在戏曲唱、念、做、打的四功五法中，无论何种表现都是由内向外，其神韵都是通过表演来展现剧中情节，表达人物的思想情感，去传情达意，按照角色情感需要，运用不同的表演手段，表达人物的思想情感，以求得完美的艺术形象。
我从事演员这一行业以来，艺术实践告诉我，成功的表演固然不易，但是如何运用表演的技巧，掌握表演的的正确方法，来塑造人物的形象是一件更难的事，在多年的表演实践中，我对表演不断的追求和探索、研究，每演一个人物都会寻找角色的不同和差异，为成功塑造好剧中人物形象，从分析剧本到体验生活，力求有所新的突破，努力做出一些有益的尝试，琢磨了人物的每一次出场的动作，动机、交流的对象和目的，人物的心态和外部表现。言语举止、喜怒神情，我有意识地抛开自己，努力走进人物。后来经过多次的努力，才总结出了角色差异的真正含义，正是每一个演员自身条件的不同和创新程度的差异，是每一个角色呈现出不同的个性光彩。
随着舞台实践逐渐增多，对表演的感悟和理解也在加深，我对人物的认识也不断升华。于是，在表演中，在通过调动各种表演技巧去塑造剧中人物形象，挖掘其内心世界。艺术源于生活而高于生活，要进行一次成功的艺术演绎，不仅要善于捕捉生活中的闪光点，努力掌握各种艺术表演元素，要妥善恰如其分的运用，更为重要的是，必须将演示生活的思想情感、艺术语言贯穿整个戏剧表演的过程中去。而只有赋予真实的情感，演员所表演出来的人物才不虚假、不造作，而且更加生活化和自然化。
在近几年的艺术实践中，我进一步认识到：人物的个性是人物在具体生活中的情意姿态，是这一人物区别于其他人物的特征，是戏曲艺术动人情怀的眼眸。掌握人物性格基调，主要从剧本的情节和人物的行为、语言中去挖掘。2011年我团排练了新编大戏《一天太守》，剧中我成功饰演了的一位反面角色盛方，根据人物性格，该人是性格阴险，心狠手辣的人物形象。从分析剧本到仔细琢磨每一句台词、到每一句念白、动作，以及更准确的把握人物，怎样去生动地展现剧中人物的内心独情怀，我都反复思考，多少次把自己置身于剧中，如这出戏中第三场，盛方在深夜来到情妇李六娘家中幽会，从出场到进门，我运用了蹑手蹑脚、轻撩衣袍、眼神四顾，来表现盛方这人物的小心谨慎。剧中有一句台词说道：“量小非君子，无毒不丈夫。”这句话充分地展示了盛方此人心狠手辣的行事风格，在表演时，说完这句话，我突然拍桌子站起来，眼睛瞪着李六娘，这一刻也是警告她，话不能乱说，不能自己乱了阵脚，免得招来杀身之祸。经过我的不懈努力和我全身心的投入，我感觉到了人物的内心世界，将情、理、技三者结合较为完满，表演的招式和演出能准确到位。该剧进京首演成功，我本人也获得了演员金奖。作为一名演员，能把剧中人物很自然的搬到舞台上，让观众认可接受，才是最重要的。
在所有戏剧表演样式中，表演的技艺也是多样的，也是独特的，在掌握其程度上也是很难的，一名优秀的戏曲演员在传承的过程中，创新也是尤为重要的。演员的表演也必然努力调整自己的方向，去面对观众，近几年，随着各种新的艺术形态的冲击，现代观众的群体结构以及观众的审美需求都在发生着很大的变化，观众的消费观念也随之而变。
表演艺术的最高境界是美，在戏曲表演的程式中，演员无论饰演什么角色和行当，表演的身段、动作等都要流畅、自然、逼真，给人以美感，应合观众的审美期待。成功地塑造人物是为表现剧情而服务的，作为演员必须认真去感受人物的内心情感，加上对剧情的深刻理解，对人物外在的准确表现及内在情感的细腻体验，才能熟练的利用表演的技巧和手段，去生动地刻画出性格鲜明，血肉丰满的舞台艺术形象。
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