这个标题真大,大得足够写出一部学术著作,而我却不过是短短胡乱评价几句。
何平终究是犯了与陈凯歌一样的错误,所以《麦田》几乎可以跟《无极》媲美。幸好,何平的影响力不如陈凯歌,要不“回家收庄稼”估计要和“跟着你,有肉吃”一样走红。
在华语电影在东京电影节全军覆没,铩羽而过,何平评价说,现在的话语从拍营运模式、操作手法甚至是拍摄技巧都跟与世界接轨了,唯独是缺乏文化内涵。换句话说,就是现在的华语大片,啥都有,就是没文化。看来,人说别人总是容易,而正视自己却是艰难的。
基本是一种完成任务的心态看完《麦田》的。期间,甜美地睡了两觉。最后,就一个感觉,不能否认范冰冰是美丽的,不能否认把范冰冰拍得更美丽,更不能否认金黄黄的麦田也是美丽的。这让我想到老谋子的《十面埋伏》,据说是为了拍摄某个画面,硬是种了漫山遍野的鲜花。选择一个合适的美丽地方,种上这么一大片麦子,也是不容易的,足见导演何平的良苦用心。
如果把《麦田》当摄像教材来用,估计也是能跟老谋子的《英雄》并列神圣的教材殿堂。其实,把画面拍摄得精美也是有极其大的作用的。画面美才能海报美,海报美才能诱惑那些无知的人们掏出钞票去支持你的殿堂。我也是这么个无知的人,幸运的是最近发生了一些事情,害的我硬是把换票券给浪费。浪费是一件可耻的行为,谨此对何平导演表示歉意。
这是一部什么戏?这是一部两个猥琐的叫花子男人和一堆疯婆子们莫名其妙地胡闹。整部电影都是莫名其妙。打了打胜仗的两个秦军士兵莫名其妙地逃跑了邑。为了保全性命,不被这群寂寞的女人给煮了,他们冒认是赵国人,并瞎编了一个赵国大胜的假消息。这个假消息因为一群强盗莫名其妙地到来给揭穿了。在这两个士兵化身为英雄赶跑强盗后,就帮助女人们收割麦子,麦子收割完了真相暴露了,影片也就结束了,只剩下睡眼惺忪莫名其妙的我了。我承认,人是会某个突然的念头而做出莫名其妙的事情。晋朝时,秋风起时,在外地做官的张瀚突然想起家乡美味的鲈鱼脍,当即挂印归乡。反倒成就魏晋的风度。这两个士兵回家为了收麦子太搞笑了吧,怎么都让人觉得好像《大话西游》里唐三藏大叫“下雨啦,收衣服啦”一样的无厘头。
还有,服装设计估计也是好莱坞的史诗片看多了,于是把秦国虎狼之士的裤子脱掉了,换成两片犹如希腊罗马式皮革,女人轻轻一扯,就露初白花花的屁股。就算没了盔甲,他们也不好好穿衣服,一天到晚仅穿个丁字裤到处乱逛,时不时路出臃肿的肚腩和硕大的肥臀。男人不比女人,那玩意根本就没啥美感。就算导演或者服装设计要玩性格,那也拜托换个施瓦辛格或者布拉德皮特这样的肌肉男帅哥来演,成不?有意思的是,满城的女人包括范冰冰,倒是给裹的严严实实的。也许,这是一部专门拍给阿妈桑看的吧。我敢赌一块钱,服装设计一定没去看过兵马俑。
这就回到题目上来。这是一个文化和形式的问题。整部影片莫名其妙,连故事的脉络都不清楚,就更别说把故事讲精彩,至于文化,那根本就挨边。长平之战是历史上少有的惨烈战役,赵国舍弃老当益壮廉颇,换上了纸上谈兵的赵括,在长平一败涂地。战斗异常惨烈,赵国军队精锐全失,仅被俘的就达40万人。面对如此庞大的战俘,秦军害怕无法控制竟然全部坑杀。坑杀,就是活埋。天啊,一次性活埋四十万人,连小日本都没这个胆量。当然,这也让名将白起、王翦在历史上背起无法洗刷的污点。长平之战后,原本是也强大的有机会统一的赵国元气大伤,再也无法挡住秦国统一的步伐。从小的方面说,这场战争是人类历史上少有的能反映人的残暴劣根性的战役,从大的方面这是影响到中国乃至中华民族历史的一场战役,无论如何,哪怕稍稍用个脑子,也能多少来点感触,说点什么或者反思点什么,哪至于这般的苍白。从这个意义上讲,真个连《英雄》都不如,人家至少还懂得“和平”!
