老师作文指导选录
姹紫嫣红，流光溢彩，是春天的使者合理剪裁的效果。这种剪裁，让春天铺红滴翠，唤醒了百花盛开的春色。“剪绮裁红妙春色，宫梅殿柳识天情”。正是“剪”与“裁”的巧妙，才打造了万紫千红的春天，才呈现一派令人惊艳的美景！这种“剪裁”在散文中的作用同样神奇。散文的取材范围很广，古今中外、五湖四海、身边左右，都可以进入作者的视野。写作时就要善于广泛搜集，巧妙剪裁，恰当布局。这样，写出来的散文才会内容充实，表达灵动。
【考纲概述】
“有创新”是写作“发展等级”中要求最高的层级。而“有创新”对材料的要求主要有三项：材料丰富，形象丰满，材料新鲜。散文写作对材料的要求更高，写人时要选取具体典型的材料，再现人物的鲜明个性；叙事时要精选细节和场面，描绘事件的演变进程；抒情时要创造深远的意境，做到寓情于景，寓理于形。
材料的选择与取舍决定着文章的质量，散文写作尤其重视材料的剪裁。高明的作者往往能恰当加工材料，用极简练的文字和绘声绘色的表达，给人以鲜明的印象。那种贪全求多、不知取舍的做法，是散文写作的大忌。
吴昱星
你是恬淡的，虽已经历了九百多年沧桑，却依然是江南女子的柔美模样，美好如浮在水面上的睡莲，幽然地绽放着。
清凌的流水蜿蜒成腰间的带子，青石板铺成的小路是你衣裳上素雅的花纹，双桥的挂饰挂在腰间，停靠在岸边的小船是你秀气的绣花鞋，清晨的阳光一如明代时那样洒在你的肩头，将你美成一幅写意的画；傍晚血色的晚霞是你艳丽的红纱，为你平添一份妩媚和多情。
周庄，我轻声地呼唤着你的名字，用跨越了百年的深情。我来晚了，让你等了太久，可是你依然这样古典优雅。只是不再含羞，大方地看着每一位来客。我欣喜地想扑向你，却发现扑向你的人太多太多，我有些伤感，你有些猝不及防。你喜爱的清静与孤寂被打破了，我看得出来，你有些厌倦与无奈。我等了多年的周庄啊，你可还是诗卷中的那个模样？
有人说，周庄的保存是以苏州的毁灭为代价的。是了，苏州早已脱下了轻罗外衣，虽还拿着丝绣的团扇，却远不是往日那深闺的模样，一颦一笑间藏不住现代的气息。于是，周庄这位端庄的江南女子便愈发声名远播。只是，霓虹闪烁的舞厅和酒楼也逐渐在周庄四周崛起，周庄又能坚持多久？
入夜，乘一只小船漫游于水中，时间刚过九点，周庄就早早地睡了，是从没有电的明清时代养成的习惯吧？我在风的低吟中静静地听着周庄的呼吸。梦中的周庄睡得并不安稳，隐约能听见周庄的几声啜泣。是被梦里的灯红酒绿晃了眼而找不到回家的路？还是被汽车的尾气弄脏了自己喜爱的蓝纱巾而再也洗不干净？我不得而知。风稍稍冷了些，周庄的呼吸些微地零乱了，河水泛起了几圈涟漪，是周庄落下的泪。
那夜，我也做了一个梦。周庄青瓦白墙的头饰依然典雅，摇着绢扇的手系着柳树的枝条。忽然间，众多高楼平地而起，周庄在高楼间躲闪着，弱小的身影淹没其间。我听见三毛到达周庄时如投入祖母怀抱般向她哭诉真心话；我听见王剑冰感慨着“周庄，我来晚了”；我看见赵丽宏摇着小桨在清流上泛舟……往昔一幕幕真情，而今一声声叹息。梦醒后，枕上一片湿凉。
人们欣赏你的美，也希望人们懂得你的美，愿百年后再见你，你的美不会被高楼、雾霾、霓虹所隐匿。
[范文解析]
本文是一篇反思“城市化发展所带来的古村落消失”的材料作文。材料中有人为古村落的消失而叹惋，有人为城市化发展而叫好。此文则以古村落“周庄”为切入点，引发对周庄在城市化进程中的变化的思考，流露出对周庄未来发展的隐忧和期盼之情。
