【摘 要】 本文从体现女性形象的婚恋观、追求爱情的女性形象、女导演探索女性意识的觉醒三方面分析了近几年法国电影中的女性形象，由此反映了法国女性的社会地位变化和生活状态。
【关键词】 法国电影;女性形象;女性意识
在当今的生活中，法国电影业发展越来越成熟，电影毫无疑问的成为文化沟通的重要方式，具有传播消息、分析评论和教育的功能。女性电影是女性主义研究的一个重要领域，甚至可以说女权主义电影理论是女权主义在传播媒介方面的分支。以男性主导的文化情境中，作为“第二性”的女性，其电影映像的演变可视作社会文明发展的重要指示器。电影文化中的女性形象研究自然成为社会科学领域的重要研究课题。本文通过对法国电影中女性形象的分析研究，更深刻地反映了法国社会文明的发展史中女性地位的变化。
一、体现女性形象的婚恋观
由詹姆斯·胡特导演的《邂逅幸福》是法国一部浪漫主义喜剧，于2012年在法国上映，由著名法国女影星苏菲玛索主演，苏菲玛索饰演的夏洛特是离婚两次还带着三个孩子的单身妈妈，前夫是一个商业大亨也是她的顶头上司，迫于前夫的势力，苏菲虽然离婚两年了，却还是在前夫阿兰的控制之内。偶然的机遇，夏洛特与音乐谱曲人萨沙相识，一见钟情两人共同坠入了爱河，最后两人冲破了阿兰设置的障碍走到了一起，是一个大团圆结局。
夏洛特是一个中年女性，在两次不成功的婚姻后，仍然像少女一样相信爱情，对生活充满激情和向往，虽然有三个孩子要抚养，但却没有被生活的琐碎磨得没有了棱角，仍然在追求美好的生活，没有顾虑和畏惧，看到了一个从男性社会中解放的女性形象。从社会的角度来看，夏洛特代表的是女性的解放。夏洛特从一次次失败的婚姻中寻找真正想要的生活，并没有一蹶不振，而是更勇敢的发现自身价值，敢于再次迈出追求爱情的一步，这说明了法国女性已经敢于从不幸的婚姻中解放出来，体现了法国女性新的婚姻观和恋爱观。
夏洛特是一名艺术活动策划者。在社会生活中有自己的身份，让自己形象更充实，女人的身份不仅仅局限于母亲和妻子。如果我们把职业女性和家庭主妇作一对比的话，不难发现其中的不同，职业女性经济独立，身份就更加独立，而家庭主妇没有独立的经济来源，完全依附于丈夫。随着社会的发展，职场上的白领丽人，女性们开始认识到自己在社会中也有男人那样的价值。所以现在女性们认识到了，离婚是一段不幸福婚姻的结束，同时也是新的爱情的开始，女人也不一定要生孩子。但是即使女性的社会环境改善了很多，却仍然要不停的为自己的自由而奋斗，当然年纪大的女性也有权利去追求自己想要的生活。女性可以保持着精神独立，也不用再依附于家庭，也可以自由选择生活方式，单身，结婚或者离婚。
二、追求爱情的女性形象
由帕特里斯·夏洛尔导演的《玛戈皇后》是法国一部历史性题材的阵容强大的战争片，改编自著名作家大仲马的名著，于1994年上映，饰演女主角玛戈皇后的是法国著名女演员伊莎贝尔阿佳妮，影片的故事发生在十六世纪后半叶的法国，处于“胡格诺战争”时期，教徒们为了自己的宗教信仰，在天主教和新教之间发生了残酷的宗教屠杀事件。为了政治战略需求，信仰天主教的法国皇室决定把玛戈公主嫁给新教徒国王亨利。但这是一个阴谋，在婚礼当晚，凯瑟琳皇后发动了一场针对新教徒的血腥大屠杀，历史上称之为“圣巴托罗繆之夜”。
影片的爱情主线是玛戈与一位年轻男子拉摩尔的爱情故事。玛戈在婚前生活很乱，一直被哥哥们欺辱，还有很多情人，就是这次与亨利的婚姻也是为了政治目的宗教大屠杀，完全没有考虑到玛戈的幸福，包括她的母亲凯瑟琳皇后，在整个家庭中，玛戈就是工具，没有人真正爱她关心她，玛戈也从来不知道什么是真正的爱情，也习惯了这种被压榨和欺骗的生活，可是在感受到拉摩尔无私的爱之后，终于明白了什么是真正的爱，勇敢的从哥哥们和母亲的束缚中挣脱出来，去寻找自己的幸福，虽然后来拉摩尔牺牲了，但是玛戈在精神层面获得了新生。这体现了女性意识的觉醒和对独立意识的呼唤，反映了法国社会对女性在婚姻、家庭和社会方面价值的变化。
三、女导演探索女性意识的觉醒
法国当代电影中，女性导演数量剧增，成为了一股很强的力量，女导演们影响着法国电影。法国一直秉承着自由，平等，博爱的精神，这种意识深深的影响着每一个人，平等精神成为电影中的基调，由女导演帕斯卡尔·普扎杜执导的《床的另一头》这部影片就体现了这一点，他改编自当代作家阿历克斯·吉霍德的小说，格雷戈瓦·维涅隆为编剧，苏菲·玛索身为女主角，饰演阿丽亚娜，她每天照顾家和孩子还要出去工作，身心疲惫的同时却得不到丈夫的理解，因此她与结合十年的丈夫雨果在厌倦了自己的婚姻角色后，为了能营造更好的夫妻关系决定互相交换彼此的生活，阿丽亚娜成为了租赁店的老板，雨果成为家庭主妇并且充当首饰推销员，雨果在家庭工作两面跑的时候发现妻子过去对家庭付出很多，阿丽亚娜也理解了丈夫，两个人的感情有了升华，大团圆结局。影片以轻松喜剧的方式阐述了一个非常现实的问题，在婚姻关系中男女价值观的取向不同，阿丽亚娜与雨果互换角色，把女性渴望受到重视和尊重其劳动成果，实质上也体现了强烈的女性意识的得以展现。影片中透视女性内心成长过程，体现女性心理体验和情感变化，同时完成了一次女性与男性角色认知的颠覆和置换，强调婚姻中的女性作为独立的个体向往个性解放与价值体现和女性意识的觉醒。
自从上世纪六十年代女权运动开始，法国女性电影就成了许多专家学者研究的对象。纵观当代法国电影中女性形象，法国电影呈现出了很多经典的女性形象，很好的体现了社会中女性地位的变化，法国一直在世界上处于女权运动的前沿，法国电影中的女性形象给我们提供了很重要的启示和参考。但是女性的自我归属感还是不够的，女性要主宰自己的命运道路还很长，仍然存在着一定程度上的男女不平等，女性成长面对着男权社会结构，女性要不断的实现自我意识的觉醒，从而逐渐完成女性主体的构建，需要在曲折中不断螺旋式前进，这也是当前社会中女性要面对的现状。
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【作者简介】
李 姝（1987.9-）女，汉族，黑龙江省哈尔滨市人，绥化学院外国语学院助教，本科，研究方向：法语语言文学.