孙 乐（郑州工业应用技术学院，河南 新郑 451100）
陶器诞生于数千年前，其造型丰富多样，图案各不相同，具有极强的审美韵味。瓷器最早诞生于东汉时期，经由长期发展，兼备实用与审美功能，在泥胎上采用雕、刻、画等手段，辅以彩绘，能够形成极具生活气息的装饰绘画，表达人们对美好生活的向往。明清时期是瓷器发展的鼎盛时期，涌现了各类装饰题材丰富的瓷器，内容涵盖具体生活场景以及艺术材料再现等。基于此，本文对明清瓷器装饰纹样的特点进行概括与分析，以进一步了解其文化内涵与价值，推动文化传承。
（一）一般性
瓷器装饰纹样主要指其表面的花纹或图案，是瓷器的主要组成部分，也是赋予瓷器审美价值和文化内涵的主要手段。数千年来，中国瓷器装饰纹样不断发展，类型愈加丰富，文化底蕴丰厚，审美意识非常强。瓷器装饰纹样不但能够反映当时人们的生活状态，同时也符合当时人们的审美要求。瓷器装饰的画工不但需要掌握绘画技能，还需要具备较强的工艺技巧和较高的艺术素养。明清瓷器在器型、釉色以及纹样上丰富多样，也是中国瓷器制造高速发展的时期。装饰纹样作为瓷器的主要组成部分，同其他时期的瓷器一样，能够充分反映明清时期人们的物质丰足与审美情趣。
（二）多样性
同一历史时期下装饰艺术的风格各不相同，各具特色。明清时期瓷器装饰纹样题材丰富，类型繁多。类型方面不但包括人物、动植物、景物等，还包括自然界并不存在、依靠人想象形成的图形。同时每一种类型又涵盖诸多子类型，明清时期瓷器装饰纹样丰富多样。同时，瓷器装饰纹样的表现方式也丰富多样，不但充分汲取了前代纹饰的精华，还作了进一步创新，最终形成具有鲜明时代特征的瓷器纹饰。
（三）明清时期瓷器装饰纹样分类
1.几何图案纹样
几何图案纹样是较早出现的一种瓷器纹样，主要指自然界并不存在，通过人的想象和艺术加工产生的图形。明清时期制瓷无论在工艺方面还是装饰方面，均为瓷器艺术的顶峰。这一时期图案纹样繁多，其中官窑瓷器的装饰纹样较为精细，而民窑多数较为粗糙。本文对几种常见的几何图案纹样进行分析。（1）单纯几何抽象纹。抽象几何纹类型繁多，如条纹、网纹、螺旋纹、曲折纹等。随着瓷器装饰题材的愈加丰富，装饰工艺趋于完善，涌现出大量写实性纹样，明代几何纹样的主体地位不复存在，多作为主题纹饰的辅助，置于器物口沿处等。因此该时期单纯抽象几何纹瓷器并不常见。但是对仅存的部分单纯几何抽象纹瓷器进行观察，能够发现其具有构图饱满、绘制精细等特点。明宣德时期青花瓷罐，上部刻画卷草纹与网格纹，十分紧密，腹部上下分别刻画斜格网纹与直线交叉点状纹，线条精细，运笔流畅。两个斜格网纹之间填底卷草纹相隔。近足部位还绘有莲瓣纹，瓷器整体层次感鲜明，绘制精美，如图1所示。（2）锦纹。锦纹主要指将织锦上的图案作为瓷器纹饰，包括多种几何图形，如十字锦、水波、云纹、龟背纹等，整体风格规整，精致且华丽。锦纹多装饰在瓶、罐的肩部或者碗、盘的口沿。明清时期锦纹十分流行，在明朝洪武、永乐以及宣德年间十分常见，构图精美、布局严密。清朝时，装饰锦纹的瓷器逐渐变少，但是康熙时期发展迅速，不局限于瓷器装饰，也包括绘画、镂雕等装饰手段。（3）轮花纹。轮花纹也是明清时期瓷器常见的装饰纹样，图案丰富。该图案也是常见的一种现代图案。轮花纹的花是自然界并不存在的花，依靠人们的想象虚构产生。该几何图案纹样主要装饰在瓶器的腹部，以双勾线画法为主。在官窑瓷器纹饰中较为固定，民窑瓷器纹饰中没有固定形式。
