摘要：
曲艺表演艺术和其他艺术的主要区别就是创造材料是演员自身，虽然也要受到舞台、灯光和服饰的影响，但是演员的表演是整个作品的一个核心部分，尤其是一些歌舞故事，技巧性是非常强的，所以，在进行表演的时候演员对人物的形象塑造是非常关键的。
关键词：曲艺表演；艺术形象；魅力
其实曲艺演员的艺术造诣的高低、雅俗有很大的区分的，不是说掌握戏曲的基本技巧就能够登台进行表演，要在这个过程中不断的进行人物的塑造，还要理解人物的形象和性格以及艺术表现力，这样才能将这个人物有血有肉的塑造出来。所以，我们要对艺术形象的含义进行深刻的理解。
一、 艺术形象魅力的含义
其实我们所说的艺术魅力就是能够吸引人的能力，艺术本身就是一种美感的展示，魅力就是我们所说的美感效应，也就是我们所说的艺术形象吸引力。艺术魅力产生的先决条件就是美，对于一个曲艺演员来说发挥的主要场所就是舞台，他们要在舞台当中把自己的所要塑造的人物魅力进行充分的展示，我们可以举这样一个例子进行简要说明。在小说《林海雪原》当中，通过小说的阅读我们可以在心目中塑造一千个杨子荣的形象，但是在看了电视剧林海雪原以后，就会比较认同王润生塑造的人物形象，看了现代京剧《智取威虎山》同样也接受了深山问苦、打虎上山这个技巧性极强的人物表演形象。这其实就是艺术形式的表现了，演员对艺术形象的所造能够将观众引领到艺术境界当中，要想达到这一目的，充分发会出艺术魅力，这与演员的自身素质有很大的关系。所以，艺术的魅力可以说是无穷的，对人物形象的客观理解是把握艺术形象进程的一个关键性因素[1]。
二、 综合性的艺术形象表现
（一）艺术形象塑造的真
曲艺是一门综合性的艺术，曲艺的艺术取向可以说是多元的，演员要想达到高标准的艺术形象设定就要有正确的获取途径，可以说所有艺术形象的塑造都是来源于现实生活，所以，演员在进行人物形象表演的时候就要多观察生活，因为，离开了生活的作品，就完全谈不上有思想性以及艺术性了。川剧的表演有这样一句话“装个舅子就要像个舅子”，这句话的意思就是不只是要外表像，其内在更要像，就是说人物的思想、气质以及感觉也要像。比如，川剧名角周企和先生，就塑造了一些店婆形象，为了把《迎贤店》的店婆形象塑造的深入人心，他就去街头巷尾寻找模特，和婆婆大娘来话家常，交朋友来进行观察，了解他们的生活习惯和日常动作、表情并进行模仿。为了把渔翁形象演绎生动，他就会利用一切机会来到江边来进行生活的体验，来寻找感觉，对船工的摇奖、撑船和拉纤的动作，进行反复琢磨，这样才能在舞台上才会有渔翁撑船没解绳的真实、生动的艺术细节，用幽默的艺术表现形式来对现实生活进行演绎。这些老一辈的艺术家在进行艺术形象创造的时候，可以说是演文习文，演武习武。演猴就养猴来进行观察模仿，因为他们深知，艺术的创造要来源于生活，，是对生活的一个创造，同时，真实的生活也是创造艺术的根基[2]。
（二） 艺术形象的新
世界上的很多事情都是要进行不断的变化发展的。这种变化发展可以让人的意识不断地进行变化更新，艺术欣赏也可以说是一个不断进行艺术更新的过程，新是艺术形式的出现可以说是对观众有更大的吸引力。所以，在进行艺术表演的时候要更多的尊重观众的意见，了解观众的兴趣取向，这样就能够在进行曲艺表演的时候才能不断的进行创新。比如，桂剧《打棍出箱》剧中，出箱和入箱的绝活可以说已经是名声大震了，但是当此剧在中国戏曲节的开幕式上进行表演的时候，不但增加了一些新的表演技巧，更多的在人物感情的宣泄上以及整个舞台剧的造型上有了新的突破，这样可以让戏剧的处理更加的完美和精彩。我们在进行艺术表现的时候更多的要注入情感的表现，因为角色的塑造不单单是动作语言的机械表达，还要进行感情的宣泄，让情感的表达来充实人物形象，这样才能够增强其艺术表现力，艺术的表现力其实在更多方面是人物内在心理的表达[3]。在中国曲艺舞台上我们能够看到，每个朝代的人物生活表现都是不同的。我们要根据时代的不同来进行人物形象的改造，让整个人物形象的设定紧跟时代步伐，这样才能够增强艺术的表现力。
三、个性的艺术形象表现
学艺就要学精，这是进行艺术创造的一个重要性因素，艺术存在的价值就是要有个性，让人看了就知道是谁在进行表演，而且这个表演还有吸引人的特点，让人看了回味无穷。没有特色的表演就谈不上个性，川剧演员彭海清，一生可以说也是进行了很多戏曲的表演，用了一出《打红台》享誉全国。比如说，盖叫天先生有江南活武松的称号，他对人物的塑造可以说是有独到精妙的见解，其对于形象的塑造进行多方面的研究，上到天空中的鹰，下到山间的松，都可以是他进行研究的对象，他把这些都融汇到他的形象创造当中，这样就可以给人以无穷的境界。每一个演员在进行人物塑造的时候，都要根据其自身的具备的特点，扬长避短，发挥自己的优势，这样才能充分展现其独特的魅力。比如京剧的四大名旦，梅、程、尚、荀。他们在长相、身材以及嗓音上都是不尽相同的，他们的聪明之处就是根据自己的特点来发挥自己的优势进行刻苦专研，对自己的代表曲目进行研究，让他们成为流世之作，用不同的艺术魅力来对艺术作品进行展示，他们的成功之道是值得我们学习的。
四、结语
曲艺的艺术表现魅力可以说不是既成的，更多的是进行创造的，在这个过程中可以说不是静止重复的，更多的是生动、变化发展的。人物魅力的创造不仅仅体现在外在表现技巧上，更多的要从人物的内心情感变化进行创作。所以，要对人物的情感进行真实的反应，还要不断的进行艺术创新。
【参考文献】
[1]石蓓.新时期“曲艺电影”的艺术价值探析——以地方曲艺“天津时调”为例[J].电影新作，2013（03）
[2]田力.媒介文化视野下传统曲艺审美空间的消解与话语重构[J].四川戏剧，2012（05）
[3]蒋婧.传统与现代的结合——李玉刚探求的一种新的表演形式[J].大舞台，2011（01）
【作者单位：河南歌舞演艺集团曲艺团】