路咏艳（葫芦岛市博物馆，辽宁 葫芦岛 125000）
博物馆的发展是人类文明进步的标志。博物馆自诞生以来，在丰富历史文化滋养、陶冶情操等方面发挥了其他教育形式不可替代的作用。博物馆文化以其特有的历史穿透力演绎着漫长岁月的沧桑巨变，“到博物馆去”已成为当代社会新风尚，受到越来越多人的青睐。2020年，我国的博物馆举办各类展览近3万个，虽受疫情影响，仍接待观众5.4亿人次。伴随着我国经济快速发展，各地博物馆建设如火如荼，博物馆数量不断增长，博物馆事业进入了一个前所未有的发展时期。截止到2019年年底，我国有备案的博物馆已达到5 535家，以地方博物馆为代表的中小型博物馆就占据2/3，成为我国博物馆事业的基础单位。与大型博物馆“熙来攘往”的繁荣景象相对的是绝大多数地方博物馆“形只影单”。客源市场萎缩问题，已然成为地方博物馆亟待解决的当务之急。
地方博物馆作为非营利的公益性事业单位，每年政府都下拨一定数额的经费来维持博物馆的正常运营。但随着业务的开展，资金的需求不断扩大，经费申请困难几乎是所有地方博物馆都要面对的问题。其实随着国家对文博事业越来越重视，地方政府对博物馆的各项工作投入逐年增加。但社会上还是有相当数量的群众甚至政府领导缺乏博物馆发展意识，把博物馆视作古董收藏机构，或是当作一般的游览场所。一方面全社会都在呼吁重视教育，而另一方面作为重要的校外课程资源的博物馆却被冷落。很多地方博物馆都是“轰轰烈烈”开馆，然后“惨惨淡淡”运营。这种强烈的反差虽有个别人对博物馆价值的认识不够的影响，但地方博物馆自身在运营过程中馆藏资源方面确实存在一些问题。
（一）藏品收集工作举步维艰
藏品是一个博物馆存在的物质基础，是构成博物馆的核心所在，它对于博物馆的生存与发展具有的意义毋庸多言。20世纪90年代以来，受市场经济的影响，地方博物馆的藏品收集工作困难重重。作为公益性的事业单位，博物馆的业务经费要靠地方财政拨款，近些年地方财政确实有困难，面对一些耗资数额较大的收购机会博物馆也只能是“望洋兴叹”。接受捐赠是博物馆文物藏品的主要收集途径之一。国内、国外各界人士的无私捐赠为我国许多博物馆奠定了坚实的物质基础，如上海博物馆馆藏的珍贵文物23.6%就来自各界人士的捐赠。改革开放以来，我国百姓的价值观随着市场经济的发展也发生了改变，认识到文物不再是过去的“破铜烂铁”。这样造成很多珍贵文物流散在民间，老百姓宁可卖给个人或文物市场，也不再愿意送到博物馆。一方面国家对文物越来越重视，另一方面博物馆的文物征集工作却越来越艰难。近些年主动走进地方博物馆捐赠文物的人越来越少，虽偶有捐献者，但提出的经济附加条件离谱到博物馆无法接受。这些都造成了地方博物馆与许多文物的“失之交臂”，藏品补充缓慢，藏品征集工作停滞不前。
（二）馆际间的藏品交流少，藏品利用率低
据文化和旅游部《文化发展统计公报》数据显示，截至2016年，我国博物馆的馆藏文物数量3 329.38万件，仅上海博物馆就有102万余件。与故宫博物院、上海博物馆等这些大型博物馆苦于布展空间无法满足馆藏文物展出需求相对的是，大多数地方博物馆面临着几万余平方米的展馆而“无米下锅”的窘境。藏品不丰富就不足以支撑馆内推出具有吸引力的展览项目，长此以往，观众渐渐没有了再次参观的欲望。众所周知，我国博物馆的藏品数量是巨大的。理论上讲，大小博物馆之间本可以互通有无，取长补短，把这种“贫”“富”差距缩小，提高藏品的利用率，更好地发挥馆藏资源的作用。但是在实际操作中，受到各种因素的影响与制约，大小博物馆之间的交流并不多。地方博物馆受到馆藏资源局限性的影响，直接影响了博物馆的客源。
（三）藏品陈列形式单调，无法吸引观众
陈列展览是博物馆最基本的职能之一，代表的是一个博物馆藏品收藏的情况及研究水平。与那些大型博物馆引进的高新科技、网络技术等创新展陈方式相比，地方博物馆的馆藏陈列形式相对单一，内容刻板，仍习惯采用“摆设式”陈列方式，主题不够深刻，缺乏新意，和当前时代脱节，缺乏新鲜感，对于群众而言没有吸引力[1]。虽然在一些如“5·18国际博物馆日”的重大节日也会举办一些流动图片展，但多是为了完成任务而完成任务，形式简单，参观的观众并不多。长此以往，地方博物馆客源减少也在情理之中。
虽然我国的博物馆事业处于快速上涨的发展期，但中小型的地方博物馆在软硬件方面与国内那些大馆是不具有可比性的，不敢奢望复制他们的辉煌，但他们成功的经验地方博物馆却是可以借鉴和学习的。摆脱惯性思维的路径依赖，为地方博物馆注入新活力。