一部好的电影绝对需要一个好的编剧好的本子,没有李碧华的《霸王别姬》、《青蛇》的好本子,就不会有电影史的经典。而更重要的时候,需要一个好的导演,能用他的火眼金睛从众多的垃圾编剧中挑了好的本子。我都不屑于去关注编剧是谁,只是替何平有些可惜。当年,他拍《天地英雄》时,虽然在票房上输给了老谋子,却在口碑上胜出了。
电影没有文化怎么办,形式补了,把画面拍的精美了。不得不承认《麦田》画面的精美,清雅脱俗、美丽绝伦的骊姬夫人,金黄的麦田漫山遍野。华语电影开始走火入魔,都把电影当中风光片去拍,光把钱把精力花到画面等形式上去了,没一点实质性的内容,每一点让人触动的东西。老谋子怕《英雄》开坏了头啊!
前些日子看很早拍的《英雄儿女》,尽管人物、故事和画面都粗糙,但至少富有感染力,让人感觉到那个年代的心潮澎湃。说到这里,不得不提及冯小刚的《非诚勿扰》。人家把北海道的风景一样拍的美轮美奂,但是却丝毫不妨碍影片的影片故事展开,一样温情而让人回味,而且总在不经意中触动着现代都市人情感中那脆弱的软肋,无论孤独还是缺乏安全感,无论关于爱情还是友情。尽管一年过去了,始终忘记不了,送走葛优后,在弯曲的乡间公路上,这个中年男子伏在汽车的方向盘上嚎啕大哭的情景。当我们年纪越大,朋友越少。
期待有一部新的《长平之战》,就犹如《宾虚》,犹如《角斗士》,犹如《勇敢的心》,犹如《最后的武士》,犹如《凯撒大帝》再不济也要犹如《特洛伊》啊。
中国第五代导演之中,何平不算是一个高产的导演,从1991年到2009年18年之间只中国第五代导演之中,何平不算是一个高产的导演,从1991年到2009年18年之间只有区区5部作品问世,而其作品在商业上也未能引起巨大轰动,但其却与田壮壮一样,是中国比较早出名的一位第五代导演,同样也是电影个人化风格较为浓烈的一个导演。
而这部《麦田》,风格过火到了有种四不像的感觉,并且还意识到何平有逼近田壮壮的那种走火入魔地营造个人风格之趋势。
这部电影的“四不像”特质在于,从表面上看,《麦田》是一部战争片,然后乍一看觉得是喜剧片或者爱情片,但仔细看完影片就会发现,这是一部彻彻底底的文艺片,而非新世纪以来第五代导演所热衷的古装商业大片。其实这是一部关于谎言的电影,述说着人如何在危在旦夕之时编造谎言、谜底揭开后又如何背负这谎言的故事。影片以战国时期著名的“长平之战”作为历史背景,展开了一段关于两个秦国逃兵在异国他乡所见所闻的故事。影片重点着墨在这些战乱时期惊慌失措的小人物身上,于是,大背景加小视角,确能一窥那场战争之惨烈。但何平那浓烈的艺术气息冲淡了本该震慑人心的故事,《麦田》便成了一副看似冲突强烈实则波澜不惊的平淡画卷有区区5部作品问世,而其作品在商业上也未能引起巨大轰动,但其却与田壮壮一样,是中国比较早出名的一位第五代导演,同样也是电影个人化风格较为浓烈的一个导演。
而这部《麦田》,风格过火到了有种四不像的感觉,并且还意识到何平有逼近田壮壮的那种走火入魔地营造个人风格之趋势。
那种走火入魔地营造个人风格之趋势。
