许沈紫
(宜兴 214221）
清代徐珂著《清稗类钞》有汪森铭时大彬茶壶“茶山之英，含土之精，饮其德者，心怡神宁”。意为时大彬之壶用的是矿山陶土中的精华。紫砂泥之所以与众不同，为天下之独有，其精华即为泥中之砂也。《江苏陶瓷》杂志2012年增刊刊出对“紫砂的显微结构和相关性能研究”，在“紫砂的内部结构”一节中谈到：“紫砂与一般的陶器相比，在显微结构的特点主要有2个，即‘团粒’和‘气孔’态……可以认为，紫砂的砂就是指的是‘团粒’。”“团粒”即砂，是紫砂的特征之一，现代科学研究证明，“团粒”和“气孔”状态决定了紫砂陶优良的透气性。古人不具备我们今天的条件，他们是从直观、品味的角度上推崇紫砂的：“宜兴妙手数供春，后辈反推时大彬，一种粗砂无土气，竹炉馋煞斗茶人（清·吴省钦）。”“一种粗砂”成为馋煞斗茶人的茶器，决定宜兴紫砂成为茶具之首。
明代紫砂壶有一显著的特征，是对矿泥调砂的处理恰到好处，他们的作品大部分具有“砂粗质古肌理匀”的特征，如“嘉靖海棠提梁大壶”、供春的“六瓣圆瓤壶”、时大彬的“调砂提梁壶”等。为了传承明式壶的这一特征，“调砂玉兰壶”（见图1）采用优质的段泥制作，素净、洁白是玉兰花的特征，为使砂壶的质地与花的特征相映衬，泥质的纯净、纯洁也非常重要。此壶采用的优质段泥是上世纪80年代珍藏至今的，优质的矿泥同样需要精心的加工，把泥中的杂质去除干净，包括砂粒也要精心的挑造，不符合要求的都要选出去除，其次要调配砂与泥的配比，砂少达不到“砂粗质古肌理匀”的要求，砂多则增加了成型的难度，在拍打身筒时容易开裂，烧成时也容易出现裂缝，只有反复实践才能把成型和烧成中出现的问题逐个解决，这样才能掌握矿泥调砂的最佳配比。
图1 调砂玉兰壶
“调砂玉兰壶”的壶型为圆壶型，圆器是人们生活中常见的器物，如篮球、排球、乒乓球，各种餐具也以圆形为多，因为常见，所以对其器型倍感亲切。圆壶在明代以邵亨裕的“圆珠壶”最为有名，其圆润如一粒珠，给人以珠圆玉润的美感。“调砂玉兰壶”改“圆珠壶”的压盖为截盖，截盖在设计时是把壶的整体从上部水平切割，分离后的上部为盖，下部为壶身，盖口相合后壶浑然一体，体现视觉上的完整、完美；
以玉兰树的枝干形塑成嘴、把、钮，枝杆上的疤痕错落分布，间有因岁月久远形成的裂缝、裂痕，体现树枝干的自然之态；
在壶嘴处伸出一枝杆，蜿蜒曲折贴塑在壶体上，塑五朵玉兰花，上下左右错落分布，有大有小、有疏有密，花瓣有三瓣、四瓣、五瓣、七瓣，间有一花蕾；
在壶盖上，把一枝杆塑成桥形为钮，钮的两边也塑有玉兰花，与壶体的塑饰相映成趣。
《辞海》载“玉兰，统称白玉兰，木兰科，落叶乔木。叶倒卵状椭圆形，冬芽密被灰绿色或灰绿黄色长绒毛。早春先叶开花，花大，纯白色，芳香，单生于枝顶。”，玉兰作为观赏树种，我们江南地区普遍栽种。玉兰花花分七瓣，中国画家画玉兰花多作省略、简化。时大彬作“玉兰花瓣壶”也因造型的需要，把它简化为六瓣。玉兰花开，其型亭亭玉立、姿态优美，极具观赏性。古代佚名的一首著名的《玉兰》诗：“净若清荷尘不染，色如白云美若仙，微风轻拂香四溢，亭亭玉立倚栏杆。”其诗赞美玉兰花像清水中的荷花一样一尘不染，它的颜色像空中的白云，姿态像美丽的仙子，在微风的轻拂中，香气向四周飘去，远远望去，它就像倚立在栏杆旁的少女妩媚动人。玉兰花洁白、明净、朴素无华，朵朵向上而开，象征着高洁的品质和奋发向上的精神。
“调砂玉兰壶”烧成后壶面洁净无瑕，没有一点杂质，砂粒密集而匀称，像洒落在地面的桂花，人们又称之为“桂花砂”。虽砂粒密布，抚摸之时却手感光润，未泡茶已有明净的包浆，泥和砂的结合水乳交融，达到了明式壶的肌理效果，能把古人的技艺传承下来是我们当代艺人的责任。壶上的塑饰似乎在向人们传递着一种信息，那是春天的信息，因此又命名它为“望春花壶”。“望”是盼望的意思，经历了寒冬，人们盼望着春天的到来。而玉兰花像梅花一样，“俏也不争春，只把春来报。”它是春的使者，是纯洁的象征，更是不惧风霜雨雪的勇士。清代查慎行《雪中玉兰花盛开》：“阆苑移根巧耐寒，此花端合雪中看，羽衣仙子纷纷下，齐戴华阳玉道冠。”玉兰花像仙女一样，在瑞雪纷飞中来到人间，使人如沫春风、心旷神怡。
“望春花壶”在造型设计上还做到了造型和装饰的和谐，壶的调砂肌理是非常美的，作为玉兰花的装饰必须做到恰到好处，简约、概括，能表情达意即可，和谐的器型是各方面的相互配合，协调一致，“望春花壶”达到了这一要求。
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