强大的编剧能力，将监狱设置在了遥远的外太空，不仅使得影片充满科幻色彩，更大大增加了影片主人公外太空拯救行动的难度，从而使得影片更充满戏剧性。作为一部标准的类型片，《太空一号》的故事很符合套路，一个流氓混混式的勇武战士、一个金发碧眼的性感美女，再加上一个身陷囹圄的阴谋，一场扣人心弦的生死打斗，该有的都有，《太空一号》是绝对的标准件配置。整部影片故事情节明快紧凑，紧张刺激。相对于简单的科幻动作片，《太空一号》里实际上设计了两个戏剧任务：解决监狱暴动危机；为主人公洗刷冤屈。所以，在紧张的打斗中，影片也不忘预埋伏笔，一路杀将出去，最后，一桩内部人出卖的阴谋也水落石出。
在这种紧张刺激的拯救行动中，导演还加入了大量的爱情戏份来调节影片的节奏，影片中这种“英雄救美”的老套爱情模式在演员的精彩表演下却被演绎的可圈可点。盖·皮尔斯饰演的污点特工有着特工人员的冷静精明，但是行事却总是漫不经心、吊儿郎当，像是街头的小混混。而就是这种人物性格的缺陷让他负责了整部影片的幽默元素。他与特勤局人员的耍嘴皮子，与总统女儿的打情骂俏都使得影片在充满紧张刺激的氛围中散发出一种美式幽默，不禁令人莞尔一笑。而影片的女主角——总统的女儿，却总是一副不苟言笑的严肃表情。这两人任务身份性格的差异则构成了戏剧冲突，之后在太空营救过程中展开了一系列的矛盾冲突。随着剧情的慢慢铺开，在历经了一系列的生死瞬间之后，两人之间的隔阂慢慢消融，最终英雄抱得美人归。
吕克·贝松作为本片的编剧，对本片的打造其实是很有想法的。或许碍于预算的原因，影片在处理高潮部分的细节似乎拿捏的不够准确，人物关系的设立依据不够充分，这都是影片不能够自圆其说的地方，幸运的是，这并不影响影片的故事性，本片依然称得上是一部合格的吕氏电影。
武汉读者：宋新宇
《一起飞》：爱情并非爱情片里的惟一元素
纵观电影《一起飞》的套路和结构，其实是比较常规和保守的，一位是沉迷极限运动无心女色的帅男，一位是厌倦都市嘈杂心存叛逆的豪门白富美，身份差异把两人的爱情历程变得扭转曲折，再加上一些乌龙制造误会和笑料，生死恋煽情催泪后又是必然的惊喜反转，这个被韩国电影和爱情剧摆弄了十几年的经典套路如今随着张娜拉一起来到中国，和林志颖大演“童颜”生死恋。可是影片并未就此止步，爱情电影之所以经久不衰，就是因为总有创作者能够在老套路上发掘出新亮点，名导张蠡因地制宜、取长补短，让林志颖和张娜拉上演了一场几乎占据了一半篇幅的雨林大逃亡，把影片从都市伦理的框架里拉了出来，一半谈情、一半历险，给《一起飞》注入了充沛的活力。导演将传统的单线顺叙和当下流行的多线叙事相结合，用多线索、时空打乱的解构来讲述一个简单的爱情故事，很少看到爱情片这么用的，这种尝试也属新鲜。
在演员的选择上，林志颖和张娜拉，同样是早年成名，同样娃娃脸，同样都曾经是青春偶像的代表，两人的组合，一出场就顿时有了一点复古的味道。这次许逸凡恬然的笑容，很难让人分清电影里的小志是剧中人还是本人，这个角色分明像是为他量身定制，同样青春飞扬、热爱运动、感情木讷却将心中美好的爱小心呵护。而来自韩国的女星张娜拉，青春靓丽的外表犹如少女般娇俏，略显生硬的中国话别有味道，也更显角色可爱与特别。造型夸张的肖剑在电影里作为小志的跟班出现，满头色彩斑斓的头饰乍一看很难找到“燕铺头”的感觉，但搞笑的本领日渐纯熟，为这部爱情轻喜剧增添不少笑料。同样满口方言客串打酱油的那威神来之笔的表演也不乏观众捧腹大笑。王子子、万思维等的本真出演也同样各有出彩。
郑州读者：王罡
《做次有钱人》：换一种活法儿
这部由万里执导，喻恩泰、戚薇、曹炳琨等主演的《做次有钱人》，通过身份的置换而带出现实生活的种种的浮世绘，并引发出一场场的笑点。
影片的片名虽然有点类似于香港的贺岁喜剧片《嫁个有钱人》，但剧情则是大相径庭，风格也相差不小。毕竟，《嫁个有钱人》更多的是一部浪漫的爱情喜剧片，而《做次有钱人》则主要是讲述一个生活在社会底层的年轻人李孟，因为长相几乎与耀鹏集团的董事长唐耀一模一样，在唐耀遭遇意外住院期间，被唐耀的秘书找来当替身，但他的行事风格、个性特点与唐耀都几乎全不一样，于是也在这“假扮”的过程里闹出了不少笑话……而李孟与唐耀之间的身份错置后的生活，则构成了影片的主要喜剧部分。虽然喜剧片可以有不同的表现方式，但是错位的冲突往往是重要的笑点元素，无论是男女之间的性别、个性冲突，还是不同阶层的冲突等。李孟代表生活在社会底层、有着较为单纯且美好梦想的小市民，而唐耀则代表已经从底层走上成功之路、同时又淡忘了自己最初梦想与失落了当年纯真的“成功人士”。二者阴差阳错的面对面，穷小子给伪富翁上了一堂生动的人生课。故事的结局是和谐的美好的，穷小子征服白富美，大富翁成就真慈善，濒临崩塌的婚姻也充满了浓浓的爱意……这样的现实题材萌喜剧不但能让你笑，而且能让你反思人性。
喻恩泰在《武林外传》中独特的幽默方式，他那种冷冷的喜剧表演风格，令很多观众耳目一新，也给大家留下了深刻的印象。在《做次有钱人》中，喻恩泰继续自己的天然呆产生的萌效果，为内地喜剧表演带来了全新的感觉。喻恩泰的冷处理方式，也令影片的喜剧风格产生了位移，不再过分依赖夸张的肢体动作，而是展开了对社会现象的冷嘲热讽。“蒜你狠”、“豆你玩”、炒房、制造恐惧、富豪慈善等等，都被影片狠狠地“骂”了。
西安读者：姚爱华责任编辑／辛加坡