这部电影的“四不像”特质在于,从表面上看,《麦田》是一部战争片,然后乍一看觉得是喜剧片或者爱情片,但仔细看完影片就会发现,这是一部彻彻底底的文艺片,而非新世纪以来第五代导演所热衷的古装商业大片。其实这是一部关于谎言的电影,述说着人如何在危在旦夕之时编造谎言、谜底揭开后又如何背负这谎言的故事。影片以战国时期著名的“长平之战”作为历史背景,展开了一段关于两个秦国逃兵在异国他乡所见所闻的故事。影片重点着墨在这些战乱时期惊慌失措的小人物身上,于是,大背景加小视角,确能一窥那场战争之惨烈。但何平那浓烈的艺术气息冲淡了本该震慑人心的故事,《麦田》便成了一副看似冲突强烈实则波澜不惊的平淡画卷。
原以为影片将故事背景设置在战国时期,《麦田》在编剧上必将大有可为,但这部电影的实际效果却让人不敢恭维,剧情过于单薄不说,故事推进也十分拖沓,身兼编剧一职的何平导演此回有失水准。影片甚至存在为迎合商业与艺术的需要,故意拼凑时间的嫌疑,颇显示出影片形式大于内容的执拗风格。纵然本片摄影颇有着黑泽明电影的运镜风格,韵味十足,并且以打出字幕将故事分割成五个段落也彷佛有着《东邪西毒》的感觉,可何平导演仅肤浅地模仿到了皮毛,如此深入,必然将第五代导演意图掩盖的致命弱点揭露。
在演员的表演上,只能说毁誉参半。尤其反感的是杜家毅扮演的逃兵动不动就摇头晃脑,二傻子一样的抽风,刚开始有些喜剧效果,但长此以往,还这么一成不变的乱搞,逐渐令人厌烦。至于范冰冰,戏份不如预期的多,在影片中无突破性演出,发挥的作用可以说不过不失。最大惊喜在于王志文客串的强盗头目,虽然只有寥寥几分钟的戏份,但我时刻能感觉到老戏骨那强大的气场。
整体上看,何平在《麦田》之中最看重的显然还是其所擅长的艺术气息,而商业上的考虑只是零零星星,因此最终结果并不能完全令普罗大众所接受。这种带有浓烈悲剧色彩的荒诞故事,如果换成姜文来拍,恐怕会如《鬼子来了》那般成功。虽然何平在《麦田》中也曾嬉笑怒骂、插科打诨,偶尔放下了一些架子,但是总给人感觉还是没有彻底放开。而故作高深却无法自圆其说的《麦田》,偏执到甚至颇有《无极》的溃败倾向。而如果第五代导演长此以往这样高高在上、不肯走下神坛(即使我认为何平从来没上过神坛),倔强到无以复加,那么中国电影也就离观众越来越遥远了。于是,我希望年底的《三枪拍案惊奇》能够好好地疯狂一把,暂时放弃艺术上的考虑,让华语电影在不断地探索之中进步。
而满眼耀目金黄的《麦田》,粉饰太平地为我们编织了一个关于电影的谎言,同时也在宣告着第五代导演的再次陷落。
虽然电影中没有谁对谁错,但是电影外却是错上加错。
整体上看,何平在《麦田》之中最看重的显然还是其所擅长的艺术气息,而商业上的考虑只是零零星星,因此最终结果并不能完全令普罗大众所接受。这种带有浓烈悲剧色彩的荒诞故事,如果换成姜文来拍,恐怕会如《鬼子来了》那般成功。虽然何平在《麦田》中也曾嬉笑怒骂、插科打诨,偶尔放下了一些架子,但是总给人感觉还是没有彻底放开。而故作高深却无法自圆其说的《麦田》,偏执到甚至颇有《无极》的溃败倾向。而如果第五代导演长此以往这样高高在上、不肯走下神坛(即使我认为何平从来没上过神坛),倔强到无以复加,那么中国电影也就离观众越来越遥远了。于是,我希望年底的《三枪拍案惊奇》能够好好地疯狂一把,暂时放弃艺术上的考虑,让华语电影在不断地探索之中进步。
