摘 要：对于美的思考是贯穿人类整个历史的，也是深深植根至于其所在的时代之中，唐代主要以丰腴福利、雍容华贵为主流审美，这种审美趋向影响了盛唐时期的艺术形式，并且也反映在不同的艺术形式上，本文正是通过赏析出土于盛唐时期的仕女俑的造型艺术特色来阐明唐朝时期女性的主流审美对其时代艺术的影响。
关键词：盛唐；女俑；主流审美
中图分类号：B834 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0130-0
艺术是时代社会意识、生活现实共同的具体反映，每一种艺术的产生都与社会意识有着密切的联系。唐代，中国封建社会的鼎盛时期，这一时期的民风开放性和社会包容文明的自由度较之以往，大有不同。唐代女性，她们具有自己鲜明又独特的个性特征。在父系氏族的大环境下，女性扮演的是低下的奴隶，而在唐朝，女性即使仍处于男尊女卑的社会环境之中，承受着各种不公对待，但是，她们并不屈从与男性的压迫，而是与这种局面进行抗争。唐代女性被迫受到的礼教的桎梏也较少，这样看来，她们是幸运的，因为她们拥有的社会地位比以往有了大大的提高，同时也有了较多的自由，这些也促使了唐代女性形成了勇敢、奔放、活泼的精神面貌，以及独特的思想观念和行为作风。
一、盛唐时期的女俑造型
出土于唐代的仕女俑，他们的造型极具时代特色，这些特色同时也是那个时期的主流审美的集中体现，盛唐仕女俑艺术形象活泼写实，丰满圆润，形态生动，面目传神，注重人物内心世界的刻画。手法娴熟，主题明确，在艺术史上占有十分重要的地位。唐代仕女俑形象根植于特定的时代，比其他朝代妇女所受封建礼教束缚较少，生活开放自由，精神面貌也开朗奔放、活泼、勇敢。妇女参政，骑马，打球，射猎，她们也勇敢的追求和男性同样的地位与待遇。婚姻也出现难得的开明风气。服饰艳丽，款式多样，崇尚妆饰。其创新的手法，典雅华贵的风格，处处让人感到当时的大胆追求，兼收并蓄，意兴飞扬，崇尚华美的时代风貌。西安东郊王家坟出土女坐俑，是一个正在梳妆的仕女形象，面部矜持，窄袖上加乳白色半臂。半臂上点缀绿色小花，清新典雅，如一首朴素的诗。最令人惊叹的是袒胸装，如欧阳询的《南乡子》“：半胸酥嫩白云绕”等诗句，均描绘其装束。陕西乾县永泰公主墓出土的骑马戴斗笠女俑，被西方人誉为“中国的蒙娜丽莎”，粉嫩的面部，颇具东方古典美之神韵。弯弯的眉毛，纤细的双眸，俏丽的鼻子，樱桃小口，透出少女内心的喜悦，亦不能掩盖真情的流露。
出土于盛唐时期下的女俑被誉为是唐三彩的人物俑中最有价值的艺术品。在盛唐气象下的唐三彩仕女俑给人最直观的便是它的丰满的体态和雍容的气质。从大量的陶俑中可以看出这些女性往往是宽额、圆脸、体胖、健康又自然，她们体态丰腴，面庞圆润，神情恬适慵懒，长裙曳地，代表着唐代妇女心中理想美的典型。
二、盛唐时期女性的审美趋向
女性从初唐时期的全身障蔽的状态中走来，继而大胆性感地出现在历史的舞台上，她们思想开放，行为不受拘束，这个大的社会环境塑造出了她们的自信心。唐代“以胖为美”、崇尚富含生命力的健康审美观，即在造型技法上受佛教美术和希腊美术的影响，就使得唐代陶俑塑造的各种人物体态强健，精神奋发，充满自信与生命力，没有丝毫的怯弱，也没有半点奴气。这些形象超越了审美需要的范畴，变成对人性、人格独立平等的一种强烈追求，也反映出唐代作为中华民族历史上一个伟大的时代，艺术家在一个个陶俑中注入了独立的生命，使它们成为超越时代，超越形式的不朽之作。
盛唐的女装就整体而言是大气而开放的。唐代，在这一段承前啟后的时期中，面对世界的博大宽容的襟怀使得唐朝的子民的思想活跃且具有创新精神，同时也孕育出属于他们的独特的新的审美情趣。在唐代，女子允许在佳节之时到野外赏景、玩乐，她们也勇敢地在追求和男性同样的地位和待遇。薄如蝉翼的服装便可作为唐朝自由包容的有力证据。这种裸露的不拘世俗的女子装束在唐代以前是从未有过的同时，它也从一个侧面反映了当时社会的包容，进步，和思想的开放程度，可以这样说，它是盛唐的女性为了挣脱封建礼教的桎梏进行的大胆尝试，也是自我意识觉醒的开始以及，肯定了服饰这一外在美而承认了唐代社会对于女性的自身存在的价值的认可。在社会的巨大包容之中，女性们的着装所展现的前所未有的缤纷与开放，这也体现在审美取向来源于生活的女俑的造型之中。无论是身材的丰满肉感，还是衣裙的开放性感，或是和男子一样身着胡服，唐三彩女俑作为历史的载体，记录着当时人们的审美情趣展现给千年之后的我们。
