[摘 要] 电影海报是随着电影的出现而产生的一种视觉传达媒介，不仅起着宣传推广电影内容的作用，还反映了当代的社会需求与审美。电影海报也是随着社会、科技、媒体等的发展以及对其他艺术门类的借鉴和吸收，其艺术表现形式也得到了深化和发展，变得越来越丰富和多样化。本文结合典型性案例论述了五种艺术表现手法，即直接展示、对比衬托、运用联想、营造意境、空间多维化。
[关键词] 电影海报；艺术表现；对比；联想；空间
电影海报是随着电影的出现而产生的一种视觉传达媒介，“电影海报同月份牌、年画、宣传画一样可统称为招贴画，也可称为电影宣传画。一般张贴于影剧院、广告栏或是张贴在大街马路等公共场所”[1]。它不但具有传达电影内容的作用，还反映了当代的社会需求与审美。电影海报也是随着社会、科技、媒体等的发展以及对其他艺术门类的借鉴和吸收，其艺术表现形式也得到了深化和发展，变得越来越丰富和多样化，在信息的传递过程中很好把审美和诉求功能结合在一起，让观众在得到电影信息的同时，获得精神上的愉悦和心理满足。以下从几个方面结合分析电影海报设计中的视觉表现手法。
一、直接展示
直接展示顾名思义就是直接在海报设计中展示人物或场景。在电影海报设计时剧情中的人物或剧情中具有代表性的场景为表现对象，使得电影海报设计中的要素构成变得单一而明确，这种表现手法的运用极为准确地展示电影的信息，可以瞬间刺激和激发观众内心的消费愿望。
展示法是比较传统和通俗的视觉表现手法，是用直观的视觉表现手法，直接而真实地把剧情中的人物或场景展示在观众面前，给观众留下深刻的印象。这种设计对图像的要求比较高，不仅需要好的图片、照片，还要有较好的摄影技术和运用电脑和其他手段对图形进行组合构成的能力。直接展示的表现手法在意识形态上最为大众所接受，突出了设计的大众化特征及海报设计的社会效应。由于这种手法是将电影的部分信息直接展示给观众，所以在设计制作时要对海报的整体形态的构成、色彩及张贴环境都应仔细研究。
例如，张艺谋导演的《山楂树之恋》的电影海报，电影里叙述了一个发生在中国20世纪70年代的至纯至美的爱情故事。其被誉为一部“诗化的电影”，在第15届釜山国际电影节电影海报中，主人公“静秋”和“老三”二人的特写镜头占据了画面一半的空间，男女主人公的衣服、发型等细节都透露出了故事发生的时代背景等信息。整个海报的色调以绿色为底，彰显清纯之美。其真实的人物形象瞬间打动人心，并引起观众对电影的联想与期待，从而达到宣传与传达电影信息的目的。
二、对比衬托
对比又称对照，对比是对立冲突的艺术美中最突出的表现手法，是把对立或相反的两种事物并置，使它们相互衬托，突出强调某一个方面。如有些电影海报为了突出主角与配角间的关系，就用人物的放大和缩小做对比，使观众一目了然。[2]如2011年众多巨星参演的《辛亥革命》电影海报中，孙中山（赵文瑄饰）作为男一号主角被放大放置在画面的中上方，而其他人物则被缩小，并围绕在男一号的周围作为陪衬。大与小的对比使观者的视觉流程直接落到了主人公的图像上，成为第一个视觉中心，更直观地表达了电影的主题。
而有些电影为了体现震撼的视觉效果，通常会以浩大的空间场面、剧烈的天体自然景观作为招贴的背景，运用视觉的刺激性和对比关系去挖掘这种对人的视觉、心理、生理三方面的冲击力。[3]例如，电影《2012末日预言》为了突出震撼的视觉效果，从而吸引观众走进影院观看和了解电影，利用电影海报的特殊构图以及夸张的图形、色彩等的对比处理，从而达到一种视觉及心理的强烈震撼。画面以鸟瞰式的构图把都市的高楼大厦、车辆、街道等整合编排在一起。常规的给人巨大、高耸、直入云霄的高楼大厦，在此鸟瞰式的构图下犹如摇摇欲坠的积木。高速公路上车水马龙的汽车就像小小的甲虫，随时就能掉入万丈深渊。本该热闹非凡的都市却笼罩在阴冷的蓝灰色调里。人类引以为傲的繁华都市在地核爆裂导致地面塌陷的强大外力作用下，呈现的是一种瞬间土崩瓦解、分崩离析成万丈深渊的恐怖场景。看到这惨烈的场景不禁让人反思人类的骄傲自大、贪婪无度地向大自然无限索取，而人类在暴怒的大自然的面前又是何等渺小和可怜，从而起到警醒人类在向大自然疯狂索取和破坏的时候，有没有想到会自食人类自己种下的恶果？
国产片冯小刚执导的《唐山大地震》的前导海报设计也是运用了场景对比的艺术表现手法。整个海报以唐山地震后残垣断壁的大背景为构图，采用纵深式构图，运用夸张的物、人、景的对比。一个弱小女孩站在空旷的废墟里，女孩的眼神里充满了恐惧、无助，海报色彩选用压抑的灰黑色调，给观者带来强烈的视觉震撼力。并准确地传达出了该电影的主题是讲述一个巨大的灾难故事，这种运用高度的视觉对比关系使电影海报产生了强烈震撼力，对于观者的心理和情感也是一种强烈的冲击，此海报成功塑造了具有震撼力的视觉符号。
三、运用联想
