[摘要]电影从诞生开始，就牵动着人们的喜怒哀乐，参与了人们心灵史的建构。《投名状》抒写了一曲荡气回肠、令人痛惜的战争悲歌。作为源自心灵的情感符码，《投名状》的不求华美，但求真实的场景、细节营造，故事情节紧凑连贯、曲折动人，人物形象个性鲜明、血肉饱满，这些无不呈现出电影直达观众内心的巨大的艺术魅力，让观众拥有了一份渴盼已久的真诚的感动。
[关键词]《投名状》；心灵；战争；英雄
从卢米埃尔兄弟第一次公开放映电影开始，电影就成为牵动人们喜怒哀乐、悲欢离合的魔术，这片光影的世界，不仅记录了人类腥风血雨、沧海桑田的行进史，而且积淀了人们对于现实和理想、对于真实与幻觉的生命体验。对于我们来说，电影像一扇窗户，汇聚了芸芸众生、大千世界；电影也像一面镜子，映照着人性的善恶、高尚、平庸和卑劣；电影还像一盏夜灯，为在茫茫人海中孤独徘徊的人们提供一线微光和一丝慰藉；电影有时也像一个似真似幻的梦，传达我们的恐惧、创伤、无奈，也寄托我们的希冀、期待和热情。人们的爱憎、哀乐通过电影得到了宣泄和传达，电影作为人类生活的精神旅伴，为人们带来了无数的喜悦和梦想。
可以说，电影参与了我们心灵史的建构，已经成为我们的心灵经由历史向自由的诗意敞开不可或缺的一部分，在这一意义上看来，陈可辛的《投名状》正是以其源自心灵的情感符码，再一次叩响了我们的灵魂之门，影片中三位主人公的结拜成为叙事的动因，他们比照梁山泊好汉同生共死的精神，以鲜血立下“投名状”：“生不能同生，死愿同死”而走上不归路，抒写了一曲荡气回肠、令人痛惜的悲歌。迥异于此前的战争片和英雄片的是，《投名状》彻底颠覆了传统战争叙事和英雄叙事的成规，挑战了观众的常规阅读经验，观众心中久久期待的那个空缺似乎被填满了，终于拥有了一份渴盼已久的真诚的感动。影片无论场景设置、细节营造、故事阐述、人物塑造，都展示了电影直达观众内心的强烈的艺术魅力。
一、不求华美，但求真实的场景、细节营造
《投名状》的故事被置放于清朝，那是一个兵荒马乱、烽火连天的动荡年代。此前的大片在处理这样一个宏大叙事时，往往着力于壮阔场面的营造，以及唯美元素渗入，这样就为战争营造了一个诗意的氛围，以华美的画面给观众带来新奇的感官享受，但在即时性的感官狂欢之后，人们心灵中却没有留下持续的感动和深刻的反思。因为艺术的功用在于，以其意义的传达不但能给人们提供感官的娱乐，还要带给人们心灵的净化、境界的开阔、精神的提升。这几年的众多大片正是因为没有达到这样一个层次，从而存在诸多的艺术缺憾，在艺术与意义上造成了双重陷落。当然，这与当下的电影艺术面对的艺术与商业两难的尴尬处境是密切相关的，从中也可见出部分电影人艺术道德底线难以坚守的危机。
《投名状》很好地处理了这样一个艺术难题。影片弃置了诸多时尚的唯美元素，凸显了历史的苍凉灰暗、战争的残酷血腥。这是一个充分彰显男人的个性特征的戏，除了三大男主角之外，其他演员也一定要男人风格明显，拍摄中亦是“风餐露宿”，金成武一改以往英俊潇洒的阳光男人形象，以胡子拉碴的造型出镜，李连杰、刘德华、徐静蕾等亦以风尘扑面、衣衫褴褛之形象进入观众的视界。影片的基本色调为阴沉、灰暗，呈现出一种质朴厚重之风。总体看来，《投名状》走的是写实路线，不求华美但求真实，不求以美轮美奐的画面让人赏心悦目，不求以花团锦簇的色彩吸入眼球，而是在冷峻写实的风格中启动历史的尘封，在层层推动的叙事中拨动人们的心弦，让观众在对虚幻的历史回访中感受真正的历史在场。《投名状》在塑造千军万马的大场面和传神的小细节上同样下足了功夫，两军对垒的恢宏壮阔场面令人观之不禁热血沸腾、如同身临其境；而那精心营造的细节，如苏州城外、夜半时分，饥饿绝望的士兵的呜咽，更显凄惨悲凉而令人不禁为之顿然心碎。大场面在叙事中其实已经虚化为故事的前情和背景，人的内心隐秘的揭示才真正拨动了观众内心那些同样敏感的情感触丝。
二、紧凑连贯、曲折动人的故事情节
中国观众传统的欣赏习惯喜欢有头有尾、清楚明白、紧凑连贯、曲折动人的故事情节。《投名状》正给我们讲述了一个首尾完整、堪称与《英雄本色》相媲美的史诗战争片，一定程度上契合了观众的欣赏期待。