（一）更新藏品概念，拓宽征集渠道
藏品是博物馆的核心，从某种角度来说，没有了文物，藏品博物馆也就不复存在。地方博物馆的藏品征集，不仅要靠政府的财力支持，也离不开社会力量的帮助。接受社会捐赠不失为博物馆最直接、最实惠的一种藏品征集途径。据统计数据显示，上海博物馆馆藏文物中有8.8万多件来自各界人士的捐赠，其中不乏珍贵文物。当然这些国家级博物馆的获赠是有强大的软硬件作为后盾和支撑的，中小型地方博物馆是不敢奢求的。但随着人们的生活水平提高，百姓的文化素质也在不同程度地提高，已经有越来越多的人意识到“文物是不可再生的一次性历史文化资源”。单从文物的保护环境这一点来说，博物馆无疑是文物最好的“家”，这对地方博物馆来说是“利好”消息。同时要用发展的眼光去理解文物，不是时代久远的才是文物，近现代的就不是文物。对文物的概念和范围理解狭窄，导致在藏品征集过程中忽视对近现代文物的征集，时代越近的文物存世数量越少。
（二）借助科技手段活化馆藏资源，提升观众的体验度
相比较前些年，如今博物馆硬件设施建设越来越完善，很多博物馆已经引进flash动画、多媒体等设备，充实了博物馆的数字资源。然而在地方博物馆中，高新科技的引进略显不足，影响到馆藏陈列方式和效果，间接影响到客源。因此在条件允许情况下，地方博物馆也要积极引进高新技术，借助于科技手段活化馆藏资源，创新馆藏陈列方式，给群众带来视觉、触觉和听觉融合的参观体验，创造多感官、互动性体验，不断增加客源[2]。以上海自然博物馆为例，上海自然博物馆借助于VR设备开展昆虫主题活动，群众通过佩戴VR设备能够看到活灵活现的昆虫体及其活动方式，给群众创建沉浸式体验。提高群众和馆藏资源的互动性，达到博物馆传统陈列无法实现的参观感受，为增加博物馆客源创造有利条件。
（三）组织丰富的公共文化活动，进一步增强藏品的教育职能
由于地方博物馆馆藏资源有限，更需要在珍贵馆藏资源稳定性上积极开发，借助于趣味性、多元化的公共文化活动吸引更多群众来博物馆参观，参与到博物馆活动中。青少年作为祖国未来的希望，博物馆是青少年了解祖国历史，建立文化自信的重要阵地。针对青少年文化教育组织一系列主题活动，让青少年得到更多的学习机会。以辽宁省葫芦岛市博物馆为例，其为青少年举办了“创意花灯”“舌尖上的方孔钱”等一系列主题教育活动，使小观众获得特殊的博物馆体验。博物馆可以和当地教育部门取得联系，积极争取组织各个学校到博物馆参观。博物馆根据馆藏资源、本土文化、历史文化等选取活动主题，适当结合不同学段的教材知识进行文化教育，让学生到博物馆中参观[3]。现在的学生家长非常重视对孩子的全方面素质培养，类似这种活动会大大吸引学生及家长的关注和参与，扩大地方博物馆的影响力。老年群体也是博物馆的宝贵财富，邀请老年人到博物馆参观，结合馆藏资源的年代鼓励老年人回忆文物背后的历史。老年人有着丰富的人生经历，和许多馆藏文物有着密切的时代联系，通过老年人的回忆能充实馆藏文物的背后故事，让讲解内容更加充实、接地气。
（四）加强博物馆之间的交流合作，提高藏品的利用率
地方博物馆要积极和其他博物馆取得合作，让藏品“动”起来，提高文物的利用率。在实际操作中，地方博物馆与兄弟馆之间因为主客观因素的制约，合作交流的机会并不多。立足于现实，地方博物馆可以考虑和辖区内的县（区）文管所进行合作。文管所虽是文博行业的最基础单位，但我国很多文管所的文物藏品却非常丰富。以辽宁省葫芦岛市建昌县文管所为例，建昌特殊的地理位置使其拥有着丰富的出土文物和历史遗存，“建昌东大杖子战国古墓群”被入选2011年全国考古十大发现。然而受限于文管所的征集管理和保藏的性质，县（区）文管所大多没有独立的馆址，藏品全部都沉寂在库房。“宝藏深山无人知”，市民很难见到它们的“真容”。以地域文化为主题共同举办馆藏资源展出活动，对地域文化进行更全面的介绍和展示，博物馆与文管所的馆藏资源可以得到衔接和呼应，让观众受到更全面的地域文化教育，增强群众对家乡的认同感、归属感。
客源市场萎缩已经是当今大多数地方博物馆存在的一个普遍问题，严重地影响了地方博物馆各项职能的实现，限制了博物馆的长远发展。笔者主要从活化博物馆的藏品资源方面进行分析与探讨，以期给地方博物馆一定参考，促进其良性发展，更好地实现新时代博物馆的价值。
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