摘 要:网络文学作为一种新兴的文学样式,打破了以往作家及文学作品产生的传统模式,给以往高高在上的文坛带来了平民化的活跃气息,本文就其主要贡献及其文学意义作了较深入的研究和探讨｡
关键词:网络文学 文学意义 思考
二十世纪末,网络文学作为一种新兴的文学样式,打破了以往作家及文学作品产生的传统模式,给以往高高在上的文坛带来了平民化的活跃气息;作为一种文化现象,网络文学也是二十世纪中国文化的一个不可分割的组成部分｡因而,客观而全面地评价网络文学,深入研究和探讨网络文学自身的文学意义,对于发挥网络文学的社会作用,丰富一个时代文学的文学品种,推动整个社会大文化的多元化健康发展,有着十分重要的意义｡
所谓的文学意义,从狭义上讲,应该包括:文学的社会功能和文学的艺术价值｡客观地说,尽管网络文学作为一种新的文学品种,在文学意义上有一定的缺失,但是,像一切新生事物一样,有局限和缺陷,却也有它的生命力｡我们至少可以作出这样的结论:
第一,网络文学革命了传统的文学创作活动,无限放大了创作空间
网络文学是传统的文本文学的补充,是一种随着时代进步的新的文学现象,它将传统意义上的个体写作模式拓展为不拘泥于独立个体的创作,是文本的结构因不同个体的介入而进行文学文本的“再创造”活动｡也就是说,任何一个读者皆可参与网络文学已写就文本的再创作｡网络文学文本结构的这种多次由多人参与的再创作,使网络文学表现出了让传统文学所不能及的优势｡第一部在大陆热卖的台湾网络小说《第一次的亲密接触》就是一个很好的例证｡作者痞子蔡自述到:一九九八年三月二十二日到五月二十九日,我共花了两个月零八天在网络上完成长达三十四集的连载……每次贴完文章后,看看手表,大约总在凌晨四点｡其实我一直很想放弃完成这篇故事的念头,所以,我想我应该感谢跟贴鼓励我的网友们｡当我看到简体中文字信件,或是海外华人寄来的英文信件时,我总是感动莫名｡如果你问我,写这篇故事的最大收获是什么?我会毫不犹豫地告诉你,是这些陌生的人从远方寄来的信件｡可以这样说,《第一次的亲密接触》第一文本的诞生并不意味着它的定格,“作者”和“读者”之间的互动,远远超出了传统文学的阅读范畴｡更有甚者,有不少读者在阅读的同时还直接参与了创作,使一个网络文学的文本出现了多个“改写”版本｡
第二,网络文学挑战了传统的文学语言,丰富和发展了文学词汇
不能否认,网络文学的语言对专统文学语言是一种挑战,这种挑战表现在它能以最快的速度在年轻群体中迅速流传开来,并且,很快被当成一种语言时尚,成为流行文化的一个组成部分｡在网络文学中,那些渴望发言的年轻一代,在无法迅速跻身主流话语圈的情况下,以颠覆性的､解构主流价值观即“无厘头”的语言形式进入网络文学语言空间,从而确立自身的文化性格｡源于古典名著《西游记》的网络小说《悟空传》曾以它别具一格的语言形式引起读者的关注｡《悟空传》对原著人物形象进行了时空转换,让古典名著里一心朝佛的取经师徒脱胎换骨,变成了有爱有恨有欲有求有苦有痛的“人”,巧妙地诠释了现代人的精神世界,用冷冷的幽默勾得我们笑､深思和感动｡语言的戏剧化效果,使得小说产生了新的美学意义｡据此,我们可以认为,作为一种现象,网络文学语言的出现无疑给传统文学增加了几分色彩,它的价值或许要经过历史的沉淀才能显现出来｡网络文学语言是传统文化与流行文化的互相交融,它使得网络文学语言对于丰富传统文学语言起到了一定的作用｡
第三,网络文学颠覆了传统的文学样式,为文学与多种艺术样式的融合另辟蹊径
