【内容摘要】事物的发展离不开主、客体的相互作用和影响。在乡土油画的创作中，作为创作客体的农村和农民如今发生着日新月异的变化，农村丰富多样的场景、人物及人物命运为乡土油画提供了丰厚的创作源泉。作为创体主体的油画家应积极主动地观察和体验客体所提供的创作素材进行创作，让乡土油画中的农民形象饱满、生动和真实。主、客体相互影响和促进将有力推动新世纪乡土油画的发展。
【关键词】新世纪农村 巨变 创作主体 乡土油画
一、新世纪乡村和农民的新貌
随着国家建设社会主义新农村、构建和谐社会等政策的出台，农民不仅在物质基础上有很大改善，在精神层面上也大幅提升。国家全面建设社会主义新农村的伟大战略，农村旧貌换新颜。笔者认为，应从以下几个方面入手研究新世纪农村和农民的变化才更加有利于乡土油画创作中农民形象的塑造。
（一）农村生活环境的巨变使城乡差别日渐缩小。农村政策的不断细化和倾斜使农民的生存环境发生了很大的改变。如乡村公路的修建，使村村通公路成为现实；电力系统的“农网改造”让农民实现了“点灯不用油”的心愿；进入农村千家万户的有线电视节目极大地丰富了农村的文娱生活；手机的普及使各种信息能在乡村快速传播。由于农业税的免除及农业补贴的实施使农民有条件改变居住环境，漂亮的小洋房基本取代了破旧的瓦房，呈现一番现代新农村的气象。今天，农民是幸福的新一代农民，应该是画家在油画中大力予以表现和描绘的。当然，由于地理位置、环境及其他因素的影响，仍有很多农民尚未达到这种生活水平，作为上层建筑之一的乡土油画艺术更应给予关注和关爱，应以高质量的油画作品塑造这些真诚、质朴的农民形象，呼吁全社会的关注。因此，农村这种复杂、发展进度不一致的状况为乡土油画中农民形象的塑造提供了多层面、多角度的可能，油画家理应真诚地挖掘和描写。
（二）农村留守人员的变化。在农村，大量的年轻人离开家乡进城务工，因此，农村的留守人员以老人和小孩为主，尤以老人居多。这些老人的生活状况如何？儿女远离他们进城务工又怎样去奉养、孝敬他们？他们本应儿孙满堂、其乐融融的晚年生活如今变成令人心酸的孤寂留守。这应该引起人们的重视，作为乡土画家更应该有一种社会责任感。乡土油画在这方面虽有所表现，其作品不但数量少，而且质量也有待进一步提高。
（三）农民工身份的转化。自上世纪90年代以来，在声势浩大的民工潮中，农民工的身份正在进行着分流和转化，很多农民工已经有10余年或者更长的时间没有务农生产，他们把大多数时间和精力用于进城打工。其中的佼佼者移民进城，他们成为了成功者；还有一部分正在进行由农民——农民工——城市企业工人的转变。对于此类现象，作品《预约》中有所表现，但其农民形象还欠丰富，还有某种象征性在形象里面。我们应大力表现这一群体现象，因为这是中国由农业社会逐渐步入工业社会的转变，其历史意义不可小视。这些转变中的农民工形象应该在我们的乡土油画中占有一定的比率，而不应千篇一律地表现其茫然、失落的一面。
（四）农民工年轻化、知识化的转化。前一时期乡土油画中的农民工形象大都以中年为主。目前，农民工正在进行一个新的转化，向着年轻化、知识化转变。据不完全统计，我国每年新增加600多万的农村劳动力，他们基本上都完成了九年义务教育，有的甚至高中肆业或毕业。和他们的父辈相比，没有太多的土地情怀，没有太多牵挂，因此，他们精力充沛，富有活力和朝气，对未来充满了向往和自信。由于有一定的文化基础，他们在接受新事物、掌握新技术方面有极大的兴趣和欲望，在这种趋势之下，当前的农民工正在从数量型的体力打工向素质型的技能打工、技术打工转化。一支年轻化、知识化且富有朝气的新一代农民工队伍正在形成，他们是进行城市化建设的建设者，是构建和谐社会的参与者，更是社会变革、转型的见证者。他们无疑是我国乡土油画发展的创作源泉。