诗人艾青说：“联想是由事物唤起的类似回忆，联想是经验与经验的呼应。”通过联想的创作手法，将人们脑海中储存的审美习惯与审美对象套用到大多数人自己的或与自己有关的经验，美感往往显得特别强烈，不但突破时空的界限，扩展艺术形象的容量，更能加深海报画面的意境。从而使审美对象与审美者融合一体，发生联想的过程中引发美感共鸣。[4]在海报设计中通过想象或是联想，把图形的主题与其有关的各种形象联系起来，利用人们的想象把各种形象改造和组合在一起，从而产生新的形象和新的意义，使新创造的综合形象能更准确而充分地表达电影的主题，从而达到让观众对电影内容产生强烈的兴趣。例如，《天下无贼》电影海报，画面中既没有出现反映故事情节的主角形象，也没出现具有代表性的场景等。画面以黑色为背景，两只交织在一起的手尤为突出。一只男性的手欲打开一个包的纽扣，而一只带有红手套的女性的纤细手指夹着一个刀片。如此讳莫如深的画面，似乎透露出了一些影片的主题和内容，并给观者更多想象的空间。电影《观音山》的前导版海报就是充分运用了联想的艺术表现手法。一双穿着黑网丝袜的女性腿，两腿交叉，丝袜上特别显眼的几个破洞，占据了最醒目的中心位置，左方挂着一个粉色话筒。整个画面充斥着悬念，使人产生联想，似乎看到了主人公为了生计而艰难、坎坷、辛劳的奔波。
四、营造意境
意境是中国特有的美学范畴，中国艺术对意境的追求更自觉、更持久、更广泛、更高远。什么是意境呢？早在王国维《人间词话》中就对意境有了直观的诠释，他说“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出，无矫揉装束之态，以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。”这段诠释让人更容易理解中国独有的 “意境”的理解。而电影海报的意境需要呈现一种发人深省的艺术境界或艺术品位，它是客观形象与主观情感彼此结合产生那种情景交融、虚实相生、韵味无穷的情调和境界。
海报设计中意境的营造并非简单地把信息或视觉形象奉献给观者，而是发掘影片反映的人性和哲理，使观者通过图像探究背后的意境和象征性寓意等。运用情景交融、虚实相生等手法激起观者的情感共鸣，使其在高度审美快感中，轻松地接受电影海报传达的信息。[5]例如，姚树华导演的电影《白银帝国》的海报设计，此海报是专门为参加柏林电影节和海外发行制作的。画面中左侧是主人公身着长衫，盘腿席地而坐，极目远眺。右侧大面积的水墨晕染，一方红印，极具缥缈的神秘、悠远的东方意境。整张海报的视觉表现手法非常简洁明了，具有强烈的东方哲学意味，暗合影片主题，也表现出令人印象深刻的“中国风”。似乎传达出了中国晋商中代代传承的规矩与礼教以及严苛的伦理制度，发人深省。
五、空间多维化
目前市场上大多电影海报是二维的平面空间，而如果突破常规，把平面的电影海报向多维空间转化，使各种因素有机组合为电影海报设计赋予多维意义，可能更容易让观者得到一种新奇而有趣的体验，达到良好的艺术审美效果和信息的顺利传播。例如美国电影《杀死比尔》的电影海报招贴。故事讲的是新娘（乌玛·瑟曼饰）曾经是致命毒蛇暗杀小组（DIVAS）的一员，她想通过结婚脱离所属之暗杀组织，结束血腥的生活。婚礼上却遭到其党羽（汉纳、刘玉玲、薇薇卡·A·福克斯、迈克尔·马德森等人扮演）以及所有人的老板比尔（大卫·卡拉丁饰）的虐杀。新娘请求说：“比尔，我怀孕了，是你的孩子。”但是回答她的是“砰”的一声枪响！4年后她在一家医院醒来，她发誓要不惜一切追杀比尔、复仇到底！“当我到达目的地之后，我将杀死比尔。”新娘立刻开始着手一次从得克萨斯到冲绳、东京以及墨西哥的复仇之旅，为了这个目标她展开了一场与比尔的浴血大战。[6]这幅电影海报与传统海报的不同是突破了二维空间，电影海报的图形是女主角挥舞着武士刀，画面喷洒着鲜血，仿真血液溅出画面，直接喷洒到建筑物的墙体以及过往的车辆。设计师巧妙地把二维的海报招贴向三维空间环境拓展，视觉的张力和电影意境的营造，加强了受众在感官方面的体验，主动参与和电影的沟通，达到心理的震撼与共鸣，此电影海报准确传达了电影的主题，使人过目不忘。
电影海报的艺术表现手法运用，除了必须服从于作品主题外，还必须符合整个社会的意识形态和社会大众审美意识的变化，才能有效完成信息的传达。电影海报设计的视觉语言和其他语言一样，也是在视觉交流和沟通的长期实践中逐渐形成规律，随着人类社会不断的进步、科学技术和经济不断的发展，电影海报的艺术表现形式也会越来越丰富多彩。
[参考文献]
[1] 朱浩云.激情岁月的典藏[M].上海：上海人民美术出版社，2005.
[2] 王扬.建国以来中国电影海报设计艺术探析[D].成都：四川大学，2006.
[3] 靳琳.2010年中国电影海报设计的视觉表现力[J].文学界，2011（02）.
[4] 周晓黎，赵晓旭.联想思维在电影海报设计中的运用[J].商场现代化，2009（06）.
[5] 贾如丽.电影海报设计的创意表达[J].江苏教育学院学报：社会科学，2010（05）.
[6] 杀死比尔[DB/OL].http：//baike.baidu.com/view/49297.htm#4，2012-03-01.
[作者简介] 王林（1972— ），男，江苏徐州人，汕尾职业技术学院讲师。主要研究方向：艺术设计及美术教学法。王莉琴（1978— ），女，江苏徐州人，攀枝花学院艺术学院讲师。主要研究方向：艺术设计。