清朝末年，兵荒马乱、遍地饿殍，清将庞青云兵败垂死，一次偶然的机会与草莽中人赵二虎和姜午阳纳下投名状，结下兄弟谊。四大名著之一《水浒传》中有“投名状”一说，其大意是指一个人在进入绿林前必须签署的一份生死契约，签了投名状便落草为寇，而摆脱投名状的方法只有接受官府的招安。 “投名状”在古代就是忠诚之证，意思是加入组织前，以该组织认可的行为表示忠心，所谓“但凡好汉们入伙，需要纳投名状。”就今天而言就是提出申请。纳投名状的含义是：“纳投名状，结兄弟谊，生死相托，吉凶相救，福祸相依，患难相扶，外人乱我兄弟者，视投名状必杀之，兄弟乱我兄弟者，视投名状必杀之。”“投名状”成为全剧的意义核心，剧情围绕着兄弟情、权利欲、忠诚与狂热、野心与背叛，在鲜血和战争、爱与恨矛盾交织的冲突中层层展开。三兄弟共同投靠了清军，战争中，三人连立战功；夺舒城，下苏州，克南京。但随着庞青云大权在握，他变得越来越野心勃勃，兄弟间的分歧日益加深。如果说夺舒城后庞青云要杀奸淫民女的士兵时与赵二虎的冲突还不至于伤了兄弟和气，因为他用自己义正词言、不可辩驳的理由说服了二虎，让他相信大哥是站在正义的立场上，那么庞青云在苏州要屠杀被二虎劝降的降兵时却深深地伤透了二虎的心，让他对大哥的行为失望而愤怒。即便如此，他仍没有背叛大哥，仍坚守着投名状的承诺，对来挑拨他除掉大哥的魁字营的人挥出了拳头。而庞青云在赵二虎打开苏州城的大门英雄般地走出来时，一丝笑容，那样牵强地挂在嘴角、又凝固住，眼神中竟渐渐透出了杀机。在这根本立场分歧的表面下，还潜伏着一条爱情线，或者说偷情线，庞青云偷偷地与赵二虎的妻子莲生发生了恋情，二人的偷情被三弟午阳发觉，当午阳觉察大哥对二哥的杀机后，不惜杀死莲生以维护兄弟情，但天真的他不知道，他也仅仅是庞青云实现野心的一颗棋子，杀了莲生也决不会挽回二虎的生命。庞青云杀害二虎的行为伤透了对他崇拜不已的兄弟午阳的心。就在庞青云权势如日中天的最辉煌时刻，午阳为了投名状诺言把手中利刃剌向了他。而最终，实际上，庞青云的身后早埋下了杀手，清政府不会留着一个充满野心的隐患，自以为聪明的庞青云，其实在复杂的政局中，也不过是一颗棋子……一曲悲歌唱罢，徒留心底忧伤，几许遗憾、几声叹息，都随风远逝。
三、个性鲜明、血肉饱满的人物形象
《投名状》最令人感动的，其实是剧中个性鲜明、血肉饱满的人物形象塑造。
1 复杂的悲剧人物庞青云。
庞青云原是清朝的军官，在偶然的机会下，他遇上了赵二
虎、姜午阳和莲生，立誓生死与共的结拜兄弟一同成立“山字营”，暂时为清廷效力，实则是要借机结军力。但是随着大权在握，庞青云变得越来越野心勃勃，他要清除一切障碍，甚至不惜牺牲他的结拜兄弟。当野心与欲望充斥了他身体里的每个细胞，他不惜践踏兄弟的尸体、沾染兄弟的鲜血、一步步奔向权力的巅峰时，生命之路也走向了尽头，最终被背弃了的兄弟誓言一剑封喉。这是剧中最复杂的一个人物，伤害了別人的同时也让自己成为一个悲剧的人物，很难用好坏这样一个简单的二元对立的标准去定义。
2 光明磊落的好汉赵二虎。
赵二虎虽然目不识丁，但心中有正义、有单纯执著的爱，是一个光明磊落的铮铮铁汉。他身上的义字当先、侠骨柔情正是英雄与侠义的传统英雄人格的典型展现。英雄总是寄托着人类的一种理想，变化的是英雄的内涵，不变的是对英雄的期盼。为了不让自己的一班兄弟陷入绝境，二虎不计较个人得失，与庞青云结义，并将大哥地位拱手让给他，由庞青云带领他们投效清廷。令他没想到的是，自庞青云出现后，莲生的心也在暗暗地转移。二虎始终用一颗善良的心对待他深爱的兄弟和妻子，至死都不知道到底发生了什么事情。大雨滂沱中，二虎轰然倒下，让人心底的泪也汩汩涌出，痛惜着一个英雄的毁灭。
3 天真野性的姜午阳。
自小成为孤儿的午阳，13岁便跟随赵二虎做强盜，视二虎如亲兄。在打劫粮车的一役中，庞青云为他挡箭而受伤，救命恩情使他狂热地崇拜庞青云并执著地捍卫庞青云的立场和主张，在战场上他有狼的野性和杀手的狠冷，在骨子深处他却是少年人才有的天真烂漫。当无比坚贞的信任被彻底击碎时，他用生命捍卫了投名状。
4 悲剧女性莲生。
莲生的悲剧在于她爱上了不该爱的人。二虎救了她，她即跟随二虎，但这只是出于感恩，对庞青云她才是一见钟情，付出了一片真心。也许她这样的女人就喜欢有野心的强悍的男人，但面对二虎的深情，她又无法离开，陷入了内心的矛盾之中，最终被当作离间兄弟情谊的祸水而杀害。令人难受的是午阳来杀她时她喋喋不休的话语，无论是申说自己现在还活着是命大还是关于挂纱帘的语无伦次，无不在诉说着自己想活下去的请求，显示出内心的软弱和对生的渴盼。但正如中国伦理传统中“兄弟如手足、女人如衣服”的习常理念，男权制社会下的女性在男人的兄弟情面前注定了只能是牺牲品。
最后尤其值得一提的是郭晓东饰演的苏州太守，虽然出场只短短几分钟，但那长发半遮的清俊造型、那牺牲自己以拯救百姓的绝望与悲壮情怀，也足以撼人心魄、打动人心。