网络文学使得语言文字作为文学的惟一媒介的现象已经被改写｡在网络文学的创作中,任何一个网络文学的参与者,都可以轻而易举地在书写文字进行文学创作的时候,运用技术化的手段,把相关的绘画､音乐等作品剪辑到文字之中去,从而使得自己的“文学作品”具有一种直观感,给读者感觉器官带来别样的美感,让读者可以同时获得多种艺术形式的享受｡一度风靡日本的BBS小说(如《电车男》等)和在中国大量兴起博客写作(如徐静蕾博客等),都是以网络形式出现的新的文学样式,这些文学样式为传统意义上的文学找到了另一种表达方式,而这种表达方式有利于表现创作者的思想和艺术风格,也为文学与多种艺术样式的融合提供了可能｡
但是,我们不能否认,就目前我国现有的网络文学而言,客观地说,绝大多数作品还存在着诸多不尽如人意的地方,与文学意义相悖的问题反映在网络文学的方方面面｡这种现象的存在,影响了网络文学应有的文学品质,使之总在文学边缘徘徊｡
究其原因,应该包括以下几个方面｡
一､市场的诱惑与干扰使网络文学有比较浓厚的商业气息
中国的网络文学是市场经济的产物,是坐胎于经济利益腹中的新生儿,因此,它身上不可避免地带有市场经济的深刻烙印,价值取向的市场化是其与生俱来的特性｡从目前的情况看,这种特性首先表现在承载网络作品的文学网站身上,不管是原创基地的文学网站“榕树下”,还是其他一些大大小小的文学网站,为了生存､为了谋取更多的商业利益,都在进行着网络文学的商业运作,在文学活动中掺杂了太多的商业色彩｡比如:炒作网络文学写手､举办各种名目的文学大赛､树立“文学”品牌､开展与企业联姻等等,花样翻新的运作,终极的目标还是谋利｡这一点从网站推出的网络文学代表作上体现得十分明显｡记录个体生命与死亡抗争的《死亡日记》(陆幼青)､《艾滋手记》(黎家明);叙述工业化大城市中游离者的宿命､自由､漂泊的《二三事》(安妮宝贝);极力展示性爱心理的个人日记《遗情书》(木子美);表现年轻一代寻找自我和表达个人成长心路历程的《蒙面之城》(宁肯)､《走吧》(汪向勇);被誉为中国网络文学的“三驾马车”:宁财神的《武林外传》､李寻欢的《迷失在网络与现实之间的爱情》､邢育森的《活得像个人》;直到最近以文字和照片自娱与娱人的芙蓉姐姐的文字,这些作品一经由网站包装强力推出之后,这些文学网站便马上成为点击热点,广告收入直线上升｡就网站而言,商业的收获远远大于文学收获,而就网络文学而言却只是身处事外的无聊看客｡
网站这种不顾及文学意义的市场化考虑和行为,给网络文学带来的浮躁可想而知,加之网络文学自身成长的不成熟,使之身上的商业味道远远大于文学本身的味道｡网站不能回避市场诱惑与干扰的事实,势必导致网络文学的文学意义缺失｡
二､写手的急功近利使网络文学的文学性有所减弱
当前的网络文学写手,是一批新出现的文化新人｡这些人来自不同的阶层,学历不同,社会背景不同,生活状态不同,但是,绝大部分是没有固定职业的年轻的文学爱好者｡由于受市场经济大潮的冲击,也由于自身职业状态的相对不稳定性,在这些人身上,突出地表现了对现实生活处境的不满,改变和打碎已有的生存状态和一夜成名的急切热望比许多人来得更强烈更无法抑制｡这种出人头地愿望的迫切与无可辟捷径的种种社会现实的相背,使得他们的网络写作无法安心,更无心打磨文学精品｡为了成名和经济利益的期待让他们将文学写作变成了以各种途径寻找自身价值实现的跳板,他们或者表现为故作神秘,任读者千呼万唤却不肯露面;或者粉墨登场,频频作秀,在媒体上口吐狂言,飞抛媚眼,以达到哗众取宠的目的;或者自曝丑闻､自揭隐私､身体写作,以期使自己成为媒体关注的焦点;或者排斥异己抬高自身,大搞公关,为了名与利游走于文学之外,借助传媒爆炒自己｡不能否认,在喧嚣的网络中,赶场卖艺式的奔忙是许多网络写手的通病,写手们追名逐利的浮躁,将文学意义推离了网络文学｡
