卡拉克斯携手德尼·拉旺已经创造很多奇迹，在《新桥恋人》里，德尼·拉旺饰演一位街头断腿的流浪汉，他面部抽搐着好像在映衬这个寒冷的世界。《神圣车行》更是德尼·拉旺的独角戏，他在里面饰演了超过十种不同职业的“怪客”，不管是乞讨老妇、独行杀手，还是吃花挟持美女的“野兽”，他都像一位电影院校的高级教授一样，有板有眼地将之活灵活现成真正的“人物”。
剧情在德尼·拉旺乘坐一辆超长版林肯车里开始展开，他要扮演不同的人，在车上办公，所谓办公包括接受任务，主要是化妆，然后车行至某个场地，德尼·拉旺下车，在另一个空间里完成他要扮演的角色。最为震撼的一个角色无疑是他扮演“吃花怪人”那一章节。他从下水道进入一个另类空间，再从墓地里钻出，在一个正在拍摄模特美女的场景里，当美女与怪兽亲密在一起时，你难免会想到这是《金刚》的一个翻版，它的意义在于展示了人类不可名的安全感和不安全感。从画面来讲，性感妖娆的美女与野蛮丑陋的怪兽同时出现，这也是打动人类审美的一种经典范式。
在“动作捕捉技术”章节里，德尼·拉旺又是一个人体运动学的扑捉器携带者，他柔韧专业地在音乐的伴奏下打斗、翻腾，这并非3D电影拍摄的花絮，而是卡拉克斯导演的一出表演版幕后故事。卡拉克斯对画面与音乐的控制力超强，他不仅精通节奏变化给人带来的视觉冲击，也通晓音乐在人体体内可能产生的催化作用。古典音乐也成了卡拉克斯反映人物内心的一个有效道具，甚至音乐的紧张和急骤已经喧宾夺主地吸引了观者的感官，但最终情绪饱满之处一定是卡拉克斯要告诉给你的那个表情。临近最后，德尼·拉旺变身成酷似吉姆·贾木许的一位白发中年，他的绝望和呕吐，在肖斯塔科维奇的弦乐四重奏中逐渐明朗和凸显。超长林肯车驶过巴黎著名的文化人安葬地先贤祠，画面锐化成油画膏状物，低沉的大提琴将一个绝望的即将走向人生归途的邋遢男子烘托出来。绝望了吗，筋疲力尽了吗，不，还没绝到尽头。
影片结尾颇有上世纪70年代经典cult片《电话亭》般的震撼，当超长林肯驶入“神圣车行”的停车场时，原来这只是其中之一，万辆扮演角色执行同样任务的车停在那里，就如同“我”只是人海中的一个，极端的事例看似单薄，其实遍及世界。
卡拉克斯借德尼·拉旺扮演的不同角色，试图要将电影工业的诸多元素和人生的真实面目呈现给你。它可以是动作捕捉技术、情色片、伦理片、黑帮片、动作片、爱情片，它也可以是不同的职业、不同的一次次死亡、不同情感纠葛和疾病疼痛，也还可以是野蛮冲撞文明，甚至是野蛮暴力摧毁装腔作势的艺术，总之人生需要很多个虚无、无解、怪异、荒诞的经历来填充。醉鬼、凶手、复仇者、伤者、野蛮人、舞者、自杀者，甚至还有将死的人以及死者身边的亲人，哪一个是你呢？你可以用照片或者文字来回忆自己的人生，而卡拉克斯太极端和智慧了，他用电影来帮全人类做了一次追忆逝水年华。
作为观众，我们非常可以在观影之后来盘算一下—你在迄今为止的岁月里，扮演过多少个角色、饰演过多少个让自己都感到恐惧的人物，又做过哪些匪夷所思堪称奇迹的事、有哪些痴心妄想，自己数一数吧。
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