摘要：艺术美是形式美与内容美的统一，形式美是非常重要的，影响因素包括线条、色彩等。水彩花卉作品因表现手法的不同，形式美的体现也是多样的，在继承传统的基础上，不断创新，作品中透露出的形式美感，吸引着观众，也表达着作者内心情感。
关键词：水彩花卉作品 形式美
水彩画是极具魅力的，它充分利用水的特性与彩的多变，使画面呈现出一种独特的韵味。因为水彩画的透明清新和多样的表现技法，花卉题材便常常被水彩画家们所用。花是现实美、内容美的集中体现，而水彩花卉作品中透露出形式美，从另一层面吸引着观众，这是对自然形式美感的体现，也是作者内心情感的表达。
形式美作为艺术美中不可或缺的一个要素，在水彩花卉作品中体现的淋漓精致。形式美是指客观事物和艺术形象在形式上的美，例如对称、均衡、多样统一、对比与参差、黄金分割等。艺术作品中的形式美，是一切艺术形式中普遍具有的一种非独立的艺术因素；线条、色彩、构图等是形式美的几个重要影响因素。而纵观古今水彩花卉作品，都别具风格，各有特点，体现出不同的形式美。
水彩画家萧淑芳，她重视形式美与内容美的结合，所以，她在内容上的表达与形式上的探索形成了统一，也使得她的花卉作品极具韵味与感染力。一般来说，水彩花卉作品的美感是由形式美的一般规律组合而成，鲜明的形式感，以独特的方式保持自己的顽强个性。她的《丁香花》具有一种朴素的形式美，和谐的构图、典雅的色调、生动活泼的用笔，加上布局上的乖巧安排，使画面平衡，非常和谐。在其画面中点、线、面的巧妙搭配使得作品在多样中又统一起来，有繁星点点似的小花，也有大面积的衬托。线条色彩既含蓄又充满力度，本身就有一种灵动的形式美；花朵分布得当，相映成趣。正是这种冷与暖、疏与密的对比，使得整个画面流畅又呈现出一种独特的美感，而其本身画面的明暗虚实，使得《丁香花》的形式美感特别突出。笛卡尔说：“美是一种恰到好处的协调和适中。”大自然中固然包含着一切图画的色彩和形式的因素，就像琴键上包含着音乐的全部音符，萧淑芳的水彩花卉作品，追求一种自然与色彩的真实感从而达到形式美的目的，新颖而富有生命力。
在水彩画家乌密风的水彩花卉作品中有着不可思议的东方色彩，包含着内在美，体现着形式美。她认为：“水彩画作品既要有中国画的意境、情趣与韵味，又要有水彩画本身所特有的水色交融、渗化、流动、冲击相混所产生的透明丰富的美感和有装饰味的夸张变形。”所以，在水彩花卉作品中我们能够看到她对形式美感的探索与追求是一种纯真、有着民族情调的形式美。她说过，要善于发现美，去寻找相应的表现手法，所以，她的花卉作品是内容与形式的统一，而一幅水彩作品的形式因素有规律地组合在一起就会在视觉心理的作用下，给人以美感，引发人的想象，这种形式美是与内容相关又相对独立于绘画内容，是绘画与语言的形式美。她的水边的《水仙》，极富生命力，形式美的体现非常明显，她利用水彩的特殊技巧，将边缘虚化，有一种水渍侵染的特别韵味。几束水仙虚虚实实，若隐若现，花的点缀使得整个画面点线面的构成形式尤为突出，形式美自然就体现出来了。
水彩画家张小纲的花卉作品，富含独特的艺术美，在形式上给人耳目一新的感觉，看不到明显的线条构成，但因为有点的冲击与面的结合，就体现出抽象性的形式美。清透的花卉富有水的滋润效果，清淡雅致的花卉色彩，给整个画面的形式感构成增色不少。同时，将不同的花卉与不同的笔痕水迹结合，花卉作品的艺术美表现得特别突出。现实本身就美，现实提供现成的内容给艺术，这内容在艺术里、在本质上还是和在自然里一样，犹如洗练过的金子和埋藏在矿砂里的金子，本质上都一样，艺术把自然“铸成精美的形式”。张小纲的水彩花卉，其内容美与形式美的结合使得作品充满生机、富有内涵。在形式美的探索中，可以看到他的形式美具有一般的朦胧的审美意味，它能够帮助我们在创造美的活动中，发挥形式的组织作用，使美的内容得到突出的强调。在其作品中，水的运用与花的完美结合，让水的灵动把花的生机勃勃、娇艳动人的特点表现出来，别具一番风味，也不失花的原韵。 他的《椅上的花瓶》，简单的几笔线条勾勒，灵活有力，大小粗细变化自然又有艺术性，使得整个画面非常生动，再加上横竖线条的衬托，整体中富有变化；花的水迹渗开，是点与面的巧妙融合。整个画面的面积分割也是恰到好处，无人工刻意为之之痕，非常自然，从色彩上来看，淡淡的冷色调上着以淡淡的黄色，有冷暖对比却不强烈，这种柔和的对比，使人内心平静，这是一种强烈而又柔和的形式美感。在《荷·境系列之八》中，形式上、表现手法上又与以往的花卉作品有所区别，用淡雅的红色表现荷花的娇嫩，雅致的灰色背景中有对比的灰绿也有统一的灰红，以此衬托花的美丽，使得整个画面在色调上统一却又有微妙变化，在简单中体现形式美的和谐，画面中几根线条的加入，打破了布局的单调；点线面的搭配也是恰到好处，使得整个画面体现出一种水墨晕染却又极富力量的美感。色彩与线条的搭配，和谐统一，这种表现形式，具有创新性，使观众有了美的享受，传递了一种新的理念，诠释了形式美。他将花卉和水彩水韵情趣有机地结合起来，使得个人风格尤为突出，达到了“物”与“神”的完美结合，呈现出一种写意水彩的形式美。他的水彩花卉作品体现了形式美的价值、洋溢着生命力，既坚持传统，又大胆创造出雅俗共赏的新型风格，具有很高的艺术价值与艺术美。
水彩表现手法的多样性使花卉作品的形式美感尤为突出，更独特，也推动着水彩的发展，在继承传统的基础上，不断创新，不断突破。
参考文献
[1]袁振藻.中国水彩画史[M].上海：上海画报出版社，2000.
[2]易健.美学[M].长沙：湖南大学出版社，2005.