而真正的文学作品是沉静下来,毫无功利心之后的产物,人品即文品,网络文学写手的媚俗倾向,是使网络文学缺少文学意义的主要原因｡
三､对文学意义的审美判断失误是网络文学的致命伤
一部分网络写手随心所欲的写作态度､漫不经心的表达､即兴式的发挥､情绪化的宣泄､装腔作势的姿态､抖机灵儿的调侃､无病呻吟的抒情,乃至粗鄙的谩骂､不负责任的讥讽,致使网络文学大量言情､搞笑､魔幻､悬疑､恐怖等作品层出不穷,网络文学因此而陷入了文学审美评价的误区｡在目前的网络文学作品中,创作题材狭窄,写作手法简单是普遍存在的问题｡就题材而言,网络文学多局限在爱情､武侠､奇幻､都市白领的奋斗历程上;就写作手法而言,在叙事语言表达方法等诸多写作技巧方面都流于简单｡作品思想深度浅显和艺术感染力的单薄是网络文学必须承认的现状｡严格地说,目前的网络原创文学大约有十分之一属于文学,十分之九属于准文学和非文学｡这样的现实是需要文学网站和写手们去认真思考和改进的｡此外,网络文学没有自己的文学特色,恣意妄为与谨慎和规范､极端个人化情感世界与对于现实生活的关注和社会关怀､现代或后现代话语体系与叙述语言的古典与(下转第60页)(上接第57页) 现代,所有这些杂糅混合,致使网络文学没有自己的个性｡
网络文学之所以如此,主要是网络文学自身没有准确的文学意义上的审美评价标准｡这也是网络文学不能被文学评论界认可的主要原因｡
四､出版界的推波助澜阻止了网络文学向文学意义靠拢
作家出版社､知识出版社､天津人民出版社､漓江出版社､上海文艺出版社､文汇出版社､时代文艺出版社､上海三联书店､中国社会科学出版社､湖北教育出版社均出版了网络文学的丛书或作品选集｡出版界加盟网络文学本是一件好事,可是,出版界从一开始在出版网络文学时,就降低了标准,很少考虑这些作品的文学意义,更看中的是卖点和经济利益｡因而目前出版界出版的网络文学,多是一时热闹的地摊上的读物,无文学精品可言｡出版界这种对网络文学的衡量标准,带来两个结果,其一,网络文学写手们改变了自己最初写作的文学追求,甘心情愿作地摊文学的制造者｡其二,文学网站也降下向传统挑战的旗帜,成为低层次传媒的一种暂存形式｡网络文学处于这个两难境地,上不去,下不来,左顾右盼,止步不前,对文学意义的追求只是心有余力不足｡
因此,网络文学就像每一个历史时期出现的新的文学样式一样,要经过一段时间的考验和完善之后,才会在文学史上作为一种文学样式被留传下来｡像西周春秋的国风､汉的乐府民歌､元杂剧散曲､明清的话本小说等等,所有这些文学样式在最初出现时都是不能作为主流文学被认可的,但因其活泼新颖又广泛的群众性,最终获得了读者的认同,并在文学史上占有了相当重要的地位｡我们现在强调网络文学的文学意义之目的也在此｡我们应该抱着宽容的态度对待网络文学,关注网络文学的走向,培植其发展的土壤,为了网络文学的健康发展,我们应该做以下几个方面的工作:1.网站要甘心为文学牺牲一部分利益;2.评论家､作家和编辑家要积极参与加盟;3.媒体和学术界要正确宣传引导;4.文联作协及教育部门开办有关培训学校;5.出版界要树立网络文学精品意识;6.各大专院校应将网络文学作为一门选修课纳入教学内容……
总之,网络文学是一种新兴的文化现象,自身需要一个成长的过程｡随着网络写手的进一步成熟和文学网站规则的日趋完善,网络文学的创作题材会更加丰富,创作目的也会由单纯追求阅读快感向追求作品的思想性､艺术性等方面转化,网络文学的文学意义会不断显现出来｡
(责任编辑:吕晓东)
作者简介:祝大安,吉林警察学院副教授,吉林省作协聘任作家｡已发表中短篇小说､随笔､文学评论等百余万字,作品多次获奖｡