而满眼耀目金黄的《麦田》,粉饰太平地为我们编织了一个关于电影的谎言,同时也在宣告着第五代导演的再次陷落。
虽然电影中没有谁对谁错
中国第五代导演之中,何平不算是一个高产的导演,从1991年到2009年18年之间只有区区5部作品问世,而其作品在商业上也未能引起巨大轰动,但其却与田壮壮一样,是中国比较早出名的一位第五代导演,同样也是电影个人化风格较为浓烈的一个导演。
而这部《麦田》,风格过火到了有种四不像的感觉,并且还意识到何平有逼近田壮壮的那种走火入魔地营造个人风格之趋势。
这部电影的“四不像”特质在于,从表面上看,《麦田》是一部战争片,然后乍一看觉得是喜剧片或者爱情片,但仔细看完影片就会发现,这是一部彻彻底底的文艺片,而非新世纪以来第五代导演所热衷的古装商业大片。其实这是一部关于谎言的电影,述说着人如何在危在旦夕之时编造谎言、谜底揭开后又如何背负这谎言的故事。影片以战国时期著名的“长平之战”作为历史背景,展开了一段关于两个秦国逃兵在异国他乡所见所闻的故事。影片重点着墨在这些战乱时期惊慌失措的小人物身上,于是,大背景加小视角,确能一窥那场战争之惨烈。但何平那浓烈的艺术气息冲淡了本该震慑人心的故事,《麦田》便成了一副看似冲突强烈实则波澜不惊的平淡画卷。
原以为影片将故事背景设置在战国时期,《麦田》在编剧上必将大有可为,但这部电影的实际效果却让人不敢恭维,剧情过于单薄不说,故事推进也十分拖沓,身兼编剧一职的何平导演此回有失水准。影片甚至存在为迎合商业与艺术的需要,故意拼凑时间的嫌疑,颇显示出影片形式大于内容的执拗风格。纵然本片摄影颇有着黑泽明电影的运镜风格,韵味十足,并且以打出字幕将故事分割成五个段落也彷佛有着《东邪西毒》的感觉,可何平导演仅肤浅地模仿到了皮毛,如此深入,必然将第五代导演意图掩盖的致命弱点揭露。
在演员的表演上,只能说毁誉参半。尤其反感的是杜家毅扮演的逃兵动不动就摇头晃脑,二傻子一样的抽风,刚开始有些喜剧效果,但长此以往,还这么一成不变的乱搞,逐渐令人厌烦。至于范冰冰,戏份不如预期的多,在影片中无突破性演出,发挥的作用可以说不过不失。最大惊喜在于王志文客串的强盗头目,虽然只有寥寥几分钟的戏份,但我时刻能感觉到老戏骨那强大的气场。
整体上看,何平在《麦田》之中最看重的显然还是其所擅长的艺术气息,而商业上的考虑只是零零星星,因此最终结果并不能完全令普罗大众所接受。这种带有浓烈悲剧色彩的荒诞故事,如果换成姜文来拍,恐怕会如《鬼子来了》那般成功。虽然何平在《麦田》中也曾嬉笑怒骂、插科打诨,偶尔放下了一些架子,但是总给人感觉还是没有彻底放开。而故作高深却无法自圆其说的《麦田》,偏执到甚至颇有《无极》的溃败倾向。而如果第五代导演长此以往这样高高在上、不肯走下神坛(即使我认为何平从来没上过神坛),倔强到无以复加,那么中国电影也就离观众越来越遥远了。于是,我希望年底的《三枪拍案惊奇》能够好好地疯狂一把,暂时放弃艺术上的考虑,让华语电影在不断地探索之中进步。
而满眼耀目金黄的《麦田》,粉饰太平地为我们编织了一个关于电影的谎言,同时也在宣告着第五代导演的再次陷落。
虽然电影中没有谁对谁错,但是电影外却是错上加错。,但是电影外却是错上加错。