盛唐女性追求和喜欢的美是富有文化底蕴的美。从已出土的三彩女俑的造型中，我们可以窥探出盛唐女性的审美：在发饰方面，她们将头发挽成高髻、乐游、堕马、望仙等数不同的发型，大多数陶佣并插入梳、簪、钗、花卉和步摇等精美饰物来装饰；在妆容方面，她们喜欢“额黄”、“黛眉”、“花钿”、“点唇”等极具个性的的妆容。另外，耳垂需带坠子，颈上需系项链，手臂需套上手镯，手指需戴戒指，这些装点自我的细节之处无一不精致无二。在盛唐女性的服装方面，衫、帔和裙的组合是基础款。衫则是较短款的上衣，裙则拥有繁多的色彩和不同的款式。当时的流行趋势就如同现在一样，由人气颇高者主导石。在当时，杨贵妃则独爱黄裙，所以，时尚的风向标也一度指向黄裙。除了传统的女性服饰，为了追求自由和独特，女性也很喜欢穿丈夫的衣服靴衫、戎装和胡服。最令人赞赏的是，在那个时期，唐代的女性身着袒胸露乳的服装，落落大方地向世人展示自己独特的女性魅力。盛唐女性的妆容华丽雍容，服饰多彩华贵，这也是盛唐女性审美情趣高雅的表现。
女性服饰随着时间的推移有着不同的改变，唐朝的女裙由期初时窄短款式逐渐发展为既长又宽款式，改变之后的效果呈现出优雅性感的魅力。这些，我们可以从出土于盛唐时期的女俑造型上就可以领略得到当时唐代女子拖曳着长裙的婀娜多姿。
如黑格尔所说，人的本质力量是在对象中得以复现或实现的，那么对于审美活动中的主体而言，他们通过审美体验发现自己，并在审美客体中发现自己的本质力量。在唐代这一自由开放的氛围里，唐朝的女性拥有自由大胆的审美追求，她们迫切期待自我价值得到社会的承认，获得与男性一样的权利和平等的地位，这些追求体现在方方面面，尤其是服饰，她们进行了大胆的尝试，由此，大家共同认可的审美情趣创造出了主流审美。
三、主流审美对于艺术的影响
主流审美的形成源于当时的社会背景，可以概括的归结为唐代女性的自由度有了很大的提高。与以往朝代的女性相比，她们可以不拘束于于礼法的约束，她们大胆地社交，男性和女性的交往也相对自由和随便。唐代的女性即使仍处在传统礼法的约束下，但她们依然没有放弃抗争，为了自己的权利，努为了提高社会地位；她们积极踊跃地参政、关心国事，于是唐代出现了名震古今的武则天，这就是唐代女性积极参政的典范。正是这一勇敢，大胆的女性形象在当时的社会具有典型性和代表性，同时盛载着在那一时期的人们的精神向往。所以，在外在造型上，人气颇高的女性形象，无论是发型、化妆还是服饰都引领着时尚，同时也被当时的女性所追逐，也被男性所欣赏。
基于盛唐时期女性的审美取向，使得开放和性感成为当时的女性的主流审美趋向。这种主流审美对艺术的产生和发展起到了决定性作用。从已出土的各个女俑造型上就可以看出，丰颊硕体是盛唐女性喜爱和追求的，轻质薄纱的性感服饰是盛唐女性的潮牌服装，这种审美情趣，不仅淋漓尽致的展现在陶佣这一艺术形式上，也反映在了其他艺术形式上，比如盛唐时期的绘画作品。在唐朝时期的绘画作品中，我们也可以看到，画家们把唐初女子的丰满壮硕风格描写到了到极致，人物皆是丰满雍容，给观者一种华贵之气。在吴道子的笔下，盛唐时期的女子形象得以记录呈现给后人，让我们得以窥探盛唐气象下的人物之姿。不仅是人物画，而且在壁画中我们也可以看到主流审美对于艺术淋漓尽致的影响和促成。在西安发现的陵墓壁画中，人物已经完全没有以前的清秀风格格式盛行丰腴的人物造型，尤其是画中的仕女形象最具代表性，与女俑风格完全一致。这种主流审美不仅仅局限于陶佣，也不仅仅局限于墓室壁画，而是作为一个新的审美风尚广泛渗透到社会生活的各个方面，盛唐时期的各类艺术品，大都有“肥美”的人物形象，如莫高窟力的菩萨塑像已经完全在表现盛唐时期的肥美贵妇形象。这就是主流审美的影响，在这个时代，它发挥了中流砥柱的作用，并且反映在这个时代的艺术造型中。
主流审美大大影响了唐代妇女的服装，于是她们在中国服裝史上成为了独一无二的奇葩。唐代女性的服装总体可分为正常女性版的襦裙、男性化的男装和异域风情的胡服三种。襦裙以露为美，它的上衣为短襦，款式短小精巧，下衣是长裙佩披帛，飘逸多姿，脚上着凤头丝履或精编草履，这种服饰令后代的儒学先生们诧异，但它却反映了唐代妇女挣脱传统桎梏、向往自由的勇敢形象。从出土于唐代时期的大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许早已遍及大众，因而，这种艺术形象中出现的袒领女装的女俑形象越来越多，足以可见当时的主流审美对艺术中人物的影响。
四、结语
中国封建社会鼎盛时代的唐代是一个开放包容的时期，它的宽容的胸襟诞生出了一种独特的的审美情趣。在唐朝这一鼎盛朝代，它的经济的发达促进了文化的繁荣和审美的别具一格，在这个社会里造就的主流审美在多方面影响着艺术，使得来源于生活的艺术变得更具更加具有魅力，在各种艺术形式中展现其艳夺目的光辉。特别是唐三彩的女俑，这一艺术集中体现出了唐代主流审美对人物造型塑造的影响，并且让这种美化为精致的泥塑留给了后世。在悠久的历史长河中，盛唐时期的女性像雍容华贵的牡丹，艳丽的绽放，向世人展现她的容姿。她们的丰腴体态和对自由大胆开放美的追求，永远闪耀着世人的双眼。
参考文献：
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