《江河水》本是二胡独奏曲。二胡是国粹，是较为普及的民族乐器。二弦通过琴弓的拉错发出天然浑厚柔和的声音，加上演奏家们的指法和技巧，奏响千古绝伦的《江河水》。 《江河水》是曲谱，没有文字的表白，可在我读听之后，我觉得它在倾诉着无数悲壮的故事。这是我对《江河水》的解释。
开始是演奏者怀着“自由地”、“凄凉地”感情而拉出的引子，加上“3―7”弦特有的低沉性格，不由把你带到日夜奔腾稍为平静而宽阔的长江和黄河的水面。这个时候你可曾想起灾难深重的民族，你可曾想起人类在弱食强掠的时候，奴隶拖着发出低沉而铃铃的脚铐手铐互相撞击的声音，仿佛《江河水》恰似与《国际歌》“英特纳雄耐尔就一定要实现”互为合拍：起来，全世界受苦的人，冲破牢笼，砸粹旧的世界。
《江河水》以本弦最低声“3”开始，在“3”声作铺垫下，加上二胡发出的声音，轻柔中带刚的特性，接着进入主旋律之后，时而是大章回地倾吐苦难，时而是响彻山林的呐喊，时而是木筏顶逆而行，时而是纤夫在陡峭的山岩上行走，时而是木舟顺江而下，时而是江中独舟内老渔翁发出的唉叹，时而是辛劳的人们收获时的喜悦，时而是深巷里铁铺内发出的铿锵打击声，时而是深山幽洞内发出的滴水声，时而是河对面发出的歌声在湖面上回荡……
此时，我想起了母亲的灾难，我想起了她悲惨的人生，我也想起了我的祖国被人蹂躏的痛楚。母亲小时候被拐骗，几十年都没有找到家，当她哺养的儿女都大时，她找回了她生她养她的老家，在外公外婆的坟头上一哭就惊动了四乡。这悲壮的人生在琴弦上表现得淋漓尽致。
随着低徊婉转的琴声，我的思路把它带到了烟波浩渺的湖面，那琴声分明在诉说，这美妙的大自然是上帝恩赐给每个人的，为什么劳苦的人却很少享用，忽然琴声转入悲愤，顿弓道出了内心的不满，拉出了藏在心底多年的苦和痛，这积压了多年的冤屈犹如江河掀起了铺天盖地的汹涌波涛，排山倒海、摧枯拉朽。
当转入“2―6”弦之后，琴声给人以稍微轻快，但过去的往事令人难以忘怀，苦难的人啊，总在死亡线上挣扎。琴声又好像是人们对美好未来的憧憬，更是对美好的追求和畅想。
溪溪支流总归汇成大江大河，这原生的巨大力量将会奔腾不息。当琴声转入结尾段时，悲愤的情调达到了高潮，就像长江后浪推前浪，旧的痛止住了，新的仇又产生了，不停的悲欢离合、不停的生死拼搏，总归乘风破浪、勇往直前，江河不息、奋斗不止。
棉花白
村姑很美，村姑是我的初恋。村姑拥有一片棉花地，每年她都靠这片棉花地养活着自己。如今村姑老了，靠和她一模一样的小村姑来打点这片土地了。
每年的春天，而且是蒙蒙细雨时节，村姑就忙忽着种她的棉花。那棉花种下地时，要把棉籽拌一些稻草灰之类的肥料，在疏松的地上点播下去。朦胧中，我看见村姑稍弯的身影，她并没有戴上草帽，一头飘逸的黑发偶尔有小股在肩上额前遮着。她有节奏地从篓中捏起几粒撒在早起挖好的小坑里，那动作就像仙女散花。整片的地上被她撒满了。她挑着箩筐回来了。望着那一片熟悉的土地，她露出期盼的微笑。
没过几天，村姑播下的棉籽就破壳了，就像蚕蛹咬破蚕茧一样，嫩芽就像蚕蛾一样钻了出来，慢慢地，两瓣厚厚的嫩绿叶中间冒出尖尖的芽，这芽慢慢就成了树干，在树干间隔分支出若干支丫，这就长成棉花树了。在长成幼苗时，村姑要不厌其烦地一次次锄草。
棉花树并不高，一般都在1米左右，叶子像枫叶一般，绿得很，在没有开花的时候看上去像一个苗圃场。
棉花长到八九月时，正是开花的时候，这是棉花得意的时候。它的花远看像牡丹，近看像含羞在大片绿叶中的水红芙蓉。那些富贵的花朵在文人的笔下歌颂得惟妙惟肖，而我那棉花树丫上红红的花，却只有棉农和村姑来赞赏。它只有淡淡的芬香，它没有招人现眼的娇丽，但它是我最喜欢的花。有的惹来蜜蜂在那站脚，有的含苞欲放。棉花开的花才是真正的花，它的花同样要结果。它结出的果子便是棉花桃了。成熟的果子真像桃子一样都把树丫压弯了。
正当村姑盘算这片棉花地的收成时，这棉花桃一个接一个地裂开了，慢慢地吐出了像橘瓣一样白色的棉花，那白色均匀地点缀在棉花绿叶丛中，在其中，就像在乡村美好梦丛中。村姑一次又一次地像采茶姑娘一样把白色的花瓣摘下放在篓里。
棉花最终的归宿是洁白的，白色是它的底色。当人们把它一丝丝地织成布匹时，棉花便是人人喜爱的服饰。
现在村姑也老了，她的头发也渐渐地白花了，她的那片棉花地成熟的棉花都摘光了，剩下是干枯的棉花树。它把最美好的东西献给了人间，是那样的纯洁。来年，小村姑也同样种上棉花，也同样让纯白的棉花开放。
