龙春琳
广西理工职业技术学校 广西南宁 530000
（一）壮锦装饰纹样的应用不够充分
部分陶艺设计工作在实施的过程中，对于壮锦纹样的构成情况缺乏充分考察，未能对壮锦纹样的来源进行详细研究分析，未能结合自然景物的特点，对符合壮族传统文化的装饰纹样进行合理选择，导致陶艺的设计无法借助壮锦图案元素实现对自然现象的有效展现，难以在各类型纹样元素的切换和搭配过程中，提升陶艺文化内涵的丰富性。未能保证纹样的造型具备更高的朴素特征，导致壮族传统文化元素很难借助纹样得到展现，也使得陶艺的设计无法因此具备更强的民族特色。部分壮锦纹样的应用对壮族传统文化当中的代表性因素重视应用存在不足，未能保证纹样实现紧致的排布，缺乏对自然界动植物元素的有效利用，无法为陶艺设计方案的改良提供帮助。一些壮锦装饰纹样的设计对凤凰在壮族传统文化中的突出作用认知存在不足，缺乏对壮族壁画等文化资源的开发利用，导致陶艺的加工无法在装饰性线条的帮助之下，实现对动植物形态的精准展示，也使得壮锦图案元素无法凭借自然图形的提炼，为陶艺设计提供更加丰富的素材。部分壮锦纹样的应用策略在设计过程中，对壮锦图形的线条组合情况缺乏有效关注，未能对植物、河流、飞禽等元素进行全面展示，导致壮族传统艺术当中的图形元素无法得到凸显，难以在提高陶艺作品装饰纹样质量的情况下，为壮锦装饰纹样艺术价值的全面开发提供帮助。
（二）壮锦人物造型的提炼存在不足
部分陶艺设计人员虽然进行了壮锦人物造型的探索提炼，但对岩画当中各类人物图像的特征分析考察存在不足，导致壮锦人物形象更多的以蛙式舞姿存在，无法在陶艺作品艺术内涵深度方面取得进展。部分壮锦人物造型的提炼对兽类图形的使用情况缺乏足够重视，导致陶艺设计领域的艺术氛围无法得到优化，难以凭借视觉张力的优势，凸显出壮锦人物造型的应用价值。部分壮锦人物造型的提炼对线与面的结合情况缺乏有效关注，未能对人物躯体各部位进行科学配置，导致陶艺的设计无法具备更强的视觉硬度，也使得壮锦人物造型很难借助躯体元素提高陶艺作品的整体艺术价值。部分壮锦人物造型在提炼的过程中，对于侧身造型的价值认知存在不足，缺乏对人物形象性别特征的考察，导致平面表现手法的优势很难得到凸显，无法在人物基本形态得到调整的情况下，为动感造型的树立提供帮助。一些壮锦人物造型的提炼对人物形象组合方案的价值认知存在不足，缺乏对空间视觉丰富度的重视，导致陶艺设计质量无法借此得到提升。
（三）壮锦平面图景的应用存在不足
部分陶艺设计人员在进行壮锦平面图景设计的过程中，对外部文化资源的吸收借鉴存在不足，导致壮锦平面图景简单地局限于壮族传统文化，无法在各类造型实现优化组合的情况下，实现对陶瓷艺术作品的创新优化，导致壮锦平面图景的应用无法在跨文化资源融合的同时具备更高的美观性，也使得陶艺作品的装饰趣味很难得到优化。一些壮锦平面图景在应用的过程中，对壮族先民的思想意识情况缺乏充分考察，未能结合自然界生命元素的特点，制定壮锦平面图景的具体应用方案，导致陶艺设计人员的想象力难以得到进一步延展，无法在客观景物以及主观意识实现统一的基础上，为壮锦平面图景的合理应用提供帮助。一些壮锦平面图景的应用对图形相关的视觉感受缺乏足够重视，未能从提高艺术境界的角度出发，制定壮锦平面图景的具体应用方案，导致画面之外图景的寓意很难得到有效开发，无法保证作品能开发出更多的想象空间，难以凸显出壮锦平面图景的应用价值。部分壮锦平面图景的应用缺乏对陶艺作品意境的关注，缺乏对作品创作者人生经验的有效融合，导致壮锦平面图景的应用无法在展现陶艺创作者主观理念方面发挥积极影响。
（一）提高壮锦装饰纹样的应用水平
在制定壮锦装饰纹样的具体应用方案过程中，需要保证各类纹样的排布顺序具备足够的合理性，尤其要对影响壮族传统文化特色的因素加以应用，使纹样的设计可以在壮族图形艺术应用方面取得更大进展，以便吉祥富贵的理念能够在陶艺设计过程中得到更高水平的传播。在壮锦图案元素应用的过程中，需要加强对凤凰造型的关注，并对陶艺作品当中的线条进行合理布置，使图形的动感得到提升，并使直线与曲线可以得到更加合理的搭配。壮锦装饰纹样在应用的过程中，需要加强对动物造型的关注，尤其要对毛刺状的装饰线条进行合理应用，结合动物站立和奔跑的特点，对陶艺设计方案加以创新，以此提高陶艺作品动物形态的生动性。[1]壮锦装饰纹样的应用还需要加强对线条组合情况的重视，尤其要对壮族传统服饰当中的文化元素进行吸收借鉴，使陶艺的内容可以具备更高的丰富度。壮锦装饰纹样的应用还需要加强对自然景物元素的重视，提高对植物、河流、飞禽等因素的利用水平，使陶艺的设计可以因此具备更强的生命力。要从提高陶艺设计创作素材丰富性的角度出发，制定图形艺术的具体创作方案，使壮锦装饰纹样可以得到更加广泛的应用。
