文字在人类文明史中占据着重要地位，它的诞生甚至被认为是人类从愚昧走向文明的标志。中国的汉字是众多文明古国中唯一应用于当世的古老文字。在经历了一系列的发展与演变之后从最初的图形（象形）文字渐渐形成集表形（象形）、表音（形声）、表意（会意）于一体的现代汉字。汉字的书写经历了甲骨雕刻、竹木简毛笔书写、纸的书写与雕版活字印刷术的发明等几个发展阶段，在实用的基础上形成了独有的艺术审美体系，它是前人留给我们后人的宝贵财富。甚至有许多学者认为中华民族之所以千百年来维护了统一的思想很大程度上得益于汉字，它不是纯粹的表音文字，不会出现表音文字那种由于时间的流逝、发音的演变而改变的现象。
在甲骨文中，人的喜、怒、哀、乐和我们现代人并无两样，我们可以共享古人的智慧，年轻人应该能感受到传统中蕴藏着的无上灵感。我认为的概念设计首先是找到旧有概念对立的一面，于是尝试着比较现代汉字与甲骨文的异同：1、甲骨文的构字创意是那样的高深与准确，比如用利器剖开树干来代表“分析”、用奔跑的鹿代表“烟尘”，这一点在今天的文字中仍可看到，但由于在一定程度上忽略了原有构字创意的笔画规范，通过文字传达的这种意念被淡化、模糊了；2、造型的优美灵活与现代汉字的方块、等大的概念相比，甲骨文更体现了中国传统的方圆结合（即构筑世界的天圆地方），它有现代汉字中消失的正圆与椭圆，由于笔画的悬殊甲骨文还没有强行组成一样大小的尺度，而是大小不一；3、由于古代先民的浪漫与质朴，甲骨文比现代汉字更加图形化，“文字”二字的文是纹样的意思，用现代语说就是图形，是在字之前的，这就注定了甲骨文具有更浓厚的艺术气息。这些不同点在我看来恰恰与现代年轻人的审美观相似，有人把我们这个时代称为读图时代，而实际上我们有时也在现代设计中试图打破现代汉字的整齐划一与严谨的印象。
新设计的甲骨文字力求使这种古老的文字具有时代气息而又不同于传统甲骨文书法与篆刻。它建立在一个网格状母图之上，母图的设计利用了“方”与“圆”的构筑同时，考虑到找到众多繁简文字的可能性。严格利用网格上的节点间的线段构成甲骨文字，有趣的是在设计下一个字的时候常常不知道它最终究竟会是个什么样子，它们就象精灵隐于丛林一般需要你去发现、去探询。象被施以魔法，有了第一个字就想“找到”第二个字，于是更多的字被发现，并用字典的形式将其划分出来。根据这种字体不断设计出关于人的感觉、自然、文化比较等主题的招贴、标志，使之成为系统。
在我致力于甲骨文的概念设计的工作中考虑更多的不仅仅是一种文字字体本身，而是这种文字所承载的中国文化，不只是整理研究这种文化而是推动这种文化，接受文化是接受审美的前提，文化的延续如果没有年轻人的兴趣与接受是无法真正实现的。
⒈ 招贴设计，甲骨文与埃及象形文字、古阿拉伯楔形文字的比较
⒉ 招贴设计，四灵与五方,文字的色彩联想
用甲骨文构筑的世界，有关动物的文字被置于第一个层面，用一只奔跑在大地的鹿来表现烟尘的”尘“，用繁殖众多的蝎子象征万千的“万”，在甲骨文中我们可以看到许多动物可爱的身影；第二个层面则是与人有关的文字，用目光象征“直”，在左边加上道路意味走得直，象征道德的“德”，这一层面体现人类社会的初步形成；而第三个层面则选取了由人与动物两种元素共同构成的文字，从这些文字中可以看出人类最初创造物质文明、拓展生存空间时是以伤害动物为代价的，这种有些残酷的关系在现代汉字中仍能看到痕迹，这体现了人与自然悲剧式的关系。
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