文章采用第二人称的叙述视角，好像与周庄面对面晤谈，便于亲切交流和直接抒情。在营造的和谐而平等的氛围中，作者先是描摹一幅写意画：流水蜿蜒、小路萦绕、双桥点缀、小船停泊、晖霞映照。文章开头选取江南特有的物事，采用艺术化的点染技法，突破时空限制，团花簇锦般聚合一起，凸显周庄的妩媚多情和柔美模样。
揭开周庄的面纱后，作者满怀深情，直接倾诉对她的呼唤和念想。她是这样的古典优雅，面对接踵而至的游客你还会是诗卷中的模样吗？当初为了拯救周庄，连苏州也被现代文明侵蚀，可四周弥漫的现代气息会不会吞没周庄呢？作者追往抚今，直切主题，拓展了行文的内涵，传达传深沉的忧患意识。
写实使散文具有厚实的根基，虚写又能带给散文以灵动。作者浮想联翩，进一步想象入夜时周庄的情景，她的呼吸、啜泣、泪水，勾起了作者无限遐思。不仅如此，行文还借助梦境，吐露作者心绪，那梦中躲闪、弱小的身影，以及文人们的逸事，透出心中隐隐的叹息。
全文精选意象，铺展意境，视野开阔，囊括万汇，体现散文形散神聚的特点。作者精于剪裁，材料以一当十，虚实相映，情思激荡，使散文的抒情更为悠远，灵动。
[类文生成]
“思接千载，视通万里”是人们用来对散文选材构思特点的描述。的确，散文写作重在大开大阖，文思飘逸，撷英采华，文采斐然。如果没有对所选材料的剪裁、加工、创造，就不可能写出构思精巧、主旨鲜明、内涵丰厚的散文来。在平时散文写作中如何剪裁，才能使你的抒情灵动呢？
时空相对。散文写作要关注“在场”，突出现场的真实感；也要重视“转场”，凸显个体对存在的体验。大凡一物一景，即是一个时空的物证，是时空连接的出发点。因为个体生命的短暂，才具有强烈的时空意识，才有打通历史，连接未来的遐思。时间的长短与空间的大小影响着人们对事物的喜怒哀乐的情感变化。作家陆蠡便是在相对的时间和空间中对“绿”产生了情感，且随着时空的推移，情感也发生了变化。既有刚发现绿时的欣喜，有与绿对语时的自得，又有囚绿后的恼怒、报复，更有释绿后的怀念。作者在时空的转换中爱“绿”之情袒露得跌宕起伏，摇曳多姿。因此，我们在写作中要重视“时空相对”，要在“在场”和“转场”中巧妙转换。这样文章自然就灵动了。
纵横相应。千变万化、纵横相应是散文“形散”的重要剪裁方法之一。无论记人叙事还是写景状物，都要受踪迹的控制，一般说来，踪迹的变化越多，展示的内容就越丰富。这样，踪迹变化纷呈，纵横驰骋频繁，也就决定了文笔的奔放自如，灵动多姿。例如，湖北高考优秀作文《读一座城市的性格》，小作者先纵向联想，穿越古罗马的历史，探求方正刚强性格的成因；再横向搜索，游走于维也纳大地，聆听天人之音，观察建筑之美，体悟圆融柔和的性格。最后由城及人，得出“方圆各异，各得其妙”的结论。纵横之应和，内涵之丰赡，令人叹为观止。
虚实相生。散文大多追求意境，通过情、景和想象的交融，实现虚实相生的形象体系，给人以美的享受。这里的“虚”并非虚构，也不是胡编乱造。因为虚构的基础是生活，虚构是靠留心周围的事物，养成细致的观察习惯而产生的写作方法。这样，实中有虚，虚中有实，虚实相生，文章定成妙境。
比如，朱自清先生的《荷塘月色》以其优美而清雅的笔触，为我们展现了一幅朦胧而幽静的画面。此文其实有二重境界：荷塘中的月色与月色下的荷塘，此为实境，而在荷塘月色之背景下，作者超然物外的联想便构成了第二境，此为虚境。这二重境界虚实相生，相得益彰，使散文的内容更加充实，情感更加丰富，行文更加灵动。我们当从中借鉴之。
[有感写作]
请以“绣一处最美的风景”为题，写一篇抒情灵动的散文。自定立意，文体不限，不少于800字。