二、新世纪乡土油画家的创作态度
作为乡土油画的创作主体，画家的创作态度和人文素养很大程度上决定了乡土油画的质量，也更决定着乡土油画中农民形象塑造的生动和丰富与否。因此，我们应深入到生活中去观察和体验，我们不是缺乏生活而是缺乏发现生活中闪光点的眼睛。作为画家，应该时刻呵护自己特有的、敏锐的感受力和观察力，发挥主体的主观能动性，更应具有真诚的人文精神。从百年的中国油画史中，不难发现，中国油画的发展伴随着中国社会人文精神的觉醒、发展和深入的历程。我们绝不能仅仅把农村题材和表现农民形象的油画创作简单当作一种题材和形式的选择问题，而应通过这种题材和形式的油画作品实现对人和人性的真诚关怀。作为艺术家，在这个大变革的时代里，选择了作为社会变革主体的农民，能够更好地诠释时代变革中的人性。因为农民是最原始、最真挚、最质朴的艺术形象的化身，他们流露出最直接和最本质的人性，无时不在唤醒和呼吁我们对人性的关怀，促进人文精神的深入。农民是我国社会的主体，他们所表现出的精神面貌和心理需求是时代的主题缩影。
笔者一直强调在乡土油画中现实关怀与终极关怀的统一。值得注意的是在提倡终极关怀的同时，我们一方面不要刻意迎合市场的需要使作品愈来愈媚俗化、低俗化，另一方面在民间、民俗的绘画取向中多用扬弃的眼光去其糟粕、取其精华，用真诚的、严谨的态度进行创作。
虽然有许多优秀的艺术家在关注乡土油画，弘扬乡土油画中的人文精神，但乡土题材更大、更深的可能性才刚刚显现，还远远未被全部发掘。因此，乡土油画家在多元的艺术潮流中、在强大的商业诱惑下更要避其干扰，坚守乡土油画的圣地。
诚然，随着社会的进步，有专家预计在今后的20年里中国将有4亿农民进城，中国社会将会发生有史以来最大规模的身份转换，使我国逐步由农业大国转向工业大国。城市的扩大，使农村日益减少，乡土绘画也会渐渐淡出。但我们也要看到正是由于农民在这个转化中发挥的积极作用，才使得以农民形象为题材的乡土油画将成为我国美术史上重要的一页。但是，就目前而言，城市和农村经济发展水平悬殊，农民工的生存压力增大，这一现象无疑提示画家在以农民作为表现对象时，需要注入更多的同情和关心，用我们的良知和画笔真诚地表达他们的所作所为、所思所想。乡土油画家应排除干扰，深入到乡间、农村、城市，深入到农民工中去感受和体验，用心去塑造他们，使这些农民形象的乡土油画作品更具时代特色，让他们真正成为这一时代的缩影。
结语
早在20多年前，有人贸然断言乡土绘画在20世纪80年代的辉煌后已经走向了沉寂。然而在新时期的今天，我们仍欣喜地看到乡土油画非但没有消失，而且还呈蒸蒸日上之势。一代又一代优秀的油画家选择了乡土这个永恒的题材，并创作出许多有分量的油画作品。在信息化、商业化的今天，在人与人之间隔着冰冷的钢筋水泥之际，在艺术观念看似活跃无比而实则僵化异常的当下，更多的人愿意回归乡村、乡野去找寻人性和艺术的本真。米勒、勃鲁盖尔等西方乡土画家如此，中国的乡土画家更是如此。我们将会从寻找艺术的真谛出发，在对乡村、土地及农民的深入思量中发掘乡土油画更大的发展空间和研究价值。
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作者单位：四川文理学院美术系
（责任编辑：曹宁）
