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摘 要：在青花花卉装饰里，蓝白成为两种色彩构成体，蓝白两色的特点被巧妙地运用于它的各种变化和设计之中。在青花花卉装饰手法里，它的构成元素点、线、面三者，通过各自出现频率的多少非常巧妙地构成了许多经典的青花花卉装饰图案。本文从青花装饰的特点入手，阐述了青花装饰中的蓝白关系的实质就是设计艺术中的黑白关系，并以此为基础，论述了青花蓝白二者的具体结合形式，总结出青花花卉装饰获得独有艺术美感的理论原因。
关键词：青花花卉装饰；蓝白关系
1 青花及青花装饰
1.1 青花的定义
所谓青花瓷，是一种以钴料为色料在白瓷的泥质坯胎上用毛笔绘画，然后上透明釉于高温中一次烧成的釉下彩瓷器。中国青花瓷开创于唐代，历经五代、宋、元、明、清各代，有着千余年的发展历史。
1.2 青花装饰的特点
青花装饰一般以青白地为主，洁白莹润的瓷面与青翠幽深的青花互相辉映，有如宣纸国画般的笔致韵味且富有艺术魅力。成熟的青花瓷是元朝时期的景德镇瓷工首先烧造出来的，至明代，景德镇青花瓷就以胎釉精细，青花浓艳，造型多样而盛名。清代康、雍、乾年间，青花瓷的烧造就更加显著。新中国成立后，青花器皿由过去的以单件为主，发展成为以配套为主，画面更加精美。现在的青花瓷更是以其简单的蓝白色彩对比融合在人们的生活之中。
在青花装饰的发展过程中，元代和明代青花瓷的特点比较鲜明而且较有代表性。
元代青花瓷的装饰特点主要表现为妩媚雅致，装饰图案开始较为复杂，大多数器物的装饰层次较多；器身上主题纹饰和辅助纹饰密切结合，互相构成整体。综合大量的元代青花瓷不同的装饰效果和风格的情况来看，元代青花瓷装饰有两种主要的处理方法：一是突出主题纹饰和几组辅助纹饰构成（如图1）；二是由几组主题纹饰和几组辅助纹饰构成，如图2所示。
明代青花瓷的装饰设计，具有疏密有致的装饰构成和程式化较强的纹样变形现象。明代青花瓷的装饰构图，很少见到非常繁密或留有很大空白的，其画面的构成大都疏密有致或密而不繁，或疏而不空，主次分明，虚实相生。花卉装饰，既继承了我国传统的程式化风格，又吸收了中国绘画的构图和写实手法，骨骼分明突出，枝叶穿插自然，不论是作为主体纹样还是边饰纹样，都显示了很强的装饰性，体现了设计者的匠心独运。
2 黑白设计
黑白设计是平面构成和平面设计中一种最精简、最基本的再现艺术，是在平面上运用视觉反差与知觉作用而形成的一种视觉语言，是研究如何获得创新的视觉形象和视觉形式的艺术手法，用形式来表达设计思想，以形式感来传达情感，以艺术的再现对象的能力来构成艺术设计的基础。
青花的蓝白关系在本质上来说其实就是黑白设计，黑白设计中的一些基础理论都可以运用于当今的青花装饰设计，而青花的蓝色由于色彩的浓淡深浅的不同更能呈现出远高于黑白图案的审美效果。因此，本文将黑白设计理论作为青花花卉装饰蓝白关系的理论基础。
3 青花花卉装饰的蓝白关系
3.1 点、线、面的构成关系
在青花花卉装饰里，蓝白成为两种色彩构成体，两者完美的配合构成了青花花卉装饰厚积薄发的视觉冲击力。蓝白两色的特点被巧妙地运用于它的各种变化和设计之中，不是简单地模仿具体的花卉形象，而是把自然界中的复杂关系，用最简单的点、线、面进行分解、组合、变化，反映出客观现实所具有的运动规律。在青花花卉装饰手法里，它的构成元素点、线、面三者，通过各自出现频率的多少非常巧妙地构成了许多经典的青花花卉装饰图案。它们对比强烈，构成了如黑白设计一样简单明快，又能引发人们一种自由情感思维的再现表达方式。
3.2 蓝白关系
3.2.1 以蓝托白
