摘 要：任何一个演员在投身舞台之前，都要打下扎实的基础，从事影视界的演员，在拍摄场景地都要运用从前学过系统的理论，并在实践中得到真实，与自身演员的价值观。艺术源于生活，可以说演员是诠释生活的传播者，是美的创作者，演员的素养直接影响着受众。演员演绎创作的艺术感染力强弱，传播的正负能量，都会影响着社会和受众的审美。因此，提高演员的基本素养，已经成为21世纪不可忽视的问题。
关键词：演员；基本素养；修养
中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）10-0016-01
任何一个演员在投身舞台之前，都要打下扎实的基础，从事影视界的演员，在拍摄场景地都要运用从前学过系统的理论，并在实践中得到真实，与自身演员的价值观。艺术源于生活，可以说演员是诠释生活的传播者，是美的创作者，演员的素养直接影响着受众。演员演绎创作的艺术感染力强弱，传播的正负能量，都会影响着社会和受众的审美。因此，提高演员的基本素养，已经成为21世纪不可忽视的问题。
一、崇高的精神世界
演员作为文艺工作者中的一份子，随着时代的发展发挥着自身的特殊作用。演员在每一个时期的使命都不尽相同，但是，不管身处哪一个时期，文艺工作者都是同一时期社会精神的创造者。而在如今的演艺圈文艺工作者们已经乱成一团，吸毒、嫖娼的青年演员比比皆是，这些负面精神在社会中大肆传播，让受众产生被欺骗，被侮辱的感觉。因此，作为演员，应该“做戏先做人”，一定要具有崇高的思想，正确的价值观，才能对社会大众特别是年轻的受众群体传播正能量，起到积极的作用。
二、广博的文化知识
现在我国已经进入了新媒体时代，人们每天接收到的各种新鲜的事物不断增加，使得人们开始对精神生活愈加追求。舞台和影视作为人们生活的一个缩影，渐渐的成为人们了解社会，认识社会的一个窗口。特别是对于年轻受众而言，很多的电视剧里的角色、演员，甚至能够形成他们的婚恋观。作为文艺工作者的演员，更是要满足形形色色的人群的审美心理，演绎出栩栩如生的艺术形象。想要达到神似，就必须要具备多方面的文化知识，从内而外的在气质、行为中塑造形象，如若徒有长相而没有内涵，这样的花瓶角色是不会得到观众认可的。
演员要对社会、对人生、对人与人之间的关系以及各种复杂的变化都能有正确的分析、领略和认识，对剧本与角色能够深刻的理解。只有理解的透彻，才能对人物的思想感情表演得好，这是首要的。如果你对社会，对生活都理解不了，不可能准确地表现出来，塑造的人物肯定是苍白无力，如果理解错了，简单了，那么塑造的人物就是单薄、模糊不清的，甚至是错误的。
人在生活中的行动，都是此时此刻产生的真事，而演员在舞台和银幕上的表演都是在作者的虚构的规定情境中进行的，是考验演员对剧本和角色理解之后通过想象用语言和动作体现出来的，演员根据自己曾亲身经历过的事，或是听到、看到过的事经过大脑的思维活动，并加以艺术构思和创造，真实生动地体现再舞台上，一个演员要想有丰富的想象力，同样和他的知识面、生活的经历是有关的，一个人不爱学习，又不善于在生活中观察，他不可能有丰富的想象力，而想象力不丰富直接影响到艺术创作的深浅。演员生活在舞台上，而舞台又是不断变化规定情境，一切都是虚构的、假定的，演员就是要在假定的规定情境中真实地生活着，以假当真，以真实的感受和态度来对待舞台上的一切事物，这种舞台真实的产生是对想象力的作用，想象力丰富的人，他可以把一个小品或一格表演练习做得十分生动、有趣；相反，则很贫乏、单调没有意思，和想象力丰富不丰富直接有关。
三、过硬的基本功
在生活中，当一个人碰到喜怒哀乐的事都能激起他内心的触动和反映的，如果他碰到了不平常的事，特别是激动人心的大事，如收到一封母亲病危要他速回的电报；回到家，发现了家里被盗；在河边散步发现了一个人掉进了河里或自己被人打了，等等，他都毫不动心，仍然是平平静静甚至听而不闻，视而不见，总是板着一副冷面孔，不动声色，毫无热情，这种人在生活中是有的，对他来讲天塌下来也无动于衷，什么事也激不起内心的感情变化。而作为一个演员，他要把生活中丰富多彩的方方面面、各种各样激动人心的事，通过他的身心，强烈地、真实地、真实地表现出来，激励和打动观众的心，这种例子很多，如影片《白毛女》表现喜儿的爹爹被地主逼债逼死了，在年三十儿大雪纷飞的夜里，喜儿发现爹爹死了时，哭得死去活来，观众看见这种场面落下了同情的眼泪，激起了对地主老财的仇恨，这种真实动人的表演，是靠演员过硬的基本功，如果没有过硬的基本功是绝对演不出这种扣人心弦的感人场面的，演员要创造各种各样的活生生的人物形象，如果没有好的基本功是不能当一名优秀的演员的。
演员塑造的形象是美的，心灵更应该是美的。在新世纪的征程上，广大文艺工作者肩负粉推动物质文明和精神文明建设的重要使命。具有良好的自我修养是完成这一任务的根本保证，也是广大文艺工作者完替自我的必由之路。
当然，修养的过程是长期的、艰苦的；修养的范围是广阔的、全面的；修养的层面是深层的、细徽的。这就要求每一个演员知难而进、懊而不舍。
参考文献：
[1]孙凤泉.浅谈演员的自我修养[M].戏剧文学，2004.
[2]明又亮.演员的自我修养[M].人像摄影，2007.