◎王亦凡
长笛诞生可以追溯到远古时期的骨笛。公元11—12世纪亚洲的横吹笛传入欧洲，经过600多年的不断改进，从无键到有少量按键，最终发展为管弦乐队中的现代长笛。本文通过将主流的长笛现代技法进行归类，并对演奏方式和练习方法加以说明。
传统C尾长笛（C-foot）可演奏的音域范围是小字一组c—小字三组b，总共3个八度36个音。这一节的技法旨在两个方面，一是在音高向上打破3个八度的限制，二是在音色上改变传统音色。分为超高音演奏、花舌演奏、哨音演奏和模仿小号声演奏四种。
（一）长笛上的超高音演奏
长笛的第四个八度是长笛的超高音音区，它逐渐成为了长笛新音乐里重要的元素。它需要很强的气息和有力的支撑，由于复杂的指法和快的气速，这种吹法比较难并且指颤音的数量很少。
（二）花舌演奏
花舌是长笛新音乐中最受欢迎的技法之一，常用于模仿蜜蜂或者小鸟快速振翅的嗡嗡声。从种类上来说有两种花舌：小舌音和大舌音。无论是哪种形式，气流都是从喉咙经过舌头到达口腔。在演奏低音的时候尽量使用小舌颤，演奏高音的时候使用大舌颤。在演奏花舌中，控制好音准也是很重要的一环。
许多作曲家会在他们想要的音准之间划一条对角线，这种方法在大舌颤和小舌颤上都适用。在标记方面，作曲家可以选择在音符上方标记波浪线并写明fltz如谱例1所示，或者在音符的符杆上标注三条斜线，如谱例2所示。
谱例1①谱例来源于Ian Clarke，The Great Train Race
谱例2②谱例来源于Nikolai Rimsky Korsakow，Flight of The Bumblebee
（三）哨音演奏
哨音是用吹口哨的方法，轻轻地吹出来一些泛音列的高音部分。它是按键用最低音的几个音，吹出来的都是第三个八度的高音。吹奏哨音时保持同样的音准是比较困难的，需要多加练习。要吹出一个哨音，需要将长笛略微外翻，嘴唇不用力轻轻吹过笛口。气流很轻很弱但是不能断。哨音的音量非常小，因此它通常用于高音区，这样可以听得更清楚，标记方法如谱例3所示。
谱例3③谱例来源于 Motoharu Kawashima，Manic Psychosis
（四）模仿小号声演奏
模仿小号演奏并不是像正常方法一样吹长笛，而是通过嘴唇震动、笛子内气压和长笛内空气柱共同作用产生的声音。有两种方法可以吹出号声：拔掉笛头，直接按照小号的方式吹管体，或者直接用嘴唇堵住吹口。如谱例4所示，一般作品中都会在谱面上标有对应的音高，这一技法在音色上类似于铜管乐器发出的声音。
谱例4④谱例来源于Motoharu Kawashima，Manic Psychosis
这一节主要集中了三种利用手指或者舌头敲击长笛的部件而形成的声音。
（一）模仿弦乐拨弦演奏
谱例5⑤谱例来源于Brian Ferneyhough，Cassandra’s Dream Song
长笛上的拨弦是基于特定的指法和只有音高的声音而形成的短暂的敲击声音。它分为嘴唇发出的拨弦和舌尖发出的拨弦，演奏时需要在口腔内提前做好准备。在音域方面，长笛拨弦可以到达普通长笛的最高音是小字一组的b。但仍然有一些特殊指法可以使其发出长笛第二个八度的音。一般来说，当演奏第二个八度的音时，应当把左手不用的食指抬起来。不过当演奏g和a时，不用抬起食指，因为抬起来发出的就是其他音了。关于记谱方法，所有种类的拨弦都使用同一类标记。区别仅仅在于l.p.（嘴唇拨弦）和t.p.（舌尖拨弦）。如果作曲家对拨弦方式没有明确要求，这就取决于演奏者认为哪种更合适了。具体标记方法如谱例5所示。
（二）手指击键演奏
谱例6①谱例来源于Edgard Varese，Density 21.5
在新音乐中，通常除了有声音的音符之外，如谱例7所示，还有一些击键的声音。这种技法既可以与吐音相结合，也可以作为一个长乐句中间歇点缀的存在。以下有两种击键方法对应两种音：
1.如果吹之前的时候手完全张开（即为小字二组c的指法），那么直接准备好强吐音并同时手指用力向下击键即可。
2.如果吹之前有的手指已经在吹其他音了，那么就需要一些空闲的手指来“帮助”了。前提是这些来辅助的手指不能影响音准。
（三）塞舌吐音演奏
谱例7②谱例来源于Emmanuel Nunes，Aura
如谱例7所示塞舌吐音是一种像爆炸一样极具冲击力的独特技法。它将长笛的音域向下扩大了一个大七度。虽然这里有三种发出塞舌吐音的方法，但是每种方式都要求嘴唇完全堵住（含住）长笛吹口：
用快速的气流推舌头向前，然后在堵住嘴的一刹那停住并保持姿势。
