提到中国新派武俠，有一个人不得不提，他就是新派武侠的开山鼻祖梁羽生；他将“新”与“旧“融合，在其小说中大量运用古典诗词，形成独特的风格。陈墨在《重读梁羽生武侠小说》中曾写到“梁先生小说如同一座古典诗词的碑园，联语回目，开篇词章，终场诗赋，中间还有主人公大量的吟诗酬唱。如此辞章之美，如同古典建筑的雕梁画栋，诗魄画魂，古典美学精神洋溢······”
中国古典小说中运用诗词的现象由来已久，闻一多在《文学的历史动向》中说到“诗——抒情诗，始终是我们文学的正统类型，甚至除散文外，它是唯一的类型，赋、词、曲、是诗的支流，一部分散文，如赠序，碑志等，是诗的副产品，而小说和戏剧又往往以各自不同的方式夹杂些诗。”诗歌以其短小精悍，抒情性强等特点辐射到各种文学样式中，小说更不例外。梁羽生先生在其武侠小说中就将两者结合得天衣无缝。
梁羽生（1924～2009），本姓陈，名文统，广西蒙山县人；书香世家，从小痴迷古典诗词。虽然误闯“武林”却是满身书卷气行走江湖。他在近30时间里，创作35部小说，这些小说有好有坏，但其中的古典诗词却是个闪光点。
综合起来看，梁羽生武侠小说中诗词的运用有以下几个特点：
一、词好性德，诗好定盦
使用诗词比较集中的几部梁氏小说中，共引用龚自珍的诗词十一首，纳兰性德的词二十多首，都是全篇引用，在所引诗歌中占的比重最大。梁羽生在其武侠小说中大量引用纳兰性德的词，《七剑下天山》中更是把纳兰容若作为一位主角，许多情节都化作纳兰名词的写作背景。五部以诗为开篇诗的小说中有三部用的是龚自珍的诗，从这里就可看出梁羽生对两位的喜爱。梁羽生爱好两者的作品也可以从其自创的诗词中看出痕迹。梁羽生在《女帝奇英传》中有一首他自创的旧体诗“十年梦醒相思泪，万里西风瀚海沙。同命鸳鸯被命薄，天涯何处是我家！愿将热血洒胡尘，旦把溃嵩托旧人。应念李郎家国恨，留他同赏雪山春。”其中“万里西风瀚海沙”便是直接来自纳兰的《采桑子·塞上咏雪花》“飘泊天涯，寒月悲笳，万里西风瀚海沙！”性德词中多“吹”、“照”、“飘零”等动态意向的词，而梁羽生的诗词中也多此种字语。如“梦幻尘缘，飘零萍梗，何堪相语？算吹冷嘘寒，添香问字，徒增凄楚。”（《陌上花》）“难消受灯昏罗帐，怅昙花一现恨难休，飘零惯，金戈铁马，拼葬荒丘。”（《八声甘州》）。龚自珍是梁羽生喜欢的另一位清朝诗人，如果说纳兰“非关癖爱轻模样，冷处偏佳，别有根芽，不是人间富贵花”的气质打动了梁羽生；那么定盦仗剑走江湖，剑气箫心的气概则是梁羽生作为一个武侠小说作家最为需要的情怀。龚自珍的诗多为形势担忧，期望能仗剑报国，匡扶正义，在一团死水中响起一声惊雷来扫荡低迷昏沉的情绪。在诗里，他是个文雅的剑客，一箫一剑走江湖。“气塞西北何人剑，声满东南几处箫”，（《秋兴》）；“一箫一剑平生意，负尽狂名五十年。”（《漫感》）；“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。”（《己亥杂诗》）这诗中所刻画的形象与武侠小说所描绘的是何等的相似，从这几首诗就可以看出梁氏武侠中那些侠士的影子。
二、搜集佳句，自我创作
在新派武侠有名的作家中，梁羽生的传统诗词功底是公认为最好的。梁羽生从小填词作诗，诗词造诣很高，并且有“少年词人”的称号。梁氏小说中有许多他自创的诗词，25篇开篇诗词中有19篇为自己原创，12部小说附有的卷尾词，都为梁羽生自己创作。
《萍踪侠影录》卷首词《调寄浣溪沙》
独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟。断鸿灵雁剩残篇。莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田。此中心情倩谁传？
《浣溪沙》双调四十二字，前三句“然”、“烟”、“篇”三平韵，后三句“田”、“传”两平韵在曲牌格式方面完全符合《浣溪沙》的正体。“莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田。”两句包含小说名称“萍踪侠影”，一首词刻画出张丹枫来去无影踪、潇洒不羁、却耐人寻味的侠客形象。
《白发魔女传》卷首词《调寄沁园春》
一剑西来，千岩拱列，魔影纵横。问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世评。且收拾，话英雄儿女，先叙闲情。风雷意气峥嵘。轻拂了寒霜妩媚生。叹佳人绝代，白头未老，百年一诺，不负心盟，短锄栽花，长诗佐酒，诗酒年年总忆卿。天山上，看龙蛇笔走，墨泼南溟。
此词“叹佳人绝代，白头未老”，“天山上，看龙蛇笔走，墨泼南溟”暗含小说中女主角红颜未老，远赴天山的故事情节。词中有魔，有剑，有酒，有诗，豪气与文气并生，读来上口一气呵成。“问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世评。”则让该词被一种深深的禅意笼罩，抒情极致，讲理七分。
三、结合历史，化史为诗
曾有评论家说“梁羽生的著作若是串联起来，即形成一个与正统历史发展相平行的草野侠义谱系。”梁羽生写武侠将历史人物与武侠人物串联起来，许多有名的历史人物都在他的小说里客串了一把；《七剑下天山》里的纳兰容若，《散花女侠》、《萍踪侠影录》中的于谦，《武林天骄》中的张炎，《女帝奇英传》中的上官婉儿，《狂侠天骄魔女》中的辛弃疾，这些人都是历史上有名的诗人词人。《七剑》中，纳兰容若第一次出场便是来找纳兰明慧告知她又得了一首新词。《女帝奇英传》中上官婉儿一出场便是谈诗词
上官婉儿却似意殊不屑，微笑说道：“四杰之中，王勃小有才华，其它三人也不见若何特出，尤其那骆宾王，最喜用数字入诗，故意卖弄，什么‘秦塞重关一百二，汉家离宫三十六’，什么‘小堂绮掌三千万，大道青楼十二重’啰嗦得很，我最不喜欢。他的文章比他的诗好得多。”·······
增强小说的美感，让小说具有审美价值，是小说家们在小说里运用诗词的一个主要原因。武侠小说曾一度被排除在正统文学之外，被认为不登大雅之堂，加上诗词的包装可以让武侠往“雅”发展。将古典诗词加入武侠，把刀光剑影点缀得诗情画意，是梁氏武侠最大的特点，在古典与现代之间，梁羽生来去自如。
参考文献：
[1]梁羽生.梁羽生小说全集[M].广州：花城出版社，2001.
[2]闻一多.文学的历史动向[M].北京：北京大学出版社，2008.
[3]陈墨.新武侠二十家[M].文学艺术出版社，1992.
[4]刘维群.梁羽生传[M].武汉：长江文艺出版社，1999.