以蓝托白是指在大面积的蓝色色调上以白色的点、线、面或者形态来表现花卉图案。这种表现手法中，以蓝底衬白花卉的形象尤其醒目突出。清康熙民窑烧制的冰梅开光博古纹罐（图4），和元青花印花芭蕉花果纹盘一样，将以蓝托白的对比关系体现得非常简单明确，给人一种简洁明快的感觉。冰梅的花瓣属小花型，树枝的有序穿插之感，都用小面积的白色来表现，再加上蓝色线条的调和，在色彩的冷暖感和色彩的明快感上取得了非常巧妙得当的效果，层次感丰富，并没有产生一种低沉阴暗的情调气氛。印花芭蕉花果纹样在处理点、线、面的过程中，体现了作者以蓝托白的创作意图，稳重的背景蓝恰到好处地衬托出石榴花的轻盈，达到了作者想要和欣赏者喜欢的艺术效果。
3.2.2 以白托蓝
以白托蓝是指在洁白莹润的各种器型的瓷面上，以青花蓝色的点、线、面来表现各种花卉图案。蓝色的花瓣、花蕊、花枝和经过变形处理的花饰纹样呈现在明净素雅的白色世界里，形象栩栩如生、鲜明突出。唐·蓝彩三足罐，清康熙团花、寿花纹瓶罐，都是采用了以白托蓝的表现手法，整个氛围被衬托得纯净活泼。
3.2.3 蓝白转换
蓝白转换是指通过点、线、面的点缀调和以及穿插呼应，将蓝色与白色形状相互转换，互为图底，蓝中有白，白中有蓝，蓝白相互关联，相互衬托，互为共生。蓝白的转换手法中，白花瓣衬托出了蓝花蕊，蓝枝叶又衬托出了白花瓣，而白色的背景又衬托出了整个主体，展现了复杂而又有序的层次关系，从而表现出丰富的形象节奏和生动的蓝白花纹的表现语言。
3.3 表现形式及艺术效果
青花花卉装饰里，蓝白关系有着传统水墨画等艺术形式的影响和推进，也体现出了与现代平面设计中黑白表现手法的形式美法则：均齐、节奏、韵律、对比、统一。它的主要表现形式是繁复与简括、平衡与冲突、静态与抒展。其中，官窑青花瓷给人一种粗细雅致的审美情趣，从对外交流方面来讲，它们代表了中国青花瓷器的最高水平。其中它们的以蓝托白、以白托蓝，蓝白转换表现形式都较多。而民窑的青花花卉装饰多为写意之作，体现了一种蓝白的简朴豪放、粗犷活泼的审美情趣，尤以白托蓝较多。
青花花卉装饰作为陶瓷艺术中的一个重要组成部分，它的艺术语言更多地体现在了它的蓝白两色与现代人们复杂的生活环境所形成的对比之中。蓝色最能使人联想到天空和海洋，象征广阔、无穷、遥远、高深、博爱和法律的尊严，带有沉静、理智、冷淡、神秘的感情。许多陶艺家和陶瓷工作者在利用青花料分水的多个丰富蓝色层次上都别具用心，可以说这种蓝白色彩受到了他们的推崇。
当代陶艺作品中有许多装饰形式都运用到青花的抽象装饰手法，丰富地呈现了蓝白关系的多种变化及其带来的美感。如图5的青花装饰盘，整个圆盘密而不繁，密的地方是以蓝衬白，疏的位置是以白托蓝，活泼而不轻浮，点与面构成了视觉的对立，点的方向加强了层次感，蓝白的转换也控制得非常的巧妙。其密的地方是以蓝线托白点，疏的地方是以白面托蓝线，其过度的地方又是有蓝白转换，点线交替，构成了丰富的艺术效果。
现代人们的精神需求中，对情感色彩有了很大的变化，由简单到复杂，又从复杂到简单。而青花花卉装饰中的蓝白效果，无意间给他们的世界带来了点缀与调和。现代青花装饰的审美格局和情趣极具鲜明的时代感，对传统花卉装饰的时代图案化进行了很巧妙的变化，其器物上的似花、似草、似果的意象描绘，真的是看似随意，却极具考究的构图表现，每个细节都恰到好处，蓝与白之间造成明丽、开朗、生机蓬勃的感觉，满足了现代人们的情感需求。
4 结 语
青花花卉装饰的悠久历史文化传统底蕴造就了它符合人们审美情趣的时代性，它的蓝白关系却是一个很深奥的话题，但是作为艺术中的一种思维再现，给人们的视觉魅力是独具匠心的。正如德国著名哲学家恩斯特·卡西尔所说：“艺术如果是享受的话，它不是对事物的享受，而是对形式的享受。”
参考文献
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