（二）提高壮锦人物造型的提炼水平
陶艺设计人员一定要对人物因素在壮锦作品中的重要性进行总结，根据陶艺创作的实际情况，制定壮锦人物造型的具体提炼方案，使岩画当中具备较强代表性的人物造型能够得到有效提炼。要加强对壮锦当中人物形象的重视，尤其要对蛙式舞姿的内涵加以挖掘，使陶艺作品可以更多地展现出热情奔放的理念，以此凸显出人物造型因素的重要价值。在壮锦人物造型提炼的过程中，需要对影响艺术氛围的因素进行完整的分析，结合视觉张力的构建需要，制定壮锦人物造型提炼的具体策略。要结合人物造型躯体各方位的特征，制定人物造型提炼的具体方案，保证陶艺作品的视觉硬度感得到提升，以便能够在人物躯体力量得到展现的情况下，更好地提升陶艺作品的艺术感染力。壮锦人物造在提炼的过程中，要加强对侧身造型的重视，尤其要对壮族岩画当中人物造型的性别特征加以考察，使头饰的选择可以具备足够的合理性，并保证在空间透视手段的利用之下，实现对人物造型基本形态的合理控制。在壮锦人物造型提炼过程中，需要对人物的外部轮廓造型加以研究，尤其要保证简约的人物轮廓得到合理设置，使人物造型的动感程度可以得到加强。[2]陶艺设计人员还需要对人物形象单元组进行合理划分，并对不同单元组的人员数量进行合理设计，使壮锦人物造型提炼的重要价值得到凸显。
（三）提升壮锦平面图景的利用率
陶艺设计人员需要对影响壮锦平面图景使用效果的因素进行总结，尤其要对陶艺作品的花纹装饰使用经验加以总结，秉承开放的精神实现对跨文化纹样的组合设计，使陶艺作品可以在壮锦平面图景的高效利用之下，进一步提升艺术品美观性，以此凸显出壮锦平面图景的重要利用价值。在制定壮锦平面图景的具体利用方案过程中，需要加强对壮族先民思想意识的关注，尤其要对自然元素和生命元素的价值进行充分开发，使人类的意志和情趣可以通过平面图景实现高水平的展示，并使陶艺作品的意境可以借此得到优化。在制定壮锦平面图景利用方案的过程中，需要对现有的图形展开联想，尤其要对陶艺设计的相关视觉感受进行完整的分析，使陶艺设计工作可以借助壮锦平面图形提高艺术境界高度，使陶艺作品的意象美可以得到更高水平的展示。[3]在壮锦平面图景利用的过程中，要加强对画面之外各类元素寓意的研究，尤其要保证陶艺作品的意境得到优化，以此提高作品内涵深度。在制定壮锦平面图景的利用策略过程中，需要加强对壮族传统文化因素的关注，借助平面图景有效地提升陶艺作品的意境美感。
（四）提高器物图形造型的利用水平
陶艺设计人员需要对器物造型的重要应用价值足够重视，并对铜鼓等代表性器物的应用价值加以总结，使陶艺设计人员可以在壮锦图案元素的灵活应用之下，实现对纹样因素的有效延展，使造型器物的作用可以得到充分显现。在进行铜鼓应用过程中，需要对体积较大的器物的优势进行总结，并对象征力量美的元素进行合理应用，使器物图形的应用可以凭借其纹饰的优势，更好地提升陶艺作品的价值层次。[4]要加强对圆形器物的重视，并保证陶艺作品可以呈现出稳重的美感，以此提高壮锦图案元素的应用质量。
（五）提高建筑图形造型的利用率
陶艺设计人员在应用建筑图形元素的过程中，需要对壮锦建筑的艺术价值进行全面分析，尤其要对院落式建筑的普及情况进行详细调查，结合平原地区传统建筑样式的特征，制定建筑图形造型的有效利用方案，以便能够结合自然条件和居住条件的特点，实现对建筑图形造型的合理应用，为陶艺设计工作的改良争取更加完整的支持。[5]在壮锦图案元素应用过程中，要加强对壮族干栏式建筑样式特征的分析，并对建筑图形造型的具体应用方式加以创新，以此满足陶艺设计的实际需要。陶艺设计人员还需要对建筑图形相关工艺品的创作经验进行吸收借鉴，使建筑图形造型可以在契合陶艺设计需求的基础上得到更高水平的利用。
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