一位文友中肯地告诉我：现在很少有作家像你这样写作了，你注定是吃力不讨好的，编辑不会看好，刊物不会看好，因为他们不喜欢“沉重”，而是更青睐“轻松”。 如果说我是一个作者，还不如说我更是一个读者，因为阅读比写作多得多，几乎百分之九十的时间用来读别人的作品，用不到百分之十的时间写自己的东西。的确，从我的大量阅读中体会或感受到，这位文友的忠告无比正确：现在的文学作品(尤其是中篇短篇小说)，写男女隋、性之类太多太多。我曾注意过，一家杂志当期发六篇作品，有四篇写的尽是男女情爱，一篇写两位官员争风吃醋，一篇写姐夫将姐姐、小姨“通吃”，一篇写老板养“小三”，一篇写一夫“四妻”的四个女子如何表面相安无事，专以相夫教子、各显其能、以获宠幸等，其实另外两篇也像电视剧插播广告插写了不少的情与性。一篇《小心，我要叫了》的中篇更具“国人浪漫”的代表性，说是一位浪情女子，因男友众多，竟不知儿子系与何人所生，于是儿子满世界见到男子，便叫爸爸或威肋要叫爸爸，以换取钱物。
这种另类的浪漫，是国人当下的一种普世心态，还是当下众多文学作者和刊物的思维定式或曰“世界观”使然?也许在他们看来，当下国强民富，人民生活幸福安康，现在人生第一要务是玩好吃好住好行好穿好享受好，让自己的身体愉快，其他万事当休。
既然如此，我何以自作“沉重”?是自作多情，还是井底之蛙，窥斑见豹之狭隘?权当如此也。
以我的井底青蛙之见，当下国人的诸多浪漫实属少数人的浪漫，具体说是少数精英们的浪漫，广大的劳苦大众未必有心境有条件“浪漫”。他们中大多数谋一份养家糊口的工作都很难，有的好不容易找到一份工作，在私人老板手下没日没夜劳作，付出多所得极少，看人眼色行事，低三下四做人，合法权利得不到保障，甚至人身自由受到限制，随时可能被炒鱿鱼，丢了饭碗；一些女工更是受尽欺辱，有时甚至被老板强行占有也不敢吭声；稍有文化知识的觉得人生价值无以体现，过去是为国家为社会为人民作贡献，现在是为私企老板卖命，只求动物式的活命，无丝毫工人主人翁的感觉，无半点精神上的享受与崇高。尤其是《山鹞子》中反映的“山鹞子”们的“沉重”，更让我这井底青蛙“沉重”。我熟知的几个小兄弟，大学毕业十多年了，将近四十岁了尚未娶妻成家，父母追逼甚至哭求也无济于事，那是因为他们身负太多的“沉重”。他们都是负债读的大学，毕业了虽然也找到了一份工作，但收入极低，除了租房费生活费，所剩无几，不仅奉养不了穷困一辈子的农村父母，连读大学时的债务也无力偿还，哪谈得上在城里买房娶妻成家?而且，这完全有可能成为他们一生中无法解脱的“沉重”。
上述种种，就是当下大多数人(精英除外)生存特别是青年人生存状况的“沉重”!这也许是我写作“沉重”，无以“轻松”的主因。
一位编辑朋友也曾对我说到，他曾向主编推荐过我的作品，因为主编不喜欢这类“沉重”作品而未获通过。不过这位编辑朋友却希望我坚守自己的风格，坚持自己的社会良知。也许当下的一些现象是特殊时期的过渡性“文学思潮”，可望来日回归，这样的思潮遭读者唾弃，现在已有人觉得“满篇情爱，甚是无聊”。同时他也说到，即便当下也还有良知编辑，良知刊物尚存。
记得一位文学大家曾说，作家的天职是记录和揭示人生苦难。是的，只有把人生的苦难记录和揭示出来，世界才可能更加光明和美好。
所以，文学创作的“沉重”尽管满途荆棘，我仍然坚守一如既往的“沉重”!
