《世界名曲在线听系列》丛书由《世界著名组曲欣赏》《世界著名序曲欣赏》《世界著名交响曲欣赏》《世界著名交响诗欣赏》《世界著协奏曲欣赏》《世界著名圆舞曲欣赏》《世界著名通俗钢琴曲欣赏》《世界著名进行曲欣赏》八本组成，每册书在原作基础上增加了近二十幅精美图片，并配一张CD-ROM光盘，读者既可在CD机上聆赏一小时与书配套之曲目，亦可在电脑上免费在线聆听近三十小时的音响资源。
此套音乐爱好者丛书力求向普罗大众推荐世界上最典型、最著名的音乐作品，对每部作品创作背景、作者生平、艺术特色作了详尽而通俗的释读，并围绕欧洲音乐发展史上出现的音乐家及作品插叙了一些生动有趣的轶事。
通常人们都会认为进行曲是一种队列音乐，它演奏的速度与人行走的步伐相符合，是一种伴随军队行进或者是在举行队列活动中使用的乐曲，而且基本上都是在室外演出的铜管乐合奏。其实“进行曲”的概念并非如此简单。进行曲从诞生起至今，随着政治、战争、科学、艺术以及人类的生活状况等因素的变化已经发展成为演出场所广泛、演出形式多样、实用与欣赏兼并的音乐体裁。有些进行曲中甚至还包含了充满沧桑的历史背景以及作曲家赋予作品的深刻含义，表达出作曲家内心丰富的情感。
然而，进行曲的诞生确实与军队以及战争有着直接的关系，可以说世界上最早的进行曲诞生于战争，是为了提高士兵的士气而在军队行进时演奏的一种特殊形式的音乐体裁。
西方国家的进行曲诞生年代要比中国略晚些，但是随后的发展要快于中国，这是因为西洋铜管乐器的发展所致，铜管乐器的音量与气势非常适合演奏伴随军队行进与打仗的军乐。随着时代的发展，进行曲逐渐从“战场”上撤离，但是这种伴随人类行进步伐的音乐形式却已印在人的脑海之中。人们发现在婚礼上新娘与新郎迈着庄重的步伐进入婚礼殿堂，葬礼上人们迈着沉重的步伐送别亲友，如果这些场合中配上音乐就会显得更加庄重，于是速度缓慢的婚礼进行曲、葬礼进行曲应运而生。
归纳当前世界上进行曲的类型，基本上有两种。一种是继续保持在户外用铜管乐器演出或者是由人声演唱，这一类型的进行曲具有“实用性”，它往往用于阅兵、队列、庆典等活动。例如：《运动员进行曲》《中国人民解放军进行曲》《星条旗永不落》等。另一种是具有独立性的演奏曲目，这类作品中有些是为歌剧、舞剧的场景而创作的音乐，有些则是借用了进行曲这种音乐体裁的速度、风格、情绪等方面的因素而创作的音乐会演奏作品。例如：原本是门德尔松《仲夏夜之梦》配乐的《婚礼进行曲》、莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》中的《土耳其进行曲》、舒伯特的独立钢琴作品《军队进行曲》等。
以《三个橙子的爱情进行曲》为例：
《三个橙子的爱情进行曲》出自于普罗科菲耶夫1919年在美国创作的四幕童话歌剧《三个橙子的爱情》，这部作品中充满了新古典主义音乐风格。歌剧由卡罗·哥兹（Carlo Gozzi）编剧，首演于1921年12月30日，普罗科菲耶夫亲自担任指挥。歌剧的情节讲述的是一段离奇的爱情故事，某国的王子身患忧郁症不久将死去，这时有一个巫婆对王子下了诅咒，要他前去某个国家盗取三个橙子，并且爱上这三个橙子，已经被魔咒控制的王子无奈之下只能前去盗取三个橙子。经过一番磨难，王子终于顺利盗得三个橙子。在返回的途中，因为口渴难耐，他剥开一个橙子，没想到橙子里面走出了一个公主。他只好再剥另外一个橙子，没想到又走出第二个公主，此时随从们都被吓跑了。没有想到两位公主也因口渴难耐而死去，王子只好再剥第三个橙子，里面也走出一位公主。王子爱上了美丽的公主，经过很多惊险后，王子与公主的魔咒终于解除，从此两人过着幸福的生活。
由于歌剧《三个橙子的爱情》旋律性不强，音乐大部分为朗诵性的宣叙调，另外是用俄语演唱，因此目前很少演出。但是歌剧中第二幕第一场的《进行曲》由于旋律风格鲜明、节奏富有特性，并且具有浓烈的现代气息一直成为音乐会上经常单独演出的曲目。
