软装陈设在时代电影中多模态交互的实现
摘要：电影作为社会文化的写照与升华，在发展的过程中，总是不可避免的带有时代的印记，这便是电影的时代属性。而电影除了最主要的人物之外，可以展现其时代特征的便是电影场景，电影场景包括硬装和软装陈设两大部分，本文主要以《芳华》为例探究软装陈设在具有时代特征电影中多模态交互的实现，从而突出软装陈设对于电影的重要作用。
关键词：软装陈设;电影;时代特征;多模态交互;《芳华》
一、对我国电影发展的思考
电影是一种文化载体，文化性是其最根本的属性，通过对声、色、光等多元信息的整合，最终实现电影信息传递、文化教育等文化性功能，在文化性实现的基础上，进而实现其商业性。当然，电影的文化性和商业性之间存在着很大的关系，文化性的突出是商业性实现的基础，商业性的实现是文化性突出的保障，二者应该始终保持着动态的平衡关系。
电影的商业性在文化产业化的今天固然重要，但是不重视电影文化性的铺垫，其商业性的实现便会受到很大程度的影响。只有将软装场景与人物统一起来，才能够更好地实现信息的多模态交互。
二、软装陈设在电影中的具体作用
众所周知，电影是当今最主要的文娱渠道之一，不同的主题故事，都有着不同的时代文化背景，软装陈设对于电影来说还有着以下几方面的具体作用：
（一）时代文化背景的展现与营造
电影主题故事的讲述，就需要有与其相契合的时代文化背景，因为这是电影对历史文化最起码的尊重。在电影具体的摄制过程中，主要在硬装的基础上进行软装的陈设布置，从而尽可能的营造出主题故事所需的时代文化背景。比如在张艺谋所导演的电影《活着》当中，主要讲述的是主人公“福贵”半生的经历，从内战到新中国成立，再到数次波折，时间跨度较长，时代在变，文化背景也在变，但是为了更能真实的展现当时的时代样貌，整个电影从衣食，到住行，各个方面的软装陈设也在随着时代的变化而变化，从而真实而全面的将上世纪四十年代到七十年代末那阶段的时代文化背景展现出来，为电影主题故事的讲述营造了背景氛围，做好了铺垫。
（二）信息的传递和交互
很多人认为，电影中信息的传递是由人物来完成的，其实不然。电影场景的软装陈设也有着重要的信息传递功能，而软装陈设所传递的信息，有些是明了的，而有些是隐晦的。这些或明了或隐晦的信息，以文字、色彩或者图像等形式实现与观众的多模态交互。譬如谢晋指导的电影《芙蓉镇》中，胡玉音夫妇所摆的米豆腐摊子上所写的字，便是在指明胡玉音夫妇二人的职业，这属于较为明显的信息传递;而之后胡玉音建盖新瓦房之后，被划分为富农，所遭受的一些列不公平欺辱，便是在隱晦的说明上世纪五六十年代的时代文化背景。电影所传递的信息并非全部显而易见，有些隐晦的信息隐藏在软装陈设以及各种道具之中[1]。
（三）人物的塑造与升华
正所谓“时势造英雄”，在电影中人物的塑造也需要客观的环境，而这一环境的营造便通过软装陈设来实现[2]。当软装陈设完成时代文化背景再现的任务之后，其作用便过渡到塑造人物方面。
三、《芳华》中软装陈设多模态交互的实现
（一）软装陈设的色彩图像与视觉的交互
在我国社会文化发展的过程中，由于思想观念、物质文化等各方面的变化，不同的历史阶段有着不同的主调色彩，所以，色彩和图像最能够体现时代文化特征。《芳华》所讲述的故事发生在某部队的文工团，所以，一开始在衣、食、住、行等各方面的软装布置都采用浓烈的军绿色为主调颜色，绿色之中突出鲜艳的红色五角星、旗帜和标语，还有墙饰、墙绘等图像也是以“毛泽东主席”和“为人民服务”为主要内容，这些极具时代特征的颜色和图像，简单朴素却对比强烈，给人以视觉上的冲击和感染。这样的色彩和图像只属于那个时代，相较于当前让人眼花缭乱的色彩图像而言，虽然简朴、却不加修饰，让人回味。
（二）软装陈设的时代记忆与情感的交互
正如时代文化具有主调色彩一样，具有时代记忆的软装陈设更可以勾起观众的回忆，进而实现与观众思想情感的交互。《芳华》这一电影的开场，绿色的军装、军帽上鲜红的五角星、老式的军用卡车以及脸盆、饭盆、水壶、被褥、墙饰等日用软装道具，没有一样不带有时代的印记。从文工团成员的宿舍到排演大厅，再到照相馆，每一个电影场景的转换，都可以看到属于上世纪七八十年代的物件，这些软装道具可以勾起观众的对那段历史的回忆，无论是软装道具，还是人设，都是那个时代最真实的记忆，它不属于历史，而属于当下，因为，每代人都有着一样的芬芳年华，不同时代的情感会通过电影实现共鸣，这便是《芳华》这一电影中软装陈设的时代记忆与观众之间所实现的情感交互。
（三）软装陈设的声音语言与听觉的交互
《芳华》这部电影中，还有着较为特别的软装陈设，那就是文工团使用的各种乐器，如号、手风琴等，这些软装道具将文工团成员之间紧紧联系在一起，并通过乐器的声音、歌唱的声音来传递信息，同时推动电影故事情节的发展。像这样以声音和动作语言来传达信息，实现软装陈设与观众听觉之间交互的片段，在《芳华》这部电影中还有很多，如穗子对小号手陈灿的爱慕，在小号纯粹的声音中开始，也在无声中结束。
电影价值的实现，在于本质的回归。一部电影，不止需要优秀演员的演绎，更需要精致细腻的场景布置，软装陈设作为场景的重要组成部分，对于营造电影主题故事的背景、信息的传递和人物的塑造等方面都有极其重要的作用。《芳华》摄制中秉持着工匠精神进行场景的软装陈设，从而平衡了演员与道具的关系，在电影文化性实现的基础上也突出了商业价值。
参考文献：
[1]张歆悦.解析服装及道具在电影中的作用——解读电影《乱世佳人》[J].戏剧之家，2016 （11）：110.
[2]董羽 丁文霞.电影《布达佩斯大饭店》软装设计探析[J].南昌师范学院学报，2017，38 （03）：108-110.