与第一条不同的是，当舌头堵住吹口的一刹那停住，不用保持姿势。
舌头先放置于吹口之中，然后用力吮吸并吸气，当舌头几乎要碰到嘴唇的时候停住。
虽然不同的方法吹出来的声音效果是一样的，但是演奏者通常会挑选一个自己觉得音色纯净度更高的来使用。关于标记速度方面，取决于使用的方法是向内的还是向外的。这些内容必须与整首曲子的完整度放在一起考量。
颤音是长笛技法的基础。伴随着对音调的分解，现代技法还研究出了几种其他的装饰音的方法。
（一）超高音的颤音
由于这个八度的每个指法非常复杂，变化起来毫无规律，而颤音又是至少有两个音快速交替演奏，同时需要舌头和横膈膜大量的支撑，因此第四个八度的颤音非常难，经过长笛开发者的研究，只有六组颤音是可操作的，具体在后附表中展示。
（二）阶梯状颤音演奏
谱例8③谱例来源于Brian ferneyhough，Carceri d’Invenzioni Ⅱc
阶梯颤音，如谱例8所示就是将两个音中间分为几个微分音，从第一个音到最后一个音慢慢颤音上去，听起来像是音高逐渐向上的颤音。例如第一个音为D，最后一个音为E，中间有一个1/4#D、bE、1/4E，于是阶梯颤音就是这五个音从低到高分别向上颤音并且中间不能断。事实上，在阶梯颤音中，中间部分的音准没有作曲家写得那么精确，演奏者可以自己添加或减少中间的音，只需要保证听觉效果的变化比较顺滑即可。阶梯颤音通常在谱面上只是在两个音之间辅以一条线和相应的时间，由演奏者自行发挥。
在当代长笛作品中，作曲家们通常认为滑音是无缝连接音与音之间的润滑剂。对于正常制式的长笛来说，最小的音程关系就是小二度，而滑音就像把这些小二度进行无穷切割，使音高平缓地上升或者下降。滑音包含音高的所有变化，它的听觉效果很大程度取决于滑音如何吹和应该用怎样的速度演奏它。演奏滑音的方法有两种，分别依靠改变口风和手指。
谱例9④谱例来源于Klaus Huber，To Ask The Flutist
如谱例9所示，口风滑音属于小型的滑音，它变化的最大范围只有一个大二度，而且由于不用依靠改变指法，因此变化的过程非常迅速。它的吹奏方式主要靠的是口风大小、气流速度、嘴唇与翻转长笛的角度的变化，原则上来说口风越大气速越慢嘴唇与长笛风口的角度越小，吹出来的音就越低。
谱例10⑤谱例来源于Klaus Huber，To Ask The Flutist
如谱例10所示，依靠手指变化的滑音就是在口风滑音的基础上通过手指动作的变化完成，并且在开孔长笛比在闭孔长笛上演奏简单许多。如果是闭孔长笛，滑音大多通过泛音指法辅助完成的。最为重要的是手指滑音不能跨过长笛第一个和第二个八度，远距离的滑音需要与泛音指法相配合。
于长笛不是一个绝对音准乐器，因此长笛演奏者们在日常练习或调音过程中、经常通过调整气流角度、气速快慢或者强弱控制来调整自己的音准。在当代长笛作品中，为了精确表达，作曲家们设计了一套表明微分音的符号，这些符号应该写在参照音符的旁边，如谱例11所示。同时，为了方便演奏者，每首涉及到微分音的作品都会附录相关指法表。
谱例11①谱例来源于Wil Offermans，12 Etude for Contemporary Flute
随着时间的发展，当代长笛音乐越来越受到演奏者们重视，由于当代长笛音乐独特的技法和创作手法，往往演奏者们在理解、分析和演奏上面会有一定的困难，会对其产生畏惧心理。笔者对这些长笛特殊技法进行归类、解释并说明了吹奏和练习方法，希望以此帮助演奏者们更好地理解作品，对他们学习和掌握特殊技法有所帮助。
——贝多芬晚期钢琴奏鸣曲颤音问题研究南京艺术学院学报(音乐与表演)(2022年3期)2022-09-28八度法在钢琴演奏中的难度与训练措施分析北方音乐(2020年20期)2020-12-18春天的证词（外二首）诗歌月刊(2020年4期)2020-05-11声乐演唱中的“滑音”技术探讨名家名作(2019年8期)2019-07-10板胡演奏垫指滑音技术探微北方音乐(2018年9期)2018-05-14一千零一个愿望琴童(2017年12期)2018-01-09刍议音乐表演与钢琴演奏中的八度技巧读与写·下旬刊(2014年2期)2015-02-09试论音乐表演中如何进行钢琴演奏中的八度技巧读与写·下旬刊(2014年4期)2014-08-07琵琶音乐中的滑音技巧剧影月报(2014年5期)2014-04-21论巴松Vibrato技术群文天地(2011年17期)2011-08-31