耕生：《收藏》杂志陶瓷栏目责任编辑，雅昌艺术网、艺超网专栏作者。首届“当代名窑”评选专家评审组成员。走访、考察各地文博考古单位与古窑址，拍摄图片超过60万幅。近年着力于陕西及邻近省份古窑址及民窑瓷的调查，参与耀州窑陈炉窑区的考古调查与发掘，新发现多处古瓷窑址。发表论文与鉴赏类文章约150篇，合著有《耀州窑瓷鉴定与鉴赏》《耀州窑瓷(日本二玄社)》等著作多部，参编著作多种。
2D02年以来受邀担任刊物陶瓷栏目责编与主持工作，与国内外陶瓷研究界、收藏界保持良好互动。2008年以来先后策划“海上贸易瓷”“范金琢玉——耀州窑”“宋辽金瓷器”“瓷上墨韵——磁州窑”“大俗大雅的红绿彩瓷艺术”等大量陶瓷专题，刊于《收藏》杂志。整合大量陶瓷考古与民间藏品新资料在杂志刊出。
因兴趣和工作缘由，笔者走访过国内不少古窑址和--传统陶瓷传承厂家及传承名家，也和美术界、陶艺人士及古陶瓷集藏者交流过艺术陶瓷的传承和市场问题。借着“当代名窑”评选之机，笔者拟从古瓷爱好者的视角，探讨一下当代艺术陶瓷发展的边缘化之虞，希望对现代艺术陶瓷的收藏者有所助益。
艺术陶瓷的古今定位差异
上世纪80年代改革开放以来，随着古今艺术品收藏日益兴盛，陶瓷也成为重要的收藏门类。古陶瓷与书画、玉器等被视为最受百姓喜爱的收藏门类。元青花瓷的天价成交催生了宋金瓷器、明清官窑瓷器等高端精品瓷器价值的飙升，甚至民间俗称的“高古陶”“高古瓷”、唐三彩、历代陶俑(多属宋代以前陶瓷，因多出自墓葬，在明清时期较少列入收藏门类)、民国瓷都涌现收藏热潮。与古代陶瓷受到重视不同，新中国成立以来的陶瓷产品，除了“7501瓷”“文革”瓷、紫砂等特殊品类外，当代艺术陶瓷较少受到收藏者青睐，虽然日益推向市场化，但鉴于多种原因，当代艺术陶瓷短期内不会超过古陶瓷的收藏地位，这从古今艺术陶瓷的定位上即可看出差异：
古代陶瓷器经历了悠久的岁月长河，已经是重要的文物门类。根据《中华人民共和国文物保护法》，文物包括“历史上各时代珍贵的艺术品、工艺美术品”，而文物的价值一般包括历史、艺术、科学三大价值，艺术性只是文物的价值之一。从这种定位可知，古代陶瓷藏品具有比现代艺术陶瓷更深厚的价值，当然这也就催生了收藏市场对古陶瓷的认知，甚至一些有代表性的古瓷标本也价格不菲。古陶瓷藏品中，除了宋代至明、清、民国时期专用于观赏的瓷器外，多是古代日用器皿，并非专为艺术欣赏而制作，只是随着岁月洗礼，保存至现代者可说“万不留一”，岁月的打磨使得存留下来的古陶瓷所蕴涵的古代审美，社会风尚、工艺、历史等诸多信息更加引人注目。中国作为瓷器的发明国，瓷器生产被誉为四大发明之外的“第五大发明”，也成为古代中外文化交流与交融的重要媒介。
现代艺术陶瓷与日用陶瓷相区分。现代艺术陶瓷主要是指专为艺术欣赏与收藏制造的陶瓷器，它们主要是瓶、尊之类琢器及瓷塑等类型，除了紫砂器可用亦可藏外，其余多是用作摆设的艺术藏品。
工业化对艺术陶瓷的影响
近代，随着醴陵、景德镇等地从日本等海外传人现代工业技艺，民国时期已经开始出现近代陶瓷工业化。上世纪50年代后期，除了传统的瓷业沿袭外，各省市的陶瓷行业开始普遍引入现代化因素，球磨机制泥、注浆成型、剪纸贴花、现代配方颜色釉等工艺以及隧道窑、燃气窑等先进烧造设施不断引入。除了大的陶瓷产业基地，不少地县都建立了陶瓷厂和细瓷车间，在计划经济、物资匮乏的时代，这样的经济模式使得这些日用细瓷带有很强的产品一致性，大量产品都以贴花工艺装饰革命题材绘画，再有一些带有政治色彩的灌浆工艺人物瓷塑，这样的大批产品存世至今，虽具有政冶特色，但很难划入传统艺术品之列。
现代陶瓷产业工业化带来了产品数量的增加，但是陶瓷产业的现代化、低成本化也带来了产品的重复性问题，工业莛复品大量存世影响了个体的独有性和珍惜性。
