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河南石窟的佛教造像艺术风格与时代的变迁紧密相连，北魏以前的石窟造像面相丰盈，神态温和宁静，突出了佛的伟岸和庄严。北魏造像多为削瘦的“秀骨清像”，宽袍大袖，衣裙层层垂悬，形成疏密间杂、通体流畅的衣饰线条，传承了印度马图拉艺术风格的特征，这个时期的造像也不同程度地受到云冈石窟的影响。北齐、隋代的造像，把佛教艺术的外来影响同中原汉族艺术相结合，摆脱了北魏早期深目高鼻，秀骨清瘦的特点，代之以面貌方圆，神态安详，多呈静态造像风格，既保留着北魏浓重的艺术特点，又孕育着北齐、隋代的雕刻艺术萌芽，形成由北朝向唐朝过渡的一种艺术风格。到了唐代，石窟造像体躯丰满，面相圆润，线条优美，佛像衣纹更加流动飘逸。
除了位于中国十三朝古都洛阳城南郊伊水河畔的龙门石窟，河南还有巩县石窟、渑池鸿庆寺石窟、安阳宝山石窟、浚县千佛洞等石窟。开凿时间最早追溯到北魏，唐代达到高峰，占石窟总数的60%以上。后世的石窟直至北宋，据不完全统计，现存佛像十几万尊，窟龛二三千个。