作品诠释及欣赏视角
《三个橙子的爱情进行曲》属于普罗科菲耶夫中期的作品，这一时期是普罗科菲耶夫旅居国外的时期，因此西方各种现代的作曲思维与作曲技术对他的创作有着深刻的影响。《三个橙子的爱情进行曲》的结构、调性、旋律、配器等方面都明显地显示出现代作曲技术的思维。
这首乐曲的结构由“前奏”以及三个部分构成。“前奏”只有短短的两个小节，没有一丝旋律的痕迹，只是由铜管乐器发出一连串情绪张扬的喧叫。但是这个短小的“前奏”制造出想象的空间，这似乎是在告诉听众中了巫婆诅咒的王子带着恍惚的情绪出发去寻找所谓的三个橙子。
乐曲的第一部分由三个乐段组成。第一乐段的旋律具有强烈的进行曲节奏，由于普罗科菲耶夫现代的作曲思维，因此音乐的调性非常不明确。由木管乐器吹奏的主旋律显得非常的“古怪”，但是听众能够从旋律的风格中听出被巫婆诅咒的王子出发时的“亢奋”情绪；第二个乐段从木琴演奏的十六分音符开始，密集的节奏似乎让人透不过气。这个乐段旋律的节奏中还保持着第一个乐段的因素，但是乐器的使用有所变化。小号的吹奏把音乐的情绪继续向上推进，听众能够感觉到被魔咒缠身的王子行为更加怪异；第三个乐段的旋律基本上是第一乐段的素材，但是作曲家改变了乐队的织体，在第一乐段中由木管乐器吹奏的旋律在此成为了铜管乐齐鸣，显得非常辉煌。此时听众已经从音乐中感觉到魔咒的“威力”，可怜的王子已经完全被巫婆的咒语所控制。
乐曲第二部分是“中部”，但是在普罗科菲耶夫现代主义作曲家的笔下，古典时期抒情而富有对比的“中部”已经不存在了，但是从音乐的情绪与乐器的使用中还是可以辨别“中部”的存在。这一部分的音乐是由弦乐器在中声部演奏，音乐的节奏具有跳跃性，音响也明显地减弱。弦乐器的音色与第一部分的管乐器音色形成了强烈的对比，连续的带有休止节奏的跳音把音乐营造得一片朦胧。此时听众从音乐中能够听出在魔咒的控制下王子已经变得晕晕乎乎、有气无力，一切举动都不受大脑的指挥。
乐曲的第三部分是第一部分的变化重复，只是重复了第一部分的第一个乐段的旋律，此处也是整首乐曲的再现部分。但是音乐的情绪比第一部分更加亢奋，似乎已经达到疯狂的状态。乐队的合奏“制造”出极其刺耳的音响，尤其是大镲在强拍上连续的敲击使得刺耳的音响中还冒出金属碰撞的火花。第一部分的音乐在此被“变”得几乎达到“癫狂”的地步，巫婆的咒语魔力完全散发出来，王子的状态基本处于失控之中，最后音乐在连续上行的半音阶中突然结束。
欣赏普罗科菲耶夫的《三个橙子的爱情进行曲》时，可从以下几个角度加以关注。
普罗科菲耶夫是一个近现代的作曲家，他的音乐旋律的地位已经被降到很低的位置。因此欣赏这类音乐时，不能用欣赏古典时期作曲家作品的审美标准来衡量，而应该从音乐所要表达情绪，以及音乐所体现与散发出的气质上去理解作品的音乐内涵。
这首乐曲的写作技术是非常高超的，这主要体现在整首乐曲的乐器使用的布局以及纵向音响的控制上。乐曲第一部分的第一个乐段是以木管乐器演奏为主，第二个乐段加入了以小号为主的铜管乐器，第三乐段则是全体乐队的合奏。乐曲的第二部分突然由弦乐器演奏，第三部分又是乐队的合奏，但是音响更加辉煌。由此而见作曲家在乐曲刚开始时使用铜管乐器的分量是有保留的，每一部分的乐器使用是经过精心安排与设计的。在乐曲的纵向音响上也具有极其严密的设计，这主要体现在和声的语汇中，协和（指相对协和）与不协和的和弦出现的部位以及比例都推动了乐曲的发展。这也是现代作曲技术的体现与重要的手法。
尽管乐曲的旋律与调性都非常模糊，但是乐曲的低音声部始终保持着进行曲的基本节奏，而且节拍的强弱都非常规范。这也是这首乐曲的进行曲元素的体现，听众能够在具有规律的低音进行中感受到进行曲所具有的规律。
《三个橙子的爱情进行曲》虽然音响刺激，旋律性不强，但是这首作品一直得到听众的喜爱。尽管《三个橙子的爱情》这部歌剧已经不太演出，这首进行曲一直是音乐会常演的曲目。
