摘 要：当代工笔人物画的发展，既要对本民族的政治、艺术、文化精神深入了解，又要对世界美术有清晰的认识和鉴别能力，这样才能“知己知彼”地去创新和发展，立足于民族传统，吸收的营养越丰厚创作潜力越大。
关键词：当代工笔人物画；发展；创新
作者简介：陈怀莉(1978―)，女，汉族，四川省泸州市人，西昌学院艺术学院教师，文学学士学位。主要从事绘画教学工作。
吴波（1973―），男，汉族，四川省西昌市人，西昌学院艺术学院教师，文学学士学位。主要从事绘画教学工作。
拓展和创新是使工笔人物画保持旺盛生命力的重要条件，在对外开放，世界性文化交流日益频繁的情况下，“如何对待国外艺术”、“究竟如何融合”、“如何将工笔画置于艺术潮流更广阔的背景上去思考它的发展”等一些似新非新的问题始终萦绕在意求改革创新的画家脑中，这些讨论归结起来，最终是如何看待传统与继承，如何对待中西绘画两大体系的问题，青年时期的徐悲鸿曾明确提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之。西方画之可采入者融之”，他强调“建立新中国画既非改良，亦非中西合璧，仅直接师法造化而已。”【1】早年林凤眠创办西湖艺术院时，提出鲜明主张“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”，他立论的基础是“绘画本质的纯粹性，东西艺术，短长相补。”【2】潘天寿主张中国画要有“高峰意识”，即中国画处于东方绘画体系中最高水平的地位，在与西方绘画体系双峰并峙中，要有民族自豪和自尊，保持“新新不宜”的精神。中国画的着眼点应在本民族审美观和民族传统基础上通过吸收和借鉴求得创新，忽视中西绘画的差异，无异于“丢了西瓜拣芝麻”，是对中国绘画风格独特性的削弱。诸多的论说，拓宽了工笔画创新的视野，当代中国工笔画没必要向其它国家的绘画风格靠拢，如果工笔画丧失自己的画体特征，有如人没了姓名代号和形象性格特点，难以分辩，当今社会呼唤有独特性风格的工笔人物画作品。
优秀的传统工笔线描和重彩画蕴含着深深的民族情节，工笔画的发展和创新要始终保持优秀的传统审美境界和中华人文精神。当代工笔人物画的拓展要以自身为主，本土绘画融合吸收外来艺术，融合的结果是保持自己独特的画体特征。创新是在文化自信基础上的拓展和选择，不论创作什么，一定要有深厚的生活基础，要跟你的周围环境、文化有关系，这样搞出的东西才比较自然。艺术贵在创新，随着社会生活的变化，人们的审美观在不断更新，工笔人物画也只有在不断的更新过程中才能贴切的反映时代精神并保持永恒的生命力。
创新是技法的创新，人是复杂的、社会是复杂的，艺术不该单一，技法创新不可强求一律。处于信息全球化背景下的当代工笔画家在观念、意识、审美习惯等多方面趋于敏锐和开放，他们同时接受传统绘画和西方绘画的教育，进行大胆的试验和探索，使工笔画技法创新在更深的层面展开，并赋予其新的面貌和价值。在创作实践中，当代工笔画家对人体造型规律及解剖透视有深刻的理解，运用写实造型手法，提炼出的线条准确生动，直接对人像人体写生，发挥了工笔刻画入微的优点。当代工笔人物画着色渲染吸收西画色彩虚实表现和空间透视法，描写现代人的生活，有很强的生活气息，符合现代人的审美要求。他们从传统的再发现中借鉴艺术表现形式，结合现代绘画观念，注重空间构成因素和线条色彩的装饰性，创造了既有民族性又有现实感的工笔人物画。这些当代工笔人物画的发展与创新画在造型观念、色彩运用及构图透视上有所突破，如用素描方法取形，人物结构准确有立体感；或以线造型，但弱化线条，采取不勾线和勾淡线的方法，着色时打破线的界线画面呈膝润之意。
当代工笔人物画的发展，要根据不同的对象和体裁转换表现手法，工笔人物画创新不仅表现为题材内容和技法形式的不断开拓，而且表现为推进工具材料的革新变异，绘画材料作为传递绘画精神和内容的载体，它的创新要符合人的审美情感和主题内容需求，应和现实生活相贴切，同时，技巧是为表现生活而存在，只有技巧充分地表现了作者对生活的认识，技巧才是创作的积极因素，不能离开内容谈技巧。
工笔画的“意笔”是创新的另一取向，对工笔画“意笔”的创新拓展，要深入揣摸传统线型结构的“写意”用线，在满足写实观念的造型功能基础之上，还要讲究线的抒情特质、书法韵味。书法艺术骨力追风，有柔有刚，是流动的、富有生命暗示与表现力的美。中国古代人民创造笔和墨是迄今为止世界艺术之林中独一无二的艺术媒介，甲骨文字的形体结构和造字方式体现概括性极大的模拟写实。吸收书法线性、艺术的形体姿态和情感意兴对当代工笔人物画创作有现实意义，重新认识工笔人物画传统，恢复追求造型韵味的发展空间，可以从明代陈洪缓入手研究传统线型结构与运笔的味道。当代工笔人物画的创新作品不胜枚举，李少文的工笔画《国疡》线型结构具有“写意”倾向、经过提炼、夸张，将自然与幻想世界纷纭复杂的现象相结合，发扬了工笔人物画的装饰风味，打破主流文化圈与大众文化的隔阂，是很好的创新。
当代工笔画的创新一方面可以从院画传统和民间画传统中吸取营养，沉雄浑厚的民族气质无不沉积于悠久的历史事物中;另一方面要以高度的热情、直觉，从现实生活中收集素材大胆实践。当代工笔画既是传统的继承和发展，又包含新的艺术个性和时代特色，浅谈当代工笔人物画的创新，目的就是使工笔人物画的创作能跟上时代发展的脉搏，弘扬中华民族文化，保持工笔画独特的艺术风格和本体规律，寻求一种单纯中见丰富，凝重中见灵变，匠心经营又归于自然的绘画语言。当代工笔人物画的创作应建立一条既与有民族特色的中国人物画大传统相通，又与当代艺术发展相协调并能充分发挥画家个性的拓展、创新之路。
参考文献：
【1】《美术观察》2000年11月，第62页一一节选以新中国画建立之步骤》，1947年版)
【2】《美术观察》2000年11月，第62页一一节选(《艺术论丛》自序，1935年版)
【3】《当代中国画创作的情势和趋向》，郎绍君著，《美术》，1988年1月版
【4】郑小娟：《工笔人物画技法》，湖南美术出版社，1991年版
【5】《关于中国画的恳考》，潘公凯，浙美出版社，1997年版
【6】《中国画论研究豁何楚雄，中国社会科学出版社，1996年4月版
