“对于《一九四二》这部电影，可能我最失于的就是商业算计。《一九四二》在这个时间点产生，给中国电影带来很大的价值，就是：我们也可以非工业化地去拍一些电影。” 《一九四二》，从2002到2012
被问到十年前，《一九四二》建了组，取了景，却最终没有拍成，当时的心情是怎样，健谈的王中磊忽然沉默了很久，才说道：“忘了，应该有失望的情绪，因为做梦都在想那个场面会拍成什么样子。但我真的是忘了。”
十年前的《一九四二》是什么样的？一个有趣的对比是，现在的电影开头是蒋介石1942年初发表新春讲话，旁白带出1942年世界上发生的这么几件事：甘地绝食，宋美龄访美，斯大林格勒会战……还有，丘吉尔感冒。十年前，冯小刚和刘震云打算把除斯大林格勒战役以外的那些事儿都拍了，他们在埃及看了景，找印度人演甘地，“那时我们心目中的大片应该是那样的。”王中磊说。
十年前，中国电影界最重要的事件，莫过于《英雄》拉开了中国式大片的大幕。与十年前的《一九四二》相比，现在的这部电影留了白，但意境更为悠远——那些世界大事里的任何一件，包括丘吉尔感冒，都牵动着当时世界上所有人的神经，都可能改变人类历史的进程，惟有河南300万人饿死，被包括中国自己在内的整个世界遗忘了，这一残酷事件的重要性，甚至不及英国领袖的身体微恙——显然，现在的叙事策略，体现出一种更悲壮的黑色幽默。
王中磊把这当中的变化理解为成长，除了冯小刚和刘震云，华谊也在疯狂生长，十年前王中磊32岁，不但对大片的定义停留在大场面大明星大制作，也自嘲对历史的认知局限于教科书，但现在他已经理解，“还原历史是不可能的。”
华谊在这十几年里也经历了翻天覆地，由一个当初的广告公司，成为中国最大的民营影视公司。根据中国电影家协会的数据，在这十年间，票房过亿的国产电影里，华谊出品的电影占到19%，仅次于中影集团。此外，华谊的经纪公司虽然不似前两年星光熠熠，但最新的2012第三季度财报显示，仍为公司贡献着约四分之一的收入；华谊自己的电影院在全国各地轰隆隆地建设，还有网游……一个类似迪士尼的庞大娱乐帝国隐约可见。这一切的开始，都源于王中军王中磊兄弟认识了冯小刚。
电影前工业化时代的绝响
“小刚跟我们合作的时候，他已经有了很多的投资人，为什么最后是华谊——如果你问冯小刚，他印象深刻的是，在所有投资人里，我和中军两个是最不会讲客套话的。别的投资人可能说：‘聊什么呀？这么点钱算什么呀？赶紧吃饭去！’而我们说：‘预算是多少？我们什么时间付钱？’”
就像所有嘲笑北方人做生意不靠谱的段子所揶揄的，在饭桌上称兄道弟推杯换盏的“哥们”，后来果然在付钱的时候掉了链子，拍《一声叹息》时，刘蓓还在三亚的游泳池里游泳，监视器后头的冯小刚就接到电话，有投资人拒绝付款……冯小刚生完气问边上的王中磊，华谊什么态度，王中磊毫不犹豫接住：“所有的钱我们都可以支付，如果没有其他投资人我们也付。”冯小刚于是拒绝了其他投资人，“从那一刻起，华谊对于冯小刚而言，就改变了身份。”王中磊说，“越是先把合约精神先明确下来的人，越是对导演真正关心、真正了解的人。”
很显然，在中国传统的人情法则中，代表着商业力量的合约精神，就像一个突兀的闯入者，很多时候都不被待见，娱乐圈更是一个由无数张面孔、无数次觥筹交错和无数明规则潜规则织就的关系网络，而在这个圈子里，华谊无疑是公司化程度最高的——另一个标志性事件是，2005年底，陈国富加入华谊，担任华谊电影总监制，此举被《彭博商业周刊》评价为“激活了华谊兄弟的生产关系，解放了导演们的生产力。”简而言之，陈国富是华谊所有电影项目的判官，他把一个剧本，甚至仅仅是一次头脑风暴的产物引导为银幕上100分钟的惊奇，同时，也否定那些在商业上注定无所作为的电影梦。王中磊透露，在华谊，四个人组成的“绿灯委员会”决定了一个电影项目能不能上马：王中军、王中磊、冯小刚、陈国富。
仅以今年上映的电影为例，《画皮Ⅱ》狂揽票房7.02亿，创造了中国影史纪录，更重要的是，陈国富将乌尔善，包括《太极》导演冯德伦，推进亿元导演俱乐部。在冯小刚与华谊剩下四部片约时，此举被普遍认为是为华谊电影培养未来。
冯小刚对此的看法是：“如果华谊是一个作坊，你可以说是我冯小刚扛着，但华谊现在是一个上市公司，作为现代企业，盈利必须是多点的，否则这安全性就太差了。”
其实，作为华谊从作坊式企业向公司化进化的一个标志性人物，陈国富还是冯小刚向二王建议招揽的。
而在商业与艺术之间游走的陈国富，目睹过台湾电影新浪潮的涨落，也明白商业上的算计并不能替代电影本身的规律，因此，即使《一九四二》两受挫折，即使明知存在风险，陈国富“也从没讨论这部片能不能拍成。”王中磊说，“对于《一九四二》这部电影，可能我最失于的就是商业算计。《一九四二》在这个时间点产生，给中国电影带来很大的价值，就是：我们也可以非工业化地去拍一些电影。”
这十年来，华谊既推动中国电影走向商业化，也被中国电影商业化大潮推动，他收获了很多，比如票房、品牌，并将公司推上资本市场，同时，也失去了很多。而现在，他希望通过《一九四二》，把失去的东西补回来，这也许是中国电影工业化时代向前工业化时代投去的最后一眸，因为陈国富与华谊所开创的监制制度，已经在中国各大电影公司萌芽。也因此，“现在的《一九四二》，其实更接近于我们和冯小刚的一个共同愿望，而不是像早期那样，仅仅是实现你的一个朋友、一个合作伙伴的愿望。”王中磊说。
