草原放歌须纵酒 白日放歌须纵酒

　　作家出版社资深编辑潘宪立先生把一摞书稿给我，说是即将出版的蒙古族作家陈鹤龄（阿勒得尔图）的散文集，嘱予以序之。我和陈鹤龄没有深交，是否见过，已经不记得了。不过，翻看书稿时，发现一些文章是读过的，特别是其中一篇《人品与酒德》，汪洋恣肆，连类古今，豪气、才气、酒气，奔涌而来，复读之，仍觉文气逼人。文章中谈到了他的父母、朋友，谈到他的狼狈与尴尬，也谈到了世情的冷暖与人心的叵测，还谈到曹操、刘邦、屈原、李白……口无遮拦，仿佛酒气冲天地纵马驰骋于文墨场上，性情中人本色酣畅淋漓。想见其为人，真恨不得也找寻了去，与之一醉方休。
　　这是一位经过了生活阅历的磨砺，保留着民族性格的本色，又苦读诗书，具有一定的文化修养与积淀的同行。即使不相熟，序言写得好坏，相信他都不会介意。
　　陈鹤龄应该小我9岁。这是一个生于辽宁农村，又举家迁徙内蒙古乡间，现供职于《中国民族报》，新闻与文学兼顾、记者与作家双栖的人物。据说陈鹤龄的少年时代，靠一本残缺不全的《新华字典》和一盏煤油灯，阅读了大量的明清小说和当代小说，由此立志于文学。上个世纪80年代，他被当时席卷中国的文学大潮所驱使，开始了文学创作。小说、散文、报告文学、特写，无不涉猎。是文学改变了他的命运，使他成为了记者、史志专家和作家。我想，大概因为这种特殊的多重身份，他的散文集，和一般散文家的结集是有所不同的。其中并不像人们已经习惯的散文文体那么单纯，除了记人记事抒发胸臆的散文外，也有专为报纸所写的风物小记、人物特写、作品评介，甚至还有读书札记。就文体而论，皆为散文，是毫无疑义的，更何况不管是哪一篇，即使是读书札记，都是那么鲜明地带有主观的、感情的色彩，正是古人所谓“有我之境”，文学气息何其浓哉。
　　炽烈的主观性，浓厚的情感色彩，应该是陈鹤龄散文的最主要特色。读其散文，发现以第二人称入话的篇什何其多也。即便是一些类似人物特写的篇章，也以第二人称叙述。一般来说，第二人称鲜为作家所用，主要是有太强的主观性，妨碍了叙述的自如。因此，在我们读过的作品中，除了少数作家的少数作品外，是很少有人以此作为作品的主要叙述形态的。然陈鹤龄不然，写农业科技战线的先进人物卢亚东，他写道：“卢亚东，‘你人比黄花瘦’，纤弱得宛如在春风中摇曳的白杨……”，写一个白衣天使，他写道：“你踏碎夕阳泼洒下来的橘红色的晚霞，你踏碎古柳斜刺里抖落下来的斑斑驳驳的树影，急冲冲地走进那座心身所系、梦绕魂牵的伊甸园……”，写优秀文化站长王家斌，他写道：“王家斌，你真棒，1986年8月，你走出洪炉，告别大锤，踏进内蒙古扎兰屯市卧牛河镇文化站的大门……”，即便是回忆自己的“少年时”，作家也要虚拟出一个倾诉的对象：“你问我为什么喜欢风雪，为什么喜欢风雪中满世界乱跑，为什么写那么多描写雪景的散文。你像个天真的孩子，你在镜片儿后面闪烁的眼睛里分明流溢着孩子般的天真和幼稚。如一汪清溪，漫过我的心头，于是，在这细雨霏霏的时节，给你讲个落满雪花儿的童话！……”。当然，人称只是一个现象，即使是陈鹤龄那些以第一人称或第三人称入题的作品，也都带有强烈的主观色彩。即连本书的题目《纵酒踏歌》也充分展示出这个蒙古族汉子的作品粗犷、坦率、豪放，情感四溢的特色。故此，我不由得小改杜工部名句作为小序的题目，曰：草原放歌须纵酒。不知能得陈鹤龄神韵否？
　　能成为一个有风格的作家，不是一件容易的事情。
　　能不断发展、丰富、创新自己的风格，才能有更广阔的天地。
　　我给这位散文家以衷心的祝福与期待。
　　是为序。
　　
　　责任编辑 哈 闻

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