图1 明宣德青花瓷罐
2.植物纹样
明清时期瓷器植物纹样类型丰富，如牡丹纹、莲花纹、瓜果纹、桃纹等，植物题材纹样类型丰富的主要原因在于其发展历史悠久，部分以写实的手法呈现，部分作了变形简化处理。其中明代瓷器的植物纹样类型丰富，尤其是以缠枝为主要形式的植物纹样瓷器，十分常见。清代瓷器对植物纹样的应用也十分普遍，自然界中很多植物均在瓷器上有所体现。同时随着绘画技巧的提升，瓷器上的纹饰也更为生动、精致。清代瓷器植物纹饰的装饰十分丰富，如分割法、对称法等，有效增强了艺术效果。同时各类釉色得到广泛应用，有效强化了瓷器的美感。因此明清时期也是瓷器植物纹样装饰的黄金发展时期。其中缠枝花纹、折枝花纹是瓷器装饰纹样的主要形式。缠枝花纹主要指装饰纹样的枝茎缠绕，表现为连续的波状线，在枝茎上刻画花叶，形成缠枝花。折枝花纹也是明清时期瓷器上常见的装饰纹样，主要指在瓷器明显位置绘画折下的花卉，如折枝牡丹等。植物类型纹样中，牡丹纹、月季花纹、莲花纹等较为常见。牡丹纹以牡丹花为主题，明清时期景德镇窑瓷器的牡丹纹丰富多样，如缠枝牡丹、折枝牡丹等，纹饰间有较大空间，牡丹花瓣更为圆润；
明清时期月季花纹在瓷器上也十分常见，主要表现为叶片细长、花朵较大、勾画细腻、花形饱满，多通过写实手法加以表现；
莲花纹也是一种典型的瓷器装饰纹样，明代前期十分盛行，景德镇窑瓷器中莲花纹瓷盘十分常见，盘中心绘有莲花，花茎为飘带状，此外，莲花纹与鸳鸯纹组合的形式也十分常见。
3.动物纹样
动物题材并非像几何图案和植物纹样那样般占据瓷器纹饰的主要地位，但是也较为常见，尤其是神话动物，如龙、凤、麒麟等，自古以来便是中国人民广泛认同的吉祥物。另外，鱼纹、虎纹等也是明清时期较为常见的动物纹饰。本文对几种较为常见的动物装饰纹样特点进行分析。（1）龙纹。龙纹作为装饰纹样历史悠久，明清时期发展至顶峰。相较于之前，明清时期纹样上的龙仪态更为威严、神情凝重，龙身粗壮，颈部较细。这类动物纹样主要的装饰方法包括刻画、印花等。明代瓷器上的龙较为凶猛，包括行走、飞舞、腾空等多种动态形象。清朝代龙的组合形式更为丰富，包括龙凤呈祥、二龙戏珠等，如图2所示。（2）凤纹。明清时期，随着凤纹实践设计的长期发展，凤的造型也相对固定，主要表现在眼长、腿长和尾长，反映了人们审美观的变化。同时凤纹的一些共性特征也逐渐有了规范。明清时期，瓷器凤纹表现形式包括单凤、双凤、九凤以及“百鸟朝凤”等。另外，凤纹与牡丹纹组合在瓷器中也十分常见。（3）麒麟纹。明朝前期，麒麟纹在瓷器上较为常见，形态多样，明中期及晚期较为少见。清代因为吉祥观念的深入，麒麟纹在瓷器装饰方面得到广泛应用，如麒麟送子纹等。（4）鱼纹。鱼纹在明清时期的瓷器装饰纹样中十分常见，因为鱼的身体灵活，因此其装饰线条更灵动，能够创作诸多不同的视觉形式。这一时期鱼纹的装饰类型也十分丰富，不但包括单纯的鱼纹，还包括鱼水组合、鱼鸟组合的装饰形式。
