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〓〓摘〓要：赵葆康是澳大利亚籍华人抽象画家，现在复旦大学上海视觉艺术学院任教。该文是欧阳昱与赵葆康进行的文艺对话，直接呈现了50后画家出国离乡的心路历程和特别的艺术观和人生观。
〓〓关键词：访谈；赵葆康；抽象画家；艺术观
〓〓中图分类号：I01〓〓文献标识码：A〓〓文章编号：1006-0677（2015）4-0022-11
〓〓欧阳：葆康你好！十多年不见，请问你现在还在中澳两边跑吗？
〓〓赵：是的，教学期间在中国，假期回澳洲，倒是真正的度假，和老婆团聚，会见朋友，微信的朋友圈的群号就叫“一年吃一次饭”。再就是看看澳洲的各种展览，偶尔画点小画，假期一晃就过去了。
〓〓欧阳：现在让我们回顾一下，你是何时去澳洲的？为何去？
〓〓赵：一言难尽。我老家就在上海郊区嘉定县和宝山县（现叫区）的交界处，户口和劳动关系都在嘉定，但读书，购物要去宝山的罗店镇，因为路近，走十来分钟就到了。就是在那个小镇上我读完了我的小学和中学。朋友同学比我的户口所在地要多。我是在一个宗教家庭里长大的，母亲和外祖母都是虔诚的佛教徒。在“文革”中，除了共产主义以外，所有的信仰皆在扫荡之列。我目睹外祖母辛辛苦苦几十年建造起来的佛堂和佛像被付之一炬，母亲抱着抄家后仅剩下的一件毛衣痛哭失声时，那些事深深地震撼和刺激了我，我感到要坚持某种信仰是多么坎坷和艰难。
〓〓我在农村干了近六年，艰苦繁重的劳动并不害怕，最可怕的是没有书看，更没有画画的时间，那是我至今回忆起来最难熬最黑暗的岁月，那就是地狱。1971年的冬天我母亲为我接了一个小学校长的委托，要在学校墙上画一幅“提高警惕·保卫祖国”的宣传画，时间很紧，要在寒假结束开学以前完成。寒风凌厉的冬天，一个下乡生活的县文化馆负责干部叫周琴妮，她惊讶的看到了一个矮小的孩子戴着口罩和手套正在一所小学的墙上画一幅巨大的中国和苏联反目的宣传画，这一个场景产生的结果，是她把我介绍到了她负责的文化馆属下的美术部门参加美术学习班。她是我的第一个恩人和贵人。
〓〓这一个偶然的机会使我能有很多的时间看到美术印刷品，有时间画速写和素描，作一些地方戏曲的布景设计，并阅读了一些闻所未闻的书籍，虽然每天只有八毛钱的生活补贴，但我乐此不疲，幸福无比。在那里结交了许多上海文艺界的专家和朋友，我在文化馆的启蒙断断续续共持续了三年，直到从那里考进了上海戏剧学院舞台美术系。
〓〓我的太太叫李辉，大学同学，毕业后一起去了武汉军区话剧团，并在那里结婚。她服役5年，我7年，回上海后家里有了女儿，她29岁，我33岁。
〓〓你知道“文革”结束后开始开放的中国，满目疮痍，物质匮乏，大家就只想一个字：“走”，离开这个地方，去哪里呢？哪里都可以，只要比此地好的就可以，“用脚投票”是对现实的最强烈的鄙视。当时我们俩各自联系所在国，她联系日本，我联系西班牙，结果都被拒签，接着她联系澳大利亚，拿到了签证。我永远记着这样一个场景：某一天我在家里画画，门被“嘭”地一声推开，李辉冲进门，激动地大声说：签出来了！！1990年她先我去澳洲，五年以后她拿到绿卡回国，1997年我才第一次入境澳大利亚。
〓〓欧阳：这时候，你已经成为正式画家了吗？主要画什么？
〓〓赵：大学毕业以后，我和李辉被分配到地处中国长江中游的大城市武汉的军队话剧团里任舞台设计。没想到军队里的文艺绝对是为党的政策服务的，美术工作也不例外。从一个舞蹈，一段曲艺，一张油画直至一台话剧，都基本上是一个乏味的和文艺没有关系的政治报告。文工团里专业人士的比例不多，业余的很多，大多数是开后门进来的，因为对专业要求不高，所以大家都在混日子。我利用业余时间尝试过各种绘画的方法，那时的实验就是用表现的手法，甚至用扫帚在布上作画。有一次一个在北京军艺的朋友借给我一本台湾版的《现代艺术史》，我花了几天时间连文字带插图抄了下来。1985年全国的美术青年不约而同便形成了一股现代美术思潮。我和武汉的几位朋友一起筹备了“艺友画会”，我的参展作品是《歌的岛屿》和《无题》。虽然幼稚但那是我充满激情的真实纪录，从观众惊讶的脸上我们知道我们做了什么。
〓〓86年我从军队转业，进了上海大学美术学院当了一名教师。除了教学生色彩和创作外，我继续进行我的绘画实验，我做起了超现实之梦，在籍里柯、达里的影响下，我画了一系列超现实主义的作品：《时间的视觉》系列，《熵》，《巴比伦之塔》，《荷花》系列等，作品中叙述的支点任意化解在完整性和连续性之外，放纵能指，淡化所指，忽略叙事性，暗恋文学性，使作品处于暧昧状态。《古典解读》是我从具象到抽象过渡的作品，作品中还有超现实主义的痕迹，但已经渗入了中国古典诗性和哲学的意味，画面平静而略带忧郁，是我和古代人谈话的结果。
〓〓欧阳：第一次到澳洲，有什么感觉？
〓〓赵：97年第一次到澳洲是因为李辉拿了绿卡，我顺理成章地拿了绿卡。强烈的感受是晚上突然想想现在没人管我了。看看澳洲，哪一个城市都干干净净，最重要的是我学西洋画的，那里的一切视觉的事物在审美上都对，无论是建筑，街道，报纸杂志的版面设计，书店里的书，住宅等等；还有一个感受是澳洲的房价太贵了，一套新的别墅要十五六万澳元！现在想想多便宜啊？！97年入澳前，我一直在做现当代艺术，抽象做了几年了，对西方美术史比较了解，所以在澳洲能理解那里发生的当代艺术。不像80年代出国的中国艺术家对当地的当代艺术十分困惑。96年在上海美术馆的一个群展里我的作品《时间史》在上海引起了很大反响。实际上世界完全进入了后现代时期，我有点知道，但我觉得，我们起步晚，现代主义这一块是基础，先做了再说。
〓〓欧阳：没在澳洲画画并展出吗？
〓〓赵：这件没有，展的都是抽象的。
〓〓实际上还是闭塞，在中国觉得抽象很牛逼，到了澳洲来一看，抽象早过时了，不可能惊世骇俗，抽象都放在画廊里卖。呵呵。