朱永良
(宜兴 214221）
在中国传统的艺术形式之中，紫砂可以说最有中国语言风格，它的低调内敛、古朴内涵非常适合我们在日常的生活场景之中使用，也可以在文房之中把玩欣赏，呈现出典型的中国文人气度。砂质感、透气性和可塑性可以视作紫砂最为突出的三个特性，尽管在全国许多的地域都宣称有紫砂泥料的储藏，但是从砂质感来看，宜兴紫砂才是最为正宗，经过高温烧制以后，透气性依然非常强大，茶叶的汁水不能通过气孔透出来，但是水汽可以，在氤氲升腾之间壶友的心情也跟着愉悦起来。可塑性则是考验我们紫砂艺人的修行，在千百年的历史演变和技艺传承之中，宜兴的紫砂艺人们把自己的双手和心中的情感完美地融入紫砂这一泥料之中，使其在最为有限的空间形态之下，蕴藏着我们中华文明的精气神韵，彰显着最为令人印象深刻的中国元素。
紫砂作品“丹凤朝阳壶”（见图1）采用了传统的提梁设计，把中国传统文化之中寻常可见的凤凰题材巧妙地融合进来，特别是在整体的气韵和细节的把握方面，让人观之眼前一亮。此壶壶身线条古朴简洁，宽阔的腹部能够更好地促进茶叶和水的相互交融，激发出茶叶最为醇正的滋味；
特别是肩部的线条处理张力十足、收放自如，起承转合之间把紫砂技艺的一招一式都运用得颇为老道；
壶底置足，捏塑精美，造型别致，起到了四两拨千斤的艺术效果，具有丰富的层次感；
壶嘴凤首的设计，抽象之中却把丹凤的那种威严和气势展示得淋漓尽致，特别是在眼睛和凤冠的表现上面真正起到了画龙点睛的作用；
壶盖压合壶口，严丝合缝，气密性良好；
上面的壶钮则是一颗圆圆的红色宝珠，代表着朝阳徐徐升起，霞映四方。壶身的黄色和这一抹红色的相得益彰，不仅仅带给我们视觉的冲击力，同时也把整体的雍容华丽和舍我其谁的气质呈现出来，最令人眼界大开的是提梁的弧度和朝阳散发出的万丈金光一样和谐统一，既提升了整体的空间形态，起到了视觉的美观效果，同时又把我们对于提梁的理解拔高到了一个新的高度，在抽象与具化之间达到了一种新的平衡。从整体上来看这件紫砂艺术作品“丹凤朝阳壶”，艺人并没有拘泥于传统的提梁设计，而是在继承传统的基础之上融合了许多的元素，从一个细微的壶足部分就可以看到，这样的形态特征也多出现在青铜器的设计之中，而在这件作品之中的运用也是那么的恰如其分，由此可见艺人高超的技艺水准和对于中国传统文化的捻熟于胸。这样的作品在茶座之上使用，定然能够让我们在喝茶品茗之中感受到更多中国传统文化的艺术魅力。
图1 丹凤朝阳壶
丹凤朝阳，是我们中国民间常用的词语之一，其中的意思是比喻好的人才如同凤凰一般，追逐着光明的太阳，有着远大的前途，蕴含着吉祥如意，其出处《诗经·大雅·卷阿》：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”尽管历史非常的悠久，但是一直传承至今，具有现实的指导意义，而且以“丹凤朝阳”为题材的图案也是中国传统的吉祥图案之一，丹凤在古代的记载之中应该是一种鸾鸟，头部和翅膀都是赤色如火的，一生追着太阳，具有美好的寓意。古代的劳动人民日出而作、日落而息，对于太阳有着天然的依赖和一种遥不可及的憧憬，于是在创作的过程之中，许多的文人雅士把这一题材融绘进了绘画的题材之中，再结合祥云纹理等等，使其更多地呈现在不同的材质上面，诸如服饰、建筑上面。在紫砂艺术的创作题材之中，也有艺人在陶刻时将其铭刻于上面，而直接采用“丹凤朝阳”这样具有画面感的造型设计还是比较的少见，特别能够引起我们普罗大众的共情。这件紫砂艺术作品“丹凤朝阳壶”正是把紫砂良好的可塑性和不同色泽之间的相互搭配，从而彰显出我们需要的艺术效果和古朴自然的风格特征，另一方面，通过这样接地气的民间题材和紫砂艺术的相得益彰，让紫砂文化更为广泛地走入寻常百姓之家，进一步扩展了紫砂艺术的受众，同时也大力地宣传了中国传统文化的包罗万象和无穷魅力。
当我们回溯紫砂艺术历史渊源的时候，能够感受到中国传统文化才是其中的根本，中国元素才是最为突出的关键之所在，越是民族的越是世界的，这样的口号看起来有些空洞，但是具体执行起来，就能够在诸如紫砂艺术这样的中国特有的传统形式之中体现得非常明显，也让我们广大壶友能够从其中汲取到更多的养分，从而在玩壶的道路上寻觅到更多的快乐。
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