图2 明代龙纹瓷碗
4.人物纹样
明清时期瓷器的人物纹样也十分常见，主要包括高士图、仕女图、历史故事图等，内容和形式都很丰富。高士图是一种十分典型的瓷器人物纹样，主题以文人雅士的生活为主，如描述隐士生活的图案，比如陶渊明隐居、王羲之爱鹅等，这些纹样多用于青花瓷、斗彩瓷装饰，多作为主纹描绘在瓷器的显眼装饰部位。仕女图是表现封建社会中上层妇女生活的一种绘画主题。明清时期仕女图在瓷器中的装饰纹样愈发丰富。明朝瓷器上的仕女图人物造型具有写实的特点，充分展现了女性的文雅恬静之美，表现手法丰富。清代仕女图纹样发展至顶峰，在表现手法方面充分汲取一些文人画的优势，风格淡雅飘逸，同时汲取西方油画的优势，注重透视和明暗关系，比例适当，线条流畅。明代以历史故事为主题的装饰纹样在瓷器中较为常见，主要以一些历史故事情节为主题。
创新需要以传统为基础，对传统的有效突破方可称得上创新，而创新得到认可便是成功。在现代瓷器设计中，要保留和传承优秀传统文化，就要在瓷器装饰纹样设计中融入传统文化符号的精髓。这不但是对历史遗产的保护，同时也是对人们赖以生存的文化需求的一种保护，是对民族文化高度认同的保护。现代瓷器设计对人们日常生活文化具有重要影响，因此，需要注重传统瓷器装饰纹样精髓的传承。当然，对优秀传统文化的传承如果一成不变，设计缺乏创新，必然会对现代瓷器设计的发展造成影响。随着时代的进步以及科学技术的发展，在全球化、信息化背景下，对明清瓷器装饰纹样设计的传承，并非对传统艺术形式单一的模仿以及简单的拷贝，而是要将传统精髓应用于现代设计中，表现设计理念，同时充分体现民族个性，实现对传统文化的再创造。
受到现代艺术观念的影响，在现代设计理念和技术的支持下，明清时期瓷器装饰纹样设计需要重组，赋予其全新含义，将传统文化韵味通过现代造型语言表现。注重对明清时期瓷器装饰纹样设计理念、方法的继承、借鉴、吸收与再创造，注重对传统文化理念和艺术思想的弘扬，在这一基础上表达现代人的情感意志。在设计过程中，对明清时期瓷器装饰纹样的运用要始终围绕表现主题，使装饰纹样的构图与表现形式灵活生动，而不是关注单一的图案本身。同时，汲取明清时期瓷器装饰纹样精髓的同时，需要牢牢把握传统装饰纹样的内在特征，而并非某个简单的细节或纹样。在设计过程中，应避免传统瓷器装饰纹样的繁复，注重现代瓷器装饰纹样设计的大方、简洁，赋予其时代特征，彰显时代性、时尚性的特点，使人们能够直观感受瓷器装饰纹样的美感，同时间接感受瓷器装饰纹样的内容。明清时期瓷器装饰纹样具有圆满、繁复的美，因此现代瓷器装饰纹样设计可以结合一些经典的纹样形式，进一步提高瓷器的审美价值，满足时下人们的审美需求。
综上所述，明清时期瓷器装饰纹样具有复杂、多样的特点，其装饰纹样题材、类型丰富，同时反映了大量的历史、人文信息，也具有极高的美学价值。明清时期，瓷器装饰纹样特点对现代瓷器装饰纹样设计具有重要的借鉴意义，有助于丰富设计元素。因此，设计师需要注重对传统文化的传承，在设计时注重创新，创造出更具美感、时代感的瓷器作品。
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