艺术陶瓷的商品化有利还是有弊
现代艺术陶瓷可划分为商品类和非商品类两种。商品类占多数，非商品类仅是是指期不进入市场，井非为市场销售而特制的陶瓷，这样的产，兄仪在艺术院校、陶瓷学院、陶瓷厂的试验品、陶艺大师的作品中存在。它们并非艺术陶瓷的主流，但是它们与古瓷的某些特色近似，即陶艺作品带有强烈的个人创作色彩、创新性和个体的独立性。
而商品类的艺术陶瓷，虽然陶瓷的工业化保证了产品质量，但这样不会有古代“入窑一色，出窑绚丽”“夕阳紫翠忽成岚”等变化，也少有“窑变瓷”的出现。
改革开放以来，随着收藏业的兴盛，艺术品收藏门类的丰富程度也远远超过古代，艺术陶瓷不再是必然的选择对象。市场化强烈的艺术陶瓷，如果带有大量的可重复性和浅层次的欣赏体验，很难给人带来心灵的愉悦和冲击。仅就工艺而言，现代陶瓷在胎釉加工、色釉工艺、烧成技术等很多方面都超越了古代，但为何与古陶瓷鉴藏相比有如此大的差异?恐怕藏品的个体独特性和多种价值才是今人更看重的因素，这也是古陶瓷更受追捧的原因。
对当代艺术陶瓷市场的几点建议
1 在对传统陶瓷产地调研时发现，有不少陶瓷企业存在完全依古靠古生存的情况，甚至有些工厂完全靠仿古瓷赢得市场，缺乏创新。就整体陶瓷行业而言，仿古不应作为当代艺术陶瓷生产的主流。但在传统的陶瓷产地，仿古瓷应有一定承袭，并有精粗划分，能进入高端收藏品行列的应是具有较高水平和特有标识的产品。
2 艺术陶瓷应贴近现代生活。同样作为东方国家，韩国，日本较之我国民众的收藏意识更为普及，仿古瓷或带有古代意趣的瓷器仍是今天人们重要的日用器皿和摆设、礼品，这与这些国家对传统文化比较重视有关，在我国，紫砂产业的做法值得借鉴。随着功夫茶的流行，原本流行在闽南一带的功夫茶具也被推广到全国，茶叶与紫砂壶具一并得到推广。茶文化的复兴带动了民众对紫砂名家高端作品的需求，除了传统的明清造型壶式外，新的美观、适用的紫砂器形型也得到市场的接受。艺术陶瓷如何能借鉴紫砂行业的做法融入现代社会生活，值得陶瓷产业深入思考。
3 应把握现代艺术陶瓷的优胜点。现代艺术陶瓷的生产可以借助先进科技和专业化的陶艺研究队伍。众多的陶瓷厂家与陶瓷学院、研究所结合，无疑比古代手工业化的陶瓷制作具有先进优势，而美术界的参与也为器物的绘画和器形创作注入更丰富的元素。古陶瓷藏品目前比较严重地存在真赝辨识困扰，当今的陶瓷科技鉴定也有很大欠缺，但是当代艺术陶瓷可以通过公证等手段实现法律上的保护，器皿和纹样也可以通过专利申报、知识产权保护等手段加以保护，这些都是古瓷收藏很难做到的。同时，通过陶瓷行业的不同层级的大师等称号评定，也为当代艺术陶瓷精品市场价位带来明确定位。
4 好的艺术陶瓷市场需要培育。对艺术的欣赏能力，不能靠简单的说教和灌输。举例而言，现代磁州窑烧造的白地黑花鱼纹茶盏、龙泉窑烧造的梅子青艺术瓷，钧窑乃至汝窑、定窑等不少窑口，笔者都藏有它们的复仿制品和创新产品，并由衷欣赏和珍惜它们。但对更多的收藏爱好者而言，很多人较难领悟和欣赏其文化和工艺因素。但是，人们对美的认识是一样的，通过深入浅出的讲解，很多观看者对艺术陶瓷都能欣赏其美感，因此对艺术陶瓷的大眾欣赏需要逐步培养，需要专家讲座和多渠道的宣传导引。
此次由上海大学、南京艺术学院、景德镇陶瓷学院设计艺术学院、《收藏》杂志社、新浪收藏、艺超网等六家单位共同主办的首届“当代名窑”评选活动，就是应读者的热切需求而举办的。《收藏》杂志作为大陆创刊最久、发行量最大的艺术鉴藏刊物，陶瓷栏目以往偏重于古陶瓷藏品鉴藏，也推出了大量古陶瓷专题，在古陶瓷鉴藏界具有深远的行业影响。但经常有读者来信建议《收藏》杂志今后应加大当代艺术陶瓷的推广这样才能避免古陶瓷藏品渐有市场枯竭之虞。相信通过此次“当代名窑”评选活动，能对当代艺术陶瓷的推广带来